低音乐器在民乐队合奏中的作用
中图分类号：J624.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0094-01
新中国成立后，国家民族乐团借鉴西方乐团的建设，建立了基本乐器组，设置了国家民族乐团乐队的编制原则，并进行了一系列民族乐器改革实验，推出了一些改良的民族乐器，以提高民族乐团的现代意义。然而，仍有许多国家管弦乐团用西方的大提琴和低音提琴作为低音乐器，无论是外观、声音还是风格都与民族管弦乐队的地位很不协调。
一、低音乐器在民乐队合奏中的作用
低音声部在民族乐队中是非常重要的，如果乐队中缺少低音，音乐就会显得缥缈、空洞。只有在强大的低音支持下，其他声部才能够衔接，乐队演奏的音乐在层次结构上的明显整体感才会得以凸现。在交响乐中，音响结构可以划分为高音声部、中音声部、低音声部，任何音乐创作的创作过程都要遵循声学的规律。和弦基础上的音符，在一个交响乐团由低音完成，低音是交响曲的基础和核心，具有重要的作用。因此，低音提琴通常被俗称为“根音”，所以有许多作曲家和指挥以低音乐器构成的低音作为乐队的基础。
二、民族低音乐器的发展与变化
彭修文先生在中国民族乐队中借鉴了西方交响乐团的编制。西洋的弦乐组对民族的弓弦组，西洋的打击乐组对民族的打击乐组，西洋的铜管和木管组对民族的吹管组。不同之处在于民族弹拨乐组与西洋色彩乐器组，弹拨乐是我国音乐发展史上不可或缺的部分，西洋乐团中的弹拨乐较少，仅有钢琴、竖琴、曼陀铃、吉他而已，西洋交响乐中把这些乐器称为色彩乐器组。
中国广播民族乐团在上个世纪九十年代进行编制，大马头琴和低音马头琴这两种乐器就是在乐器改革中的新成果，但由于需要发挥西方乐器或其他民族乐器的特点，发音的原则和方法、演奏等被移植到中国的传统民间乐器上，也就是说，我国没有真正意义上的低音，是国外乐器换上了民族乐器的“外衣”。乐器的发展以及音色、音域、音量等方面成熟是一个漫长的实践过程，并且没有办法真正取代低音提琴在乐队中的作用，在乐队在发展过程中，用双低音代替乐器的改革，才是在国家交响乐的发展应该选择的合适途径，毕竟，双低音已经发展到了几百年的时间了。
三、低音乐器在民乐队合奏中的重要性
首先，我们要充分了解中国民族乐器的低音，其次，更好地了解低音的重要性，通过两种因素的内在关联，能够从宏观上去了解低音对我国民族乐团的重要性。民族乐器中二胡、高胡、中胡所演奏的音都在中音、高音区，但是对于乐团来说，高音、中音乐器只是一个部分，缺少了低音乐器是万万不可的。由于我国民族乐器的限制，多年来民族乐团一直缺少低音乐器，一直在找寻可以替代的低音乐器，为了解决这个问题，开始制作低胡，但在音量和音调上低胡无法满足现代民族管弦乐的宏伟、宽广、浑厚的低音需求，所以低音问题解决起着至关重要的作用。
四、结语
在我国民族乐团的发展建设中，弦乐组低音改革一直是重中之重。虽然已在低音的改革上取得了一些成绩，例如革胡等一些民族乐器，但这种乐器改革是不充分的，低音在民族交响乐弓弦乐器组将仍然占有举足轻重的地位。当今时代的发展促使民族化与世界经济一体化，音乐的发展也是如此，是否应用乐器的改革来代替双低音在民族乐中的地位？我们认为，既然提倡音乐民族化和全球化，就应该接受西方音乐发展的低音乐器，这是将促进我国民族乐团更好地发展，单一的局限性只会使我们更加的封闭，音乐的民族化和全球化也就无从谈起。低音提琴出现在民族乐团中，这使得我们的民族音乐世界化，我们的民族音乐事业将会越来越好，走向辉煌。
