日本动漫对中国80后作家的影响及启示——以郭敬明、张悦然为例
摘 要 ：本文主要阐述日本动漫对中国 80 后作家的小说整体风格和小说主题的影响和提供给我们的启示。
关键词 ：日本动漫 ；80 后作家 ；风格 ；主题。
80 后作家的小说创作彰显出一种新颖锐利的文学气质，以其不俗的创作实绩和鲜明的个性特征为新世纪的中国文学注入了一股清新而浓郁的青春气息。中国 80 后文学与动漫存在着交集与融合，日本动漫对 80 后作家的影响无疑是巨大的。
一、对小说整体风格的影响。
日本动漫倾向于菊花式风格，倾向于以简约的画风，朴实的色彩来展现故事中人物细腻、温馨的情感。如日本动漫大师宫崎骏在《龙猫》里面以其惯有的手法描绘澄澈的蓝天、浓厚的白云和绿茵的乡村，将大自然难以言说的美丽切入到动画形象桔月和小米生活背景之中，以魔幻现实主义风格热情洋溢地为动漫迷们编织温情梦想，引导观众静心触摸自然气象和人间亲情，引发观者内心最真切的共鸣。
这些优质的日本动漫作品引入中国，在网络还未达到今日繁荣的 80 年代深深地影响了这一代 80 后作家的成长。郭敬明的《幻城》着墨最多的感情便是卡索与樱空释浓烈而炽热的手足情，随风起舞的银白色长发、巨大而且张扬的霰雪鸟、白色的樱花、洋洋洒洒、神奇浪漫的幻术点缀其间，这种氛围的渲染像极了《龙猫》。
“在黑色的风吹起的日子 , 在看到霰雪鸟破空悲鸣的日子 , 在红莲绽放樱花伤逝的日子里 , 在你抬头低头的笑容间 , 在千年万年时光的裂缝与罅隙中 , 我总是泪流满面 . 因为我总是意犹未尽地想起你 . 这是最残酷也最温柔的囚禁吗 ?”（摘自郭敬明《幻城》）小说中的场景，风格唯美、色彩柔和而不失光彩，而樱花这些清新美好之物更是在场景的写作中频繁出现，这是典型的日本动漫风格。郭敬明在此后的小说写作中一直延续着这样的一种漫画风。
另外莫言在给张悦然的《樱桃之远》写的序中曾评论说“在小说形象和场景上，我们可以看到日本动漫的清俊脱俗、简约纯粹。”
“初夏时节，樱桃树上已经结满了一串一串殷红的樱桃。风吹起来的时候，像风铃一般地摇摆，波浪般的阵阵香气被推到更远的地方去。”（摘自张悦然《樱桃之远》）80 后相当一部分作家的作品语言华丽顺畅、流光溢彩，如同呈现一幅美轮美奂的油画，给人以强烈的视觉冲击和感官刺激。色彩也是日本动漫给予 80 后作家一个丰富的创作源泉，很多小说中也运用了很多色彩词汇，比如空旷寒冷的白色、夕阳般的暖色光芒、碧绿色的琴弦、冰蓝色的杀气等等。作者似乎通过图像化写作进行情绪的宣泄，文本以一种清淡的语调和缓慢的节奏在倾诉，犹如行云流水般的钢琴曲，表现出独特的魅力。
二、对小说主题的影响。
日本的动漫将开放性、教育性、普世性凝于一身，将普世价值与审美情趣融合，受众观念与市场观念结合，地域特色与先进技术并用，题材多样，贴近各个层次的受众。
在日本文化中，其作品以“皆大欢喜”为结局是很少见的，日本人更喜欢描写悲剧的作品，并喜欢谈论这一主题这样独特的苦难、死亡文化在漫画中也大量出现。日本著名动漫《叛逆的鲁鲁修》就是一个很好的例子。
这种苦难悲情的主题对 80 后作家产生了巨大的影响，在其小说中没有展现爱与温情，却争相的在书中刻意的渲染一种悲凉的气氛，抒写一种病态的悲苦。正如莫言的评价 ：“开端都很美妙，发展都很艰辛，结局都很悲惨。”
还是要说《幻城》，这就是一部关于青春、爱情、背叛、友谊不断缠绕、颠覆、掩盖的情感悲剧，纠结着表现了作者对世界的否定，消解深度模式、否定规则、取消中心、摧毁传统、蔑视经典，表现出对意义的抵制和销蚀。
另外郭敬明的另一部小说小说《悲伤逆流成河》是不良少女易遥受伤、出轨、报复到自杀的一幕爱情悲剧。这其中爱情的无果、友谊的破灭、背叛的痛楚交织在一起，构筑成一个悲情颓废的世界。
“黑暗中慢慢流淌着悲伤的河流。淹没了所有没有来得及逃走的青春和时间。 你们本来可以逃得很远的。 但你们一直都停留在这里，任河水翻涌高涨，直到从头顶倾覆下来。 连同声音和光线，都没有来得及逃脱这条悲伤的巨大长河。”（摘自郭敬明《悲伤逆流成河》）在张悦然的小说中，同样饱含着孤独与忧伤。在她的小说里的人物往往孤独而敏感，他们对于感情的渴求是偏执甚至扭曲的。
在长篇小说《誓鸟》中，张悦然笔下的人物再一次在极端的感情间游走。小说中的盲女春迟通过自残的方式来使自己获得思想上的平静。张悦然也通过苍白的文字展现孤独、渲染忧伤。
“她被记忆携满，欲生存而不能。于是她放出汹涌的腥血，那些储存记忆的苍白贝壳就变得瑰丽明艳。回忆是血液一般贯穿全身的寄虫，它在我们胸腔中，大脑中不断回荡，洒下种子，拔节，成长，一世一世纠缠下去。让你缅怀，痛苦，臆想，卑微又执拗。唯有放弃，放弃曾经，放弃回忆，放弃缅怀，放弃那些似有若无的生猛的挣扎，我们才能得以安然生长。”（摘自张悦然《誓鸟》）这些带有青春色彩的悲剧性作品充斥了对生活的不信任感和荒诞感，穿梭其中不难发现，不管是对爱情的描写还是对生活的写真，都透露出反叛和冷漠为特质的象征性姿态，游荡着边缘与颠覆的因子，充斥着迷茫和对未来生活的恐惧和不知所措，而这种精神状态正是通过与日本漫画相似的思维表现出来的。
三、对我们的启示。
在我国现今，广大青少年是动漫文化消费的主要群体，动漫深刻影响着正在成长中的这一代人。中国 80 后文学与动漫存在着交集与融合，从小说整体风格到主题，日本动漫对 80 后作家的影响无疑是巨大的。
当然，80 后作家不应该只学习日本动漫唯美的风格与悲情的主题，应该多学习一些优秀日本动漫的思想内涵与它所传递的坚韧的民族情结。在文学创作中，不要只注重于青春的颓废与情爱的纠结，可以将我们中国的民族文化与当代小说相结合，使得作品更加的成熟，并且传达出振奋人心的积极力量。
这样的发展模式也值得中国本土动漫学习，我国应更多的将原创动漫与优秀的民族文化相结合，在未来的发展道路上不仅可以与古典名著相结合，可以更多的将选材目光投向现当代优秀长篇小说之中，通过两者融合与改编，开创中国动漫和文学的新局面，真正实现双赢。
参考文献：
[1] 马芸。日本动漫中的文化印象分析 [D].上海：同济大学 ，2008.
[2] 本尼迪克特。菊与刀[M].上海：上海三联书店，2007.
