简析电影《盗梦空间》中的时空意识
《盗梦空间》是由导演克里斯托弗?诺兰在继《蝙蝠侠：侠影之谜》《星战前传Ⅲ》《致命魔术》和《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》之后又一部深受观众喜爱的力作，作品沿袭了“意识流”这一线索，将电影情节描述得扑朔迷离、跌宕起伏。一系列打破常规思维方式和惯性的场景以梦境的方式展现在观众面前，给人造成视觉上的强烈冲击和思维上的另类思考，颠覆了以往的科学思考方式和现实场景，在虚拟和真实世界中形成强烈的对比，引发人类对意识的怀疑与思考。复杂的梦境，令人难辨真伪与逻辑，层层的意识和空间转换，使得观众在看电影时需要深刻把握与分析。
一、《盗梦空间》的时空线索
电影是在时间的推移中展示空间，在空间的变换中呈现时间。时间和空间的运用贯穿于整部电影创作过程的始终，这也是电影艺术家最基本的创作目的以及任务之一。通过分析电影《盗梦空间》中的时间线索以及空间线索，就可以把握整部电影的脉络，明确电影通过时空艺术所表达的思想主题。
电影中的时间是一种假定性的、艺术化了的时间形式。它既可以产生现实时间运行的真实感，同时具有现实时间所不具备的自由度。电影能对现实的天文时间作相等、延长、缩短、停滞、重复等创造性处理。能把过去和未来、现实和回忆通过顺序、交错、颠倒等方式组接在一起，还能功能性地再现和运用时间运动中由各单位时间的时值差所形成的节奏感。作为一个繁复的线索，《盗梦空间》可以说在时间上既连续又离散。
（一）时间线索
整个电影的时间以梦境为主要的时间段，根据梦境展开故事内容。电影中时间的顺序开始于一个梦境之中，采用倒叙手法，回忆过往。电影主要从三个时间段讲述故事，第一个是柯布任务失败，斋藤找到了柯布，要求柯布帮助自己将意念植入敌对公司继承人的脑子里，分解商业帝国。第二个时间段是柯布在答应斋藤之后，寻找一系列的帮手，并策划植入意念这件事情的过程。第三个时间段是柯布等人开始了对费雷植入意念的行动。
第一个时间段开始，柯布盗取斋藤的信息和秘密，却在中间由于梅尔的出现以及造梦师的失误导致任务失败。任务失败之后，柯布和伙伴纷纷离开，准备逃亡之旅。斋藤找到了柯布和亚瑟，要求他们为自己服务，并提出了一系列的要求和条件。柯布为了能够合法回家，同意进行意念植入。
第二个时间段主要讲述了柯布为能够将意念移植到费雷的脑海里做的一系列准备。首先，他找到了父亲迈尔斯教授，在他的介绍下，聘用了阿里亚德妮，并训练她制造梦境。接着是寻找埃姆斯，通过他找到了能够提供稳定的镇定效果的药剂师优素福，一连串的工作，让他和他的团队成为一个强大的盗梦团队，精细的布局，巧妙的深入，都在为下一刻更精彩的故事发生而做准备。
第三个时间段中柯布等人带着斋藤进入了费雷的梦境之中，却在第一层梦境里面发生了意外，费雷有专门的防盗梦训练，而斋藤在这个梦境之中受了伤，意外接踵而来，无法离开梦境的斋藤，必须进入第二层梦境之中，却发现费雷的信息不够多，不足以让他们窃取并植入意念，最终他决定进入到费雷的梦境之中，也是阿里亚德妮制造的第三层梦境，故事最终他们成功地在费雷的脑海里植入了 意念。
当这一切完成之后，倒叙斋藤回忆的故事之后，所有的梦境结束，一切归为现实。在电影中，时间的描述从倒叙开始，梦境结束之后，又是正常的叙述故事，时间在大体上来说是两个时间段，但是在梦境中的时间则相对混乱，以斋藤的故事开始讲述，中间插叙柯布的故事。
这部电影在时间处理上仍然是一个经典的好莱坞式剧作结构。它非常巧妙地把通常的顺时排列的剧情结构，做了一个想象性的垂直的重叠。它的每一个段落，积累了一定的戏剧张力，每一个段落营造了一个小的戏剧冲突，而小的戏剧冲突和戏剧张力，不断地累积起来，把剧情推向所谓的“最后一分钟营救”，即将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间的束缚，打破传统叙述原则，创造真正符合电影艺术规律的叙事时空。
（二）空间线索
在影片中，导演设计了包括现实世界和五层梦境在内的六层复合空间。影片为观众构造了五层梦境。每一层梦境都有其独特的物理时间和心理时间。另外，加上观众的参与，《盗梦空间》实际上构建了六层基于意识的时空。
空间一：梦的起点，在这个空间中，也呼应了后面柯布数次失败和担心的一个问题，迷失界，在无序无逻辑和时间不停止的空间。这个空间中，柯布寻找斋藤，并从这个空间中，引发了斋藤对时间的回忆。
空间二：斋藤在回忆之中的第一个空间，也是柯布在答应斋藤“植入意念”行动开始的现实之中。柯布盗取斋藤的信息，却看见自己的妻子梅尔，导致行动失败。这个空间中，还存在着一个梦中梦的环节，以斋藤为第一个梦境，让斋藤以为回归了现实的卧室里的第二个梦境。这个梦中梦所发生的空间整体都架构在斋藤的第一个空间之中，在一辆日本高铁车厢之中。在这个现实之中，柯布的失败和斋藤的交易使得柯布答应斋藤将“意念”植入到费雷的梦中。
空间三：盗梦团队的行动展开之时，也是高潮开始之时，在这个时间之中，空间大量重叠，并将意识层层放进时空中。在第三个空间中，也是药剂师优素福的梦境。在这个层面上，观众看到的是优素福驾驶着汽车行驶在大雨中，在接近费雷的过程之中，被凭空开来的火车冲得东倒西歪。那辆火车并非凭空而来，费雷的潜意识中有着对盗梦者的防御体系，这也让难度开始增加，在这层空间之中，斋藤腹部受了伤，而镇静剂的药效使得斋藤无法从梦中醒来，只能进入下一层的空间。 空间四：在酒店之中，为了进一步接近费雷，并不引起他的防御者的注意，用了美人计和调虎离山的计策，在这个行动之中，值得注意的是电梯。由于在上层空间之中，优素福在逃亡的过程中，驾驶着一辆汽车，其中的颠簸和动荡，使得第二个空间极其不稳定，导致电梯中失重的现象出现，这帮助柯布为“植入行动”做了铺垫，引导费雷让他放松警惕，进入下一层梦境。
空间五：以雪山中的医院为背景的伊姆斯之梦是盗梦团队设计的终极梦境。只不过他们把它伪装成费雷的教父布朗宁的梦境。在这个梦境中，观众看到，费雷之所以最终接受了植入的思想，是因为在第三层梦境中他听见弥留之际的父亲说“我很失望你想成为另一个我”，看到了被添加进来的纸风车道具。在他看来，那个孩提时代不可替代的纸风车玩具承载的是父亲对他的满满的爱和期待。于是，“植入行动”就这样完成了。但是，由于梅尔的破坏和斋藤的死亡，柯布不得不进入更深的梦境――“混沌边缘”。
空间六：从严格意义上说，这层空间属于最终需要怀疑的空间，因为影片的最后，测试自己是否处在现实和梦境中的陀螺没有告诉大家到底是否停了下来，而影片中，飞机中的众人醒来之后，开始了各自的旅程。
影片的空间如同时间的叙述一样，从整体分为两部分――飞机上和飞机下，故事发生的主要空间与时间都是在飞机上――梦境之中，这部电影的很多空间造型直接把埃舍尔的非欧几里得空间的绘画呈现出来，很多在三维或四维空间中无法真实存在的内容却被导演诺兰奇妙地展现在观众眼前，比如电影当中所展现的彭罗斯楼梯，走廊里突然失重，人物突然飘起来等。正是这种奇观化的思维，给观众带来无与伦比的视觉体验。
二、时空转化与影像主题
作为一部以意识为主要表达对象的电影，其最重要的特色莫过于影片中各种意识对客观世界和主观世界的反映了。意识作为人脑对客观物质世界的反映，是感觉、思维等各种心理过程的总和，其中的思维是人类特有的反映现实的高级形式。凡人类创造的一切东西，首先是人意识中先想象出来，然后根据其想象创造出来的。
电影中将这一观点具体化，将整个梦境的世界真实地展现出来，在影片开头，就提出主人公具有盗梦的能力，抛砖引玉地将意识植入这一活动启发出来。盗梦这个意识被具体化、行动化，论证了“意识决定存在”，将意识活动转变为商业活动。根据这样的意识结构，盗梦者在寻找制造梦境的人时，提出了将被盗者的梦境设计为三层。在第一层梦境中，磅礴的大雨、火车、街道，引起了费雷的防御者的注意，第二层梦境让费雷相信他们的存在，接着制造了第三层梦境，进入费雷的潜意识，植入意念。这种意识中看见的在梦境中慢慢改变，让人身处现实的感觉却又有着意识的控制，导致时间和空间上无限地放大和逆转。在电影中间，在盗梦的第二层梦境中，由于在第一层梦境中，大雨倾盆的市中心街道上的摩托车在面包车后横穿，车手再次追了上来，并且把子弹推上膛，准备射击。前面，一辆运动型多用途车停在马路边，排开阵势准备堵截面包车，运动型多用途车的司机一边开车一边开枪，这时摩托车从面包车的另一侧赶超上来，优素福猛踩刹车，迫使摩托车并线进入运动型多用途车的车道，摩托车手被撞飞，接着面包车从市场出来，开始从一个斜坡驶上高速路，马上接近一座桥。一辆运动型多用途车撞上了面包车的边侧，面包车开始慢慢蹭着障碍物侧翻。而这个梦境的惯性动作影响到下一层的梦境，阿瑟沿着走廊飞跑，而这时走廊开始倾斜，于是阿瑟被迫往墙上跑，他转过墙角，直面一名警卫，他们开始搏斗，正当他们打得难解难分的时候，走廊整个翻转过来，把他们都抛到了墙上，天花板这时已变成了地板，他们从一扇门里掉了进去。这种打破了我们日常生活的惯性活动，不具备地球吸引力时，如同在太空中行走，这个情节的描述是本片的一大特色，正是反映了电影所要展示给我们的意识的能动作用。
这部影片为电影带来了一个全新的元素，那就是集体猜谜元素。影片所营造的悬念，在电影结束的时候，才刚刚形成，陀螺是否倒下，主人公是否回家，引起了全民大讨论，但大部分人都倾向于证实，而非证伪，那就是陀螺倒了，主人公柯布回家了，亲人团聚了，而不是说这就是灵泊中永远的 沉沦。
这个开放式的电影结尾，其实也是让观众自己选择，这是一个关于人生真和假的选择。从开头柯布带斋藤离开梦境时到结束后无法判断是否生活在真实的世界中。影片在中间提到了两次关于真实和梦境的选择问题，一次是柯布妻子梅尔回归现实后，却仍然怀疑现实世界的真实性，另一次是在药剂师那里，12个人连在一起，每天做梦40个小时，他们分不清是梦境还是现实，就是已经把梦境当做现实了，就如同影片当中说的，他们来到这里，不是为了做梦，而是为了等待被唤醒。然而，对待永恒的时间，对柯布而言，却终究不是真实的，他们到达过潜意识边缘，即“灵泊”，被困了近50年，在这里，永恒的滞留，永恒的徘徊，无尽的时间与空间，同时也是一种囚禁和流放。当柯布带梅尔离开梦境，回归现实，梅尔却无法接受也无法分清梦境与现实。她执意相信她生活在梦境之中，她选择回到她认为的虚幻而又真实的世界里，这时，真真假假则成为一道无止境的思考题。
选择真实，却代表着一种痛苦;选择梦境，可以随心所欲，拥有无尽的时间与空间，却也是一种永恒的滞留与徘徊。而对于这道题，我们每个人都有自己的答案。因为这种选择，无关对错，只缘于自身是否愿意。
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