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浅谈电影《花样年华》与《外出》的艺术相似性与差异性

出处:论文网
时间:2016-02-02

浅谈电影《花样年华》与《外出》的艺术相似性与差异性

  中图分类号:J905 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2015)08-0151-02

  2000年在第53届法国戛纳电影节上,王家卫执导的《花样年华》以其精致的屏幕美感荣获该届电影节技术大奖。2009年,《花样年华》被美国有线网(CNN)选为史上最佳18部亚洲电影之首;《外出》是韩国知名情感导演许秦豪的第三部作品,在韩国的总票房仅约为81万人次,却在日本、新加坡、中国台湾等国家和地区取得了优异的票房成绩,创造了多项票房纪录。这两部在国际影坛上风光无限的影片,虽然拍摄时间和国籍不同,故事时代背景不同,却有着很多的相似之处。

  一、《花样年华》与《外出》的艺术相似性

  (一)都以婚外恋为主题

  两部影片不约而同地选择“婚外恋”题材,讲述着两个悲伤的爱情故事。《花样年华》的故事发生在1962年的香港,讲述了一对各有家室的男女,周慕云与苏丽珍,在突然发现各自的另一半原来早已成为一对婚外恋的主角后,开始探究彼此的配偶是怎样开始不寻常的关系。两颗受伤的心渐渐互为依靠,但最终因传统观念的制约而未能走到一起。

  《外出》则讲述了已婚的仁书和舒英因一场车祸而发现配偶出轨,在照顾各自配偶的日子里两人几经接触产生感情。最终两人的感情随着舒英丈夫死去,仁书妻子苏醒不得不结束。

  (二)两部电影的东方情怀

  作为一部以婚外恋为主题的电影,《外出》流露了导演许秦豪所擅长表达的东方情怀,虽然题材通俗,但却仍然表现得清新含蓄,张弛有度,不落俗套。在电影娓娓道来的叙事中,呈现出一对在变故中心灵伤痕累累、濒临崩溃的男女如何慢慢走到一起并且相互温暖的故事。

  《花样年华》中,导演王家卫将现代人普遍存在的情感困惑与怀旧情绪演绎出了一种东方韵致:含蓄节制、温婉绵长、余音袅袅、意犹未尽。影片对于理智与情感之间冲突、较量的表现是以怀旧的方式来追忆那一段花样年华中男女主人公内心情感的起伏,在怀旧的氛围中,心灵的紧张状态被淡化了,但观影过后的惋惜之情却油然而生。在这里,他把现代都市人的怅惘情怀用东方人独有的唯美内敛方式演绎得细致入微,如同中国古典的江南园林,别有一种幽怨婉约的风韵。[1]

  (三)叙事方式去繁就简,意味深长

  两部影片中,导演并没有交代男女主人公另一半的出轨过程,只作为背景并由此展开叙事,并且两方伴侣的戏份极少,甚至不露面,如此一来,逆着大众的猎奇心理而去引导观众的关注点,则是对导演叙事能力的考验。两位导演最终都不负众望,在叙事技巧方面的处理很值得称赞。

  《外出》恬淡而内敛的叙事风格是影片吸引人的地方之一,影片最大限度地摒除了煽情的台词和解释性的画面,通过微小的细节来展现情绪的转变,委婉细腻。例如,两位不认识的男女主人公一起去安慰车祸受害者的家属,被无情地驱离后,女主人公难忍委屈,在公路边无助地失声痛哭,男主人公心存怜惜却无能为力。二人在这一过程中没有任何交流,但却能从二人的眼神与情绪变化上感受到为背叛自己的人收拾残局的无奈、无助。

  从《旺角卡门》到《东邪西毒》,王家卫电影的艺术风格得以建立和巩固,形成了其独特的电影魅力。而《花样年华》不同于王家卫以往的电影风格,没有错综复杂的情节与人物关系,没有丰富的电影语言,运用蒙太奇手法,对故事情节进行大刀阔斧地剪辑。影片中看似无序的一幕幕画面,其实暗藏着情绪的变更。看懂《花样年华》的秘诀在于周慕云变化的神情与苏丽珍更换的旗袍――整部影片里,周慕云的神情推动着剧情的发展(神情变化表示关系变化),苏丽珍的旗袍则推动着场景的变化(着装变化表示日期变化)。动作和眼神的延伸空间远远大于语言的力量。例如,周慕云和苏丽珍二人晚餐约会,从苏丽珍旗袍的变化我们发现二人的对话来自两次不同的晚餐约会,而归家途中则又是另一次晚餐后。而从这三次约会中周慕云的眼神从生疏尴尬到亲近自然,我们看到二人关系的微妙变化。三分钟,6句话,却将二人的关系在“虚假的表演世界里”更进一步,情感的变化表达得淋漓尽致,令人拍手叫绝。

  二、《花样年华》与《外出》的艺术差异性

  (一)人物的设置

  1.男女主人公处境的不同

  《外出》中仁书与舒英在车祸中发现爱人的出轨,爱人的重伤昏迷与背叛的双重打击,让二人难以接受,几近崩溃。之后仁书与瑞英都看到了各自配偶手机里的情话和摄像机中的性爱录像,这样的打击与《花样年华》中周苏二人猜测各自配偶是如何开始的、如何相处的相比较,更加的直接、残酷,更加的让人难以接受。然而即便他们怀有这样的情绪,出于过去的感情与责任,他们只能留在身受重伤的配偶身边照顾。如此种种,使他们的处境更加极端。

  2.男女主人公性格的不同

  周慕云的懦弱、仁书的感性、苏丽珍的保守、舒英的勇敢――逃避与面对,理性与感性。

  周慕云认为苏丽珍不会离开她的丈夫,周慕云临别时在电话中问“如果多一张船票,你会不会跟我一起走”,他等待许久,最终离开。他始终放弃自己作为男人在感情中的主动权,询问“你会不会跟我走”,而不是“我要带你走”。周慕云的懦弱使得他本应在爱情中处于主导地位的角色缺失,是这段感情成为悲剧的原因所在。他不去争取感情,反而决定不再找她,最终逃离了香港,逃离现实。同样,保守的苏丽珍面对二人的感情也一直选择逃避,每当自己与周慕云的感情发展更进一步时,总是会故作理性地强调一句“我们跟他们不一样”,是在警告周慕云,也是在提醒自己,不敢跃雷池半步。一切的情感都被理智所压制,无法释放,无法去爱。   但仁书与舒英则不同,任书是感性的,他们时而开心地笑,时而悲痛地哭。任书勇敢地用行动表达对舒英的爱,拥抱她,吻她……最后,在四月春雪中,在两人都认为是最美好的时刻,决定最后一次外出,勇敢地面对自己的真心,勇敢地表达爱。

  (二)相同的故事背景,不同的处理方式

  1.对情感变故的处理

  看似简单相似的情节表象之下,两位导演展现了人在情感变故时不尽相同的精神困境和处理方式――道德伦理战胜爱情与责任战胜爱情。

  《花样年华》中,周慕云与苏丽珍彼此间的关系沉重压抑。他们彼此有情,却终究不能冲破道德的约束。“我们不会跟他们一样的”苏丽珍的这句话表明了她对这段突如其来的感情的态度――虽爱,却隐忍、克制,唯恐重蹈覆辙做出不耻之事。整部电影中,旗袍象征着传统道德理念,苏丽珍旗袍的花色在与周慕云约会的那段时间变得艳丽,但也仍是在旗袍中挣扎,无法摆脱内心根深蒂固的传统道德伦理的束缚。他们想打破生活的现有状态,最后却又让生活回到最初状态。

  《外出》中虽然爱人的背叛使仁书与舒英感到困惑、痛苦、几近崩溃,但又要履行照顾妻子、丈夫的责任。两人渐渐产生感情后,麻醉了内心的创伤。而就在此时,仁书妻子苏醒,舒英丈夫去世。一个以家庭为事业的女人没有了家,而她爱的人呢?仁书无法对哭泣流泪的妻子置之不理,出于责任,他妥协了。看着仁书,舒英意识到该结束这一切,回到原来的生活了。

  这两部电影充满矛盾和无奈的爱情,透着一丝忧伤和哀怨。虽然爱人的背叛使他们困惑,但在共同度过了一段日子后,一段不可能发生的恋情竟然萌芽,他们在绝望里彷徨,同样的情形下,设身处地,终于体会到放弃所爱的困难和煎熬,明白意料之外的爱情突然而至时的犹豫和心痛,带给人们不伦之恋是否爱错的反思。

  2.对于床戏的处理

  《花样年华》中两人若即若离,苏丽珍的旗袍都换了若干,但他们的关系还是照旧。片中苏丽珍在车中靠着周慕云的肩膀说的那句“今晚我不想回去”让人们浮想联翩。此处的留白恰到好处,给人似有似无的神秘感。据说这部影片在拍摄的时候有一段激情洋溢的床上戏,但王家卫导演最终舍弃了它。王家卫后来在采访中讲到:“现在有一个想象空间,还会觉得比较美丽一点,要是看得很清楚的话,就会马上有一个道德的观念在里面,觉得他们还是在做一个通奸的事情。”我们不得不惊叹王家卫导演对影片剪辑的“稳、准、狠”,这样处理后所呈现的效果更符合东方人的思维方式:所有的激情最终以含蓄和克制化开,化成万种柔情和惆怅,理智最终战胜情感,但情感却躲在一个角落里永远回味着种种美好的过往。影片很好地表现了道德、规范、约束以及克制在传统东方社会里的力量,表现了东方人情感层面的丰富曲折。床戏的剪去是王家卫导演的明智之举。[2]

  在《外出》中当仁书与舒英在处理事故的过程中得知了各自配偶出轨,这种背叛比车祸更让他们难以接受,失落、郁闷、痛苦、意图报复……种种情绪纠葛在一起,令二人忍受着痛苦的煎熬。仁书控制情绪继续照顾重伤的妻子,在给昏迷中的妻子擦拭身体的时候突然停顿了,身体的不忠是无法擦去的,种种情绪再一次涌入仁书心头。而且片中还有两处表现了舒英对欲望从厌恶到渴求――第一处是舒英在调电视频道时看到了电视节目中播放的男女性爱的剧情,舒英在停顿一段时间后厌恶地关上了电视;而第二处则是舒英浴后在镜子前欣赏自己的形体,而后几经接触的他们,滋生了新的感情,发生了关系。事情的发展与二人情绪一层一层的铺垫,使二人关系的发生给人以自然而然、理应发生的感觉。可以说,《花样年华》的舍去床戏与《外出》的需要床戏,一样的合情合理。

  三、结语

  中韩两部电影,虽主题相似,但两位导演通过自己的创作想法使两段婚外情纠缠暖昧,同时又具有开放性。《花样年华》带来的是一种对逝去年华与爱情的追忆与怀念,给人以遗憾之美,回味悠长。《外出》被称为韩国版的《花样年华》,是导演许秦豪在向王家卫致敬。或许有些灵感来源于王家卫,但他对情感题材有着独到的想法,拍出了自己的风格――于宁静之中表达炽烈,于淡然之间体味人生的纯真和荒诞,引发当今人们思考在面临突如其来的感情变故时所做出的无奈选择。两位电影导演用自己的艺术实践和个人风格为我们带来了不一样的感受,但都同样的令人惊喜。

浅谈电影《花样年华》与《外出》的艺术相似性与差异性

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