浅析哈尔滨新艺术建筑装饰纹样
一、新艺术运动
新艺术运动起源于法国，是一次影响面相当大的“装饰艺术”运动，是一次内容广泛的、设计上的形式主义运动，涉及多个国家和设计领域都受到影响，延续长达十余年，是设计史上一次非常重要的形式主义运动。这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，在思想理论上并没有超越“工艺美术运动”。19世纪中叶，欧洲各国的资本主义已经有了快速的发展，在科学领域上增加了许多的发明创造，人们的思想上也有了很大的开放，现代社会的格局已经基本确立。工业革命的完成使得英国、法国等国家出现了工业化大生产的高潮，推动了社会结构和城市生活的转变。最重要的是，这是一个世俗化的时期，教会已经失去了对人们生活和思想领域的控制。法国长期争夺欧亚大陆霸权和德意志的统一问题，使得普鲁士和法国的关系长期紧张。1871年普法战争结束，难得的和平和繁荣让人们告别了战火纷飞的年代。良好而迅速的经济状况，使更多的财富有了很大的增长。人们生活在浪漫与幻想中，文艺界出现了丰富多彩的局面，新艺术运动也应运而生。
十九世纪下半叶，一些先驱者开始进行探索时代艺术的创新途径，极大地激发了艺术家的创新意识和创新精神，这不仅为新艺术的探索有了丰富的思想理论基础，也积累了宝贵的经验。因新艺术多元化的创新特点，又进一步的推动新艺术运动在国际上的扩散。新艺术运动就是在这些复杂的条件相互作用下，在许多国家得以发展及传承。新艺术运动是一次影响相当大的装饰运动，这场运动实质上是英国“工艺美术运动”在欧洲大陆的延续与传播，涉及多个国家，包括：法国、比利时、西班牙、荷兰、意大利、俄罗斯等等。其影响内容广泛，从建筑、家具、产品、首饰、服饰等多个艺术层面。延续时间长达十余年，是设计史上一次非常重要的运动。
新艺术运动的建筑风格产生于19世纪80年代，是一种装饰风格，主要用长长的曲线线条以及藤蔓延伸的植物形象，作为装饰元素。材质：陶土、瓦片、生铁和灰浆。新艺术建筑设计师们拒绝西方古典主义形式的装饰元素。主张从自然形态中吸取元素获得创作灵感的自然主义美学观。热衷于对植物和线条的追求，运用各种变化自由的曲线和直线，改变欧洲传统古典主义的建筑装饰模式。由于新艺术运动传播的速度之快，西方对中国艺术的关注，让许多的设计师对于中国装饰元素缩短了认识和距离，中国艺术所流露出的温文尔雅和外在造型再加上崇尚自然的哲学思想，这些都在无形之中融入到了新艺术建筑的风格之中。
二、哈尔滨新艺术建筑的起源与发展
1896年，中俄在北京正式互换《御敌互相援助条约》即《中俄密约》批准书。由此俄国攫取了西伯利亚大铁路穿过东北的权利。哈尔滨为中东铁路“T”形的中心，当时盛行于俄罗斯乃至于世界的新艺术建筑，也顺理成章的传入了哈尔滨，从此新艺术建筑在哈尔滨的建设拉开了帷幕。
哈尔滨之所以能够迅速的吸收新艺术建筑，除了外部原因，还有内部的原因，由于哈尔滨位于我国北部，远离我们传统文化的中心地带。这样的地区就很容易接受外来的优秀文化，与外来文化产生交流与碰撞或是交融。19世纪以前哈尔滨仅仅是由几个小村落组成的比较荒凉的地区，原有的中国传统文化的根基相当薄弱。所以在中东铁路的媒介下，三十几个国家的十几万侨民涌入以及被前苏联统治占领很多年，大规模的新艺术建筑和文化的流入哈尔滨，使哈尔滨拥有了“东方小巴黎”的称号。
三、装饰纹样
新艺术运动在建筑装饰纹样上把古典繁琐的装饰符号，提炼至纯净而优雅。由于不同的国家的文化基础、社会形态、城市的面貌都有着不同的层次，所以其新艺术建筑的样式和风格也不尽相同。哈尔滨新艺术建筑，是在世界新艺术建筑发展的鼎盛时机传入的，所以在哈尔滨的新艺术建筑中，不但融入了世界各地新艺术装饰纹样，而且在哈尔滨新艺术建筑设计师又加入了创新元素以及中国传统装饰纹样。形成了具有哈尔滨特色的新艺术建筑。哈尔滨新艺术建筑装饰纹样包括曲线装饰纹样、直线装饰纹样、骨骼装饰纹样、中国传统装饰纹样、人物头像装饰纹样，这五个方向进行探讨和分析。
（一）曲线装饰纹样
新艺术建筑的装饰灵感，来源于对大自然的的热爱。新艺术建筑设计师们热衷于植物和线条的追求，运用灵巧优美的曲线，使人联想到牵牛花的茎，甲虫的触须，花朵的花蕾，细长的火苗，互相缠绕的柳条、狗尾草的根茎、爬山虎卷须，浪漫而富有生命力的感觉。直观上，曲线可看作为空间质点运动的轨迹，曲线有时会感觉难以琢磨，但是运用好曲线可以调整图像构成，使其富有新的生命力。哈尔滨铁路技术学校入口处的两侧台阶装饰造型，巨大的石块，由连绵不断的波浪形组织构成，曲线遍布于其中。墙也是倾斜的、弯曲的，就好像起伏的海浪，气势磅礴，更加展示了曲线的流动性。还有入口两侧的窗户，蜿蜒曲折的曲线形成了不规则形状，此类元素在哈尔滨新艺术建筑中别大量运用，并且运用对称来使两侧的不规则窗户，形成稳定平行的建筑立面。这种曲线元素充满着简洁和纯粹。
（二）直线纹样
新艺术建筑设计师会把简约的直线为主要装饰。运用夸张的、随意的直线，会使建筑整体在艺术语言中体现出简洁、平衡与稳定。与自然题材相结合，合理的进行运用，谨慎的处理好平衡与对立关系，使建筑装饰纹样的美与功能并重。新艺术的线条具有强烈的理性特征。简洁生动，富有感情色彩和极强的可视性，结合装饰主义等风格元素，给人以和谐、简练的美感感受。在新艺术建筑艺术中为更好地把握，建筑艺术的美感，建筑师广泛运用直线条来引导视觉的冲突变化。 直线本身就是一种艺术，并且将艺术细致化并为生活所用，这是一种新的哲学思想，使其在日常生活中的应用，达到另一个层次的审美愉悦，成为一种超然的视觉享受。哈尔滨铁路局，这座建筑房顶的铁艺装饰和墙面装饰，均有大量的横直线和竖直线组合而成。新艺术建筑师们在设计建造哈尔滨新艺术建筑的同时，对新艺术建筑装饰纹样进行了提炼并加以具象，最终形成了一套具体的直属于，哈尔滨新艺术建筑的装饰纹样。 具体表现为：两个、三个大小不相同的圆形相互嵌套，下垂三套长短不一或相同长短或中间长两边短的三条直线，相切于最外层的圆上或者相交于圆内。这个装饰纹样几乎遍布于哈尔滨新艺术建筑，并且运用于建筑的不同部位。
直线更能体现办公大楼的稳重大方，端庄秀丽。“新艺术”建筑师大多是运用材料的的大师，他们基于对材料属性自然的研究，从而设计的建筑作品，装饰性铸铁构件是哈尔滨“新艺术”建筑的典型特征。由于铁的可塑性高，运用起来方便快捷，使之常常被用于表达线条的细节装饰。哈尔滨“新艺术”建筑中的动植物铁艺装饰构件给人不同的视觉感受，这种材料的铁艺装饰构件与周围的材质形成了鲜明的对比，丰富了立面的装饰效果。
（三）骨骼装饰纹样
由于对大自然的热爱，给了新艺术建筑设计师们无限的元素和灵感。从各种藤蔓状和蜿蜒曲折的曲线纹样，再到波涛汹涌的海浪，紧接着是动物的骨骼纹样。设计师不在局限于植物和自然形态的元素，深海生物的元素和动物的元素，也被运用其中。哈尔滨铁路住宅入口的支柱，是一个骨骼形状的柱子支撑入口，形成出挑的平顶雨棚。柱顶端的装饰为简化的孔雀尾状曲线，整个雨棚漆成深绿色，体现出木制的青翠，给人以简洁明快的感觉。房檐部分顶层的结构支架是鱼骨形状的装饰纹样，第二层檐下的小托檐为螳螂腿部的形状。建筑师将动物的结构应用到建筑的结构中，不再只是装饰作用，而是建筑结构的一部分。在满足力的传递的同时，又能欣赏到新艺术建筑独特的美和其丰富的生命力。
（四）中国传统装饰纹样
哈尔滨新艺术建筑与西方的新艺术建筑发展的同时，开拓了新的新艺术建筑风格，尤其是对中国元素进行了完美的结合，使其拥有了自身的新艺术建筑特色。在龙门贵宾楼酒店正门上方的装饰了大量的中国传统装饰纹样，其中有葡萄、花瓶、树叶、凤凰、盘长。这些装饰纹样，都有着很多美好的寓意。这些复杂的装饰纹样大多运用灰浆制成。灰浆是由石灰或石膏、沙、水泥和水等材料相混合而成， 它们的特点是可塑性强、极易成型、施工简便、便于操作风干后会形成坚硬的表面。一般用在砖砌的外面做装饰性处理。因此，哈尔滨“新艺术”建筑装饰材质中灰浆的应用比较广泛。可以做出各种各样的精致的装饰浮雕和花饰，形态各异，充分显示出灰浆材质的优势。
（五）人物头像装饰纹样
在哈尔滨新艺术建筑的装饰纹样中较为突出的装饰元素还有人物头像装饰纹样。其放置的位置一般位于建筑门窗的中央、顶部或两侧。这些人物头像的原型大多出自古希腊神话人物的头像以及圣经中魔鬼的面容还有女性形象等等。龙门贵宾酒楼大门入口处两侧的装饰纹样，就是人物的头部形象。此装饰纹样嘴部张开，双目炯炯有神的看着远方，人物的头顶的头发卷曲，两侧的头发都辫成了辫子，胡须也辫成了辫子，形象生动稳重。原哈尔滨铁路技术学校的建筑立面窗户顶部中心处及窗户底部的两侧，都分别装饰着一个人物头像，不仅体现出整个建筑的庄严，而且在视觉上使整个建筑看起来更加稳定。此人物头像为女性，卷曲整洁的长发，垂于两鬓，优美的曲线线条，严肃的表情，与庄严的建筑融为一体，浑然天成。中央大街85号，原为米尼阿久尔咖啡店。这座新艺术建筑的女儿墙是由建筑立面墙直接升起而形成的，人物头像就装饰在女儿墙的最顶端。除了装饰了女儿墙还起到了分割里面空间的作用。这些装饰着哈尔滨新艺术建筑的人物头像装饰纹样，给新艺术建筑本身增加了许多栩栩如生的内容。
四、结语
中东铁路的修建，哈尔滨这个位于我国东北部的边陲小镇，外来文化的流入带来了城市的高速发展，使其大规模兴建新艺术建筑。哈尔滨新艺术建筑涉及了各种类型，其中包括了商业建筑、教育建筑及车站、住宅一类的基础设施建筑等类型。新艺术建筑在哈尔滨的存在，为中国建筑的艺术风格增加了新的内容，使中国近代建筑的发展翻开了新的篇章。
新艺术建筑的时代，虽然已经过去，但是新艺术建筑的美并不应该被冰封在属于哈尔滨的那段历史中。对哈尔滨新艺术建筑纹样的研究，能更好的把握我国新艺术建筑风格的特点和装饰要素；透彻的理解新艺术建筑，也能为今后新艺术建筑的发展与传承提供相应的借鉴。这些必将使新艺术建筑的灵魂在中国建筑艺术的未来中得到更好的延续。
