汉字字体设计的错觉效应
错觉是指人们对外界事物不正确的感觉或知觉，最常见的是视觉方面的错觉。例如，在我们的视觉中，当物体的图像落在网膜的盲点部分，我们就会产生“视而不见”的错觉。再如，皮埃尔?德?顾拜旦先生于1913年构思设计的奥运五环标志，它由5个奥林匹克环套接组成，由蓝、黄、黑、绿、红5种颜色构成。由于视错觉的原因，其中蓝、绿色环宽度为1，而红、黑色环宽度为0.92，黄色环的宽度为1.3。但是我们看这五环却感觉其宽度是一样的，这就是我们所说的视觉上的错觉。
中国具有悠久的历史，汉字同样经历了漫长的历史发展过程，并在不断的演化和变革中形成了现在大家所看到的方块字。方块字在形体上由图形转变为笔画构成。从书写形式上看，汉字是一个平面型方块体，其笔画有序分布在一个平面性的方框里，这是汉字从外观上看最明显的特点。然而正是这样明显的方块特征造就了汉字在字体设计中产生一系列的错觉。
纵观汉字，归纳起来，主要可以形成以下几种错觉：
一、外形的错觉
汉字是方块字，这是从宏观角度而言，具体细化到每个汉字，则可以分为正方形、三角形、菱形和其它不规则的外形。例如方形字有：国、圆、田等；三角形字有：上、下、人等；菱形字有：十、中、小等。外形的不同对视觉大小会产生一定的影响，我们在同样大小的三个正方形方格内描绘出三个宽和高相等的图形（如图1中上排图形），看起来大小不一样，其中正方形显得特别大，而菱形则显得特别小。
而（如图1）下一排图形做了一些调整，把正方形的长宽调整小一些，而三角形菱形的宽和高则适当加大到超出方格，这样视觉上大小才感觉比较均匀。具体到每个字后也会存在同样的问题，如果不加区别的每个字都写满格，国、圆、田等方形字则显得特别大，十、中、小等外形为菱形的字必然显得特别小（如图2中上排文字）。而下一排图因在书写时进行了必要的调整，不易产生错觉，达到视觉上的均衡。
图1 图2
二、线条的错觉
线条方向对文字的视觉大小也有一定影响。同样我们先来看（图3），通过图中的横竖线条，我们可以看到竖线的方格显得宽一些，横线方格显得高一些。同样大小的两个方格，由于横线和竖线的作用而显得不一样大小了。这就是眼动理论，眼动理论认为我们在知觉几何图形时，眼睛总在沿着图形的轮廓或线条作有规律的扫描运动。当人们扫视图形的某些特定部分时，由于周围轮廓的影响，造成取样的误差，因而产生各种知觉的错误。
例如（图4）上排中的川、册、三、王未进行压缩，结构显得松散，并且宽和高好像不一样，这就是线条上的视觉错误。下排中竖划和横划向中靠拢，所以结构合理，宽高一致。根据这种视觉规律，我们在书写竖划较多的字应左右收拢写瘦一点，这样才不会显得过宽。而横划较多的字则要上下挤紧些，才不会显得过高。
图3 图4
三、笔划的错觉
清末书法家黄自元的《间架结构九十二法》中有“疏者丰之，密者匀之”的说法。汉字的笔划多少不一，少则一两划，多二三十划，因而笔划多的字黑面积大、空间大、显得拥挤。笔划少的字则黑面积小、空间小、显得松散。在印刷字体的设计中一般都比较注意整幅字体的大小与黑白关系。所以印刷字体黑白比较均匀，笔划多的字不显得过黑过大，而笔划少的字又不显得过白过小。在设计中不但可以把字的笔划粗细加以调整，有时还应该把字的外形适当放大缩小。书法上所说的“满收虚放，内空外缩”也就是以求视觉上的平衡。
如（图5）所示，在上一排字中笔画都是一样的粗细，相比之下笔划多的字显得大而挤，笔划少的字则显得小而松散。下一排做相应的调整，感觉就不一样了。
图5 图6
四、黑白错觉
如（图6）所示，这两个黑白方形大小是完全一致的，然而在视觉上，白色方形显得大一些，黑色方形显得小一些。这是由于白视觉张力较强，显大。生理学上的解释：视网膜由许多小的光敏神经细胞组成。许多科学家都认为，激活单独一个细胞是不可能的，某个细胞的激活总会影响邻近的细胞。他们发现，刺激某个细胞得到较大反应时，再刺激它邻近细胞，反应会减弱。也就是说，周围的细胞抑制了它的反应。这种现象被称之为“侧抑制”，它发生在视网膜上一种叫做侧细胞丛的结构上。换成文字如（图7）也是同样的效果，白色的字看起来就会比黑色的字大一些。
图7
现代字体设计与错觉的现象的关系是十分密切的，从某种程度上了解这些问题的实质，对字体设计创作会有很大的帮助。只有掌握了这些文字错觉规律，我们才能更好地进行文字设计。
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