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民乐的没落还是突围?-——透析“女子十二乐坊”现象

作者:仲崇连 冯智军
出处:论文网
时间:2008-01-02

 

但一个仅2004年就在国内外举办了58场音乐会,另外还发行了两张专辑的组合,又有什么时间来保证技艺上的精益求精?保证作品的完美精致?保证艺术的探索创造?这一切都背离了艺术内在的规律。遗憾的是当艺术上的差距,可以用年轻貌美来弥补时,一切专业技巧和艺术素养都已不重要,重要的是如何能更贴近年轻人的审美需求,而不是艺术上的精深博大。所以,她们抛弃了艺术,艺术更抛弃她们!

不论你的成员有多辉煌的历史,有多精深的专业技能,多荣耀的学校背景,当抛弃了艺术的纯洁时,就不过是现代化造星工场的又一个产品罢了!所以,动辄“我们的目标是格莱美”的“女子十二乐坊”,具体的定位是什么已经不重要,重要的是她存在着,并形成了一种新的表演形式,而且成为商业化运作的一种成功范例!

如果非的把她归为某一类,也只能看作是借着民乐来表演的又一个美女组合。如果非强拉为“新民乐”为民乐增光的话,不谛于枉自把艺术流为“媚俗”。

三、“女子十二乐坊”之反思

为什么长久以来低迷的民族音乐在“女子十二乐坊”的商业炒作下,获得如此巨大的市场号召力?为什么诸位前辈大师的演奏仅仅是得到行内人士的称道,在普通民众中默默无闻,几个年轻的小丫头却能征服众多民乐的门外汉?难道她们的演奏已经登峰造极,远远高于众多致毕生精力于民乐艺术的老先生们?

透视红火的民乐市场,以及众多乐迷,不难发现繁荣只是商业的繁荣,远非是民乐的繁荣。而且透射出可怕的事实!

附庸风雅的民众审美。在传统的民乐的音乐会上,怀着对艺术的虔诚,演奏者庄重肃穆,听众正襟危坐,交流在音乐的流淌中静静地进行,而且欣赏者具备一定的音乐素养。但由于种种原因,艺术教育尚未普及到所有民众都具有欣赏严肃音乐的能力,恰好“女子十二乐坊”的火爆表演和传统民乐形成了鲜明的对比,既吻合了民众附庸风雅的需求,又迎合了现代喧闹的生活节奏,从而吸引了大批从未进过音乐厅的观众。

崇洋媚外的艺术思潮。当“洋”味的西方音乐走进中国之后,本土的传统民族音乐就陷入了“土”的尴尬境界。人们开始向西方音乐寻找出路,这本是无可厚非的艺术交流,但一部分音乐家观念上陷入了厚此薄彼的误区。从而,不是在西方音乐中吸取艺术高层次上的相通,而是生搬硬套西式的演奏形式和风格,结果得到的自然是既失去自身魅力又没有融会贯通的不伦不类。

不甘寂寞的艺术态度。真正的艺术家是要耐得住寂寞,潜心于创作。但现代社会的迅速发展,使人们在对社会的适应中,往往会发生偏差,沾染上浮躁之心,急于求成,急于得到社会的认可。随着心态的变化,开始追寻求奇、求异、求怪的捷径,妄图一步登上艺术的顶峰,从而步

入了“媚俗”的误区。

当然,尚有许多因素未能一一分析,但正是对音乐的异化,才造就了“女子十二乐坊”的风行于世!

结语——难解的民乐之路

在社会急剧变革的今天,人们浮躁的心理愈加渴望艺术的抚慰;同时,也对艺术提出了更高的要求。与之相对,艺术也要得到公众的认可,从而实现自身的价值;并且适应新时期的审美趋向和要求。所以,艺术要走向民众,要与时代同步,但怎样协调与民众、时代的关系,却是有必要商榷的。

首先,“媚俗”的艺术是对艺术的背叛!民乐因其具有较强的专业性,要求欣赏者具备基本的鉴赏力,所以在一定程度上局限了民乐的市场化,以至于民乐愈来愈退缩于文人骚客的专属玩物。但如果为了追求市场效应,而降低艺术的含金量,采取取悦大众欣赏水平的方式,即“媚俗”的道路,则是对艺术市场化的曲解。

艺术不是用媚俗来赢得市场,来迎合人们附庸风雅的!只有潜心于提高民众们的音乐素养,才能培养一个健康的艺术市场。

其次,民族的,才是世界的!各民族都有其独有的艺术门类,正是各种各样风格迴异的艺术门类的并存,才构成丰富多彩的世界艺术之苑。民乐也正因为其独有的中国特色,才能在世界乐坛占有一席之地。

各艺术门类都有其自身的长处与不足,民乐也是如此,乐器性能既能展现其特有魅力,同时在一些表现力上,存在着缺憾。但在提倡世界文化交融的今天,也同样不应摒弃自身的艺术特色,而是在保持自身特色的前提下,与各音乐类型交流。

民乐的魅力,是沉淀了中国数千年文明及艺术探索的结晶,民乐的发展,不应当是“截长补短”,而应当是“扬长避短”,充分发扬民族特色。

最后,形式的翻新不等于艺术的创新!传统民乐在与现代文明的碰撞中,要求其不断创新,不仅沉醉于已有的经典名曲名段,而是要奏响属于时代的音乐。

当前民乐界做了不少努力探索,从上个世纪90

年代末,北京掀起的“新民乐运动”,到电声《绣荷包》,再到爵士乐演奏广东民谣《落雨大》,萨克斯吹起《茉莉花》,都没有持续太长时间就以一种低调的姿态退出了流行音乐的舞台,而且遗憾的是在这些新民乐的探索中,渐渐失去了民乐中的精髓。再到如今的“女子十二乐坊”,更是流于商业化的包装,花俏的表演。归根结底,正是反映了当前艺术创作力的匮乏。

艺术创新要求是从内而外的,是在本质上、内涵上、意蕴上的,任何外在形式的花俏都注定是没有生命力的!

 

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