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浅谈如何在视唱教学中建立具体“概念”

出处:论文网
时间:2016-12-09

浅谈如何在视唱教学中建立具体“概念”

  中图分类号:G712文献标识码:A文章编号:1005-1422(2016)06-0089-02

  视唱是学前教育专业的必修课程之一。但对于来自各乡镇的新的中职生而言,所有的专业学科都是新奇的,他们几乎站在同一起跑线上,对于将要接触的乐理、视唱练耳、声乐、钢琴、舞蹈等学科知之甚少。那么,该如何在他们的意识里建立具体的概念呢?以下,根据学科的特点,就“视唱”而言,本人将浅谈如何帮助学生为“视唱”做好准备,并在学习中逐步建立各种“概念”。

  一、建立音高音准的概念

  学前教育专业的中职新生由于几乎从未接受过专业的音乐训练,因此,把“1 2 3 4 5 6 7”这七个音阶唱成多个版本是常见的事。为此,入门首要之事便是纠正学生的各个发音。教师可把简谱、唱名相对应地出现,甚至可将音阶译为中文唱法,然后从口型着手纠正,再重点强调“7”音在其他学科中发音为“si”,而以“首调唱法”为主的视唱则将“7”发音为“ti”。为了让音阶更好地渗入学生的记忆,教师还可借助播放《音乐之声》中的《哆??咪》片段从感观上唤发学生的兴趣。

  相对而言,音高的位置对于某一部分学生来说是很抽象的。大多学生不知道应该怎样把握才能唱到老师要求的那个点。针对这个问题,教师可采用图示的方式让音高形象化、具体化,见图1。根据模仿图中位置,用肢体给各音定位,手势上升或下降到哪里音高的走向就跟到哪里。

  其次,要上好声乐课首先就要进行“发声练习”,同样的,视唱课前的“音准训练”也至关重要――有了长期的音程训练作为基础,学生对乐曲音准的把握才能如鱼得水。在音准的训练过程中,根据视唱乐曲的重难点,教师应有目的地进行编排,如乐曲中出现跳音、倚音、下滑音、波音、八度音程等元素,那么在常规的音准训练中就必须加入相关内容。

  一般情况,音准的常规训练可有效地做这样的安排:

  (一)音阶由上而下的训练

  音阶的发音正确了,那么是否能将上行与下行如同绕口令般歌唱也是一项技能。在进行训练的同时,为了让视唱与声乐接轨,建议向学生简单地介绍发声方法,让学生把看似简单的音阶,通过气息的运用发出美妙的质感,同时体验并感受科学的发声方法所带来的魅力。

  (二)音程训练

  在视唱的乐曲中,旋律的跨度有时是有规可循的,但有时也让学生很是难以捉摸。因此,不仅要进行三度音程的训练,还要有目的地让音与音进行交集训练。

  训练的编排大致可为如下形式:

  (1)三度音程:

  (2) do的交集形式:

  (3)其他交集形式:

  这类训练的方法是“2”依次与“1 2 3 4 5 6 7 i”交集,然后再倒过来唱。

  (4)八度音程的训练如下:

  (三)半音音阶的训练

  为了达到“信手拈来便能唱”的水平,建议及早进行升高半音或降低半音的训练。

  (四)跳音、倚音、波音、下滑音等训练

  视唱乐曲进行到一定阶段,便会相继融入跳音、倚音、波音、下滑音等元素。它们的训练应是特别生动有趣的。如跳音的唱法采用肚皮的弹动,波音的形式以金属震动的感觉曲线出现,它们都有各自华彩的特点。除了跳音,倚音、波音、下滑音等训练均可直接将视唱教材中的乐句独立出来训练。

  二、建立节奏的概念

  节奏是乐曲的支架,“边打节奏边视唱”不仅是好习惯的培养,更是对于任一层次的人最基本的要求。而在“V”上以“切段分节”的方式为学生建立时值的概念,是最直观、最具体的。以下,根据不同的节奏型,时值划分具体如下:

  掌握了每种节奏型的划分后,便可进行视唱练习了。

  三、建立首调唱名法的概念

  钢琴是以固定唱名法为主的,而声乐与视唱则以首调唱名法为主,对于学生而言这两者较易混淆。因此,“首调唱名法”的概念必须在学生心中建立起来。

  首先,学生必须明白在五线谱中,任何一个位置都可以开始排列出音阶,形成某一个调,如:

  以上五线谱中因为主音在fa上,所以可判断出它是F大调,又因为do在第一间上,所以依次排列出的即是F大调的“2 3 4 5 6 7 i”这些音阶。

  第二,在学会为乐曲排列音阶位置的基础上,根据乐曲调试,以“举一反三”的方法,为视唱乐曲排列音阶。如幼师视唱教材P82《两只小象》,它是G大调,那么在学习这首乐曲前,为了便于识谱的参照,就要先在五线谱上排列出G大调的音阶位置,熟记新的“12 3 4 5 6 7 i”,然后一个小节接一个小节进行辨认唱名,辨认不了的,除了可以进行上下行推算,还可以直接拿出五线谱把之前排列出来的音阶拿出来对译。这样,“首调唱名法”便能以简易的形式在学生心中形成一个具体的概念了。

  四、建立乐曲表现力的概念

  当音准、节奏都到达一定的要求时,“乐曲的表现力”便成为一种新的追求。它包含着对乐句的划分、换气记号的处理、情绪的表达、强弱规律的表现……让乐曲还原作曲家的理想,这也是学生要建立的理念。如幼师教材中《故乡的亲人》,它是四四拍的曲子,抒情的风格,每一乐句的表情记号都有着很强烈的强弱对比……这些,都要学生用心去感受,在认知里建立一种思亲的概念,再用声音去渲染,从而打动听众,升华自己。

  俗话说:“成功是属于有所准备的人。”有了具体的概念,才能做到“水到渠成,胸有成竹”。

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