内容与形式和谐完美的统一
出处：论文网
时间：2008-01-22
正值寒冬的娄山雄关，寒风凛冽——“西风烈，长空雁叫霜晨月”。战斗刚刚结束，踏着硝烟，诗人登临雄关——“马蹄声碎，喇叭声咽”。他为战斗的胜利而欣慰，也为红军战士英勇搏杀不怕牺牲的精神而感怀。“成千成万的先烈，为了人民的利益牺牲了他们的生命。”多年以后，诗人这样感叹。由此想到刚刚结束的遵义会议，紧要关头，党拨正了革命航船的航向。做为党的领导核心的核心人物，诗人深感自己铁肩所担的份量。“而今迈步从头越”，走过了低潮的革命事业，又重新开了一个好头，尽管雄关如铁。而“从头越”的征途上，“苍山如海，残阳如血”——革命征程漫长，还有多少这样的搏杀。写景与抒情，内容与形式，都得到完美的体现。
又如《沁园春.雪》，更是内容与形式完美结合的典范。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红妆素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚；一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大鵰。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
该词写于1936年2月。1935年10月，红军长征胜利到达陕北，完成了中国革命史上有重大意义的战略大转移。12月25日，党中央在召开了瓦窑堡会议，通过了《关于目前政治形势与党的任务决议》。12月27日，毛泽东同志在党的活动份子会议上作了《论反对日本帝国主义的策略》的报告，向全世界庄严宣告：“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力。”并阐述了党的抗日民族统一战线的策略和路线，向全国人民指明了抗日救国的正确方向和途径。1936年10月下旬，红军在党和毛泽东同志的领导下，准备东渡黄河。2月初，毛泽东同志率部到达陕北清涧县的袁家沟。这是一个离黄河不远的小山村。在袁家沟期间毛泽东同志曾亲自视察地形。他看到祖国雪后的壮丽河山，展望革命的灿烂前景，怀着战胜敌人的必胜信心，挥笔写下了这首气吞山河的壮丽华章。
该词公开发表是在抗战胜利之后。当时，摆在全国人民面前的是建立什么样的国家的斗争。“是建立一个无产阶级领导的人民大众的新民主主义国家呢，还是建立一个大地主大资本家专政的半殖民地半封建的国家呢？（毛泽东《抗日战争胜利后的时局和我们的方针》《毛泽东选集》四卷合订本）蒋介石反动集团在美帝国主义支持下，为了争取时间准备内战，玩弄“和谈”阴谋，欺骗人民，于1945年8月三次电邀毛泽东到重庆谈判。为揭穿美蒋假和谈阴谋，毛泽东同志“一身系天下安危”，于8月28日飞赴重庆，与国民党进行了四十三天的谈判。在渝期间，爱国诗人柳亚子先生送给毛泽东同志一首诗。应柳亚子的索求，毛泽东把《沁园春. 雪》手书相赠。《新民报晚刊》记者获悉，于1945年11月14日发表，这首词就很快传闻中外。
《沁园春. 雪》以宏伟的气魄，生花的妙笔，写景论史，赞美了祖国的确大好河山，歌颂了无产阶级革命英雄，激发人们的爱国热情和民族自豪感，鼓励人们为建立新中国而奋斗。
词的上阙写景，描绘了一幅北国严冬雪景图。“北国风光，千里冰封，万里雪飘”开篇三句，境界开阔，气势磅礴，点明所写的地域辽阔和隆冬严寒的景象。
然后，用一个“望”字领起以下各句，对“北国风光”作进一步具体形象的描绘。“长城内外”纵观南北，“大河上下”横眺东西，一纵一横包举中华大地。长城、黄河是我中华民族的象征，气魄宏大。接着写“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。”把北方雪后的群山和高原描绘的动静有致，栩栩如生。“欲与天公试比高”句，把群山、高原人格化，表现了革命者藐视一切艰难险阻的大无畏气概。
随即笔锋一转，以“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”展示了雪后天晴北国风光的又一番景象。红日高照，与披着银妆的山川交相辉映，是多么绚丽多姿，是多么光彩照人！
下阙由写景转入写人，一幅千古风流英雄画，既有议论，又有抒情。
阙首用“江山如此多娇”对上阙作结，用“引无数英雄竞折腰”极其自然地过度，其间衔接之密切，全无痕迹。
接着，用一个“惜”字引起以下几句对历史人物的评议：秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖、成吉思汗，他们在历史上建立过煊赫的功业，起过一定的进步作用。但是，他们无法摆脱历史的局限和阶级的局限。作者的评价，意在对比、陪衬后面的风流人物。
最后三句，“俱往矣，数风流人物，还看今朝”。这是全词的高潮和精华，思想境界升华到了高峰：数得上英雄人物的，还要看今天的无产阶级革命英雄。只有无产阶级的英雄人物，才是无愧于祖国的伟大的河山英雄。
综观全词，不难看出，有两大显著特点：
（一）、写景、抒情、议论紧密结合，使革命的政治内容与完美的艺术形式达到了高度的统一。古老的词牌，多系骚人墨客抒怀言志之载体，或言仕途坎坷，或叙情场失意，或写山水花鸟，或记闺阁怨恨，也有描绘华夏江山之雄壮，抒发建功立业之佳作。但是，或是输于历史之域限，或是囿于阶级之限制，与本词相比就黯然失色了。诗人依凭他“古为今用”，“弃其糟粕，取其精华”的文艺思想，赋予古老的词牌与新生的艺术生命。写景之中，意境壮阔，画面鲜明，既具体描绘了现实的瑰丽多姿、生机勃勃的北国风光，又有艺术的想象和丰富的联想。在此过程中，表达了诗人对祖国河山的无比热爱和赞美之情。这就“即景生情”，把写景和抒情结合起来。下阙由写景、抒情自然地过度到“引无数英雄竞折腰”的议论，进而评说历史人物，对历史上的英雄人物做了恰如其分的评价，把写景、议论和抒情紧密地结合在一起。
（二）、用语的准确、精炼、生动。在全词中，作者以极其深厚的语言文字功底，自然地，又是极其准确生动地表现出革命的政治内容与完美的艺术形式——载体与容体极融洽地统一于一物。如：作者极目远眺时用一个“望”字，不仅准确地描绘了诗人观察景物的位置——登高望远，而且有力地领起了以下各句的景物描写。用一个“看”字，把诗人细细观看、无限赞赏的心情表达得细致入微，极为得体。对历史人物进行评价，则分别运用了“略输”、“稍逊”、“只识”，各有区别，极有分寸。以一个“顿”字，把滚滚黄河的动态写成了静态。以“舞”、“驰”两字，又把静止的群山和高原写得生气勃勃。这些词语的锤炼都极富于表现力。
三、斯人去矣，艺术华章彪柄史册
综上述，诗人把革命的浪漫主义与革命的现实主义有机地结合起来，使得革命的政治内容与完美的艺术形式得到了无痕的切合。而这，正是我们在现今的文学艺术活动中所要追求的最高境界。
诗人虽然离我们而去已经二十多年，但他留下的不朽诗词，已成为我们研究和学习旧体诗词的光辉典范；他老人家留下的艺术华章的光辉，将永远照耀中国革命文学艺术创作之路。
参考书目：1、《在延安文艺座谈会上的讲话》作者：毛泽东
《毛泽东选集》四卷合订本 人民文学出版社
1973年版
2、《中国现代文学史》作者：文万荃等
电子科技大学出版社 1993年10月版
3、《古代汉语》郭锡良等主编
北京出版社 1983年版
4、《毛主席诗词选》
人民出版社 1966年版
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