文学性与艺术性的平衡
现代漫画产生于图画与文字的艺术交融，在其发展进程中，这种关系一直被人们所熟悉和运用，但少有进行理论总结和专题研究，对漫画创作中图文交融的各种方式实验研究并进行创作总结，有利于艺术的发展。
一、从经典文学叙事构架中提炼漫画脚本创作方法
经典文学叙事构架，能给漫画脚本提供丰厚的技术支持。中国文化积淀深厚，和拉丁美洲一样是能融汇魔幻现实主义文学的沃土。而漫画作为大众文化传播的手段，有着关注社会现实的责任，并且对于超现实意境拥有完美的塑造力，无疑是魔幻现实主义表现的天然载体。
漫画作品《镜子的另一边》，多处运用那类“未来过去式”句型来讲述故事，它结构独特又蕴涵浓厚的思想价值。漫画开篇运用魔幻现实主义结构，隐藏在现在的叙述角度从未来回溯更遥远的过去，展开前后跨度达20多年的故事，角色与自己、命运、社会之间的斗争得以魔幻般的展现。另外，其自由联想、时序颠倒等叙事手法也多处结合漫画表现技巧的画格转场进行实践运用。不仅对现实时空的描绘没有了过多的拘束，而且这种意识性的导向方式也能更深刻、细致地捕捉角色情感变化。另外一部漫画作品《山鬼》，从整体上运用了魔幻现实主义的叙事特色和表现结构：现实主义的关注和现代艺术的表现。它讲述了一个外出多年的女孩回乡所见，繁华都市湮没了当年的村庄，山中之神的童年梦境在时光中破碎离去。从幻想的角度关注现实，山鬼不只是守护一方土地的女神，她是女孩心灵的归所，是山林、文化和浪漫情怀的象征，然而这一切都在现代机械面前手足无措。
二、借移文学诗意提升漫画艺术价值
传统文学的历史底蕴对现代漫画的艺术性提升有显著帮助。除了画面叙述和文学脚本的交融，漫画中的图文融合还体现在图画和对白、旁白等文本类信息的关系上。其结合方式数不胜数，其中平行并置式图文结合方式与中国传统文学题材漫画的融合可谓浑然天成。中国古典文学以含蓄为实质，抒情诗为主要体裁，其中隐匿、婉转的深意难以用直白的叙述图像表现，却能与中国传统绘画情境完美交融，这是因为这二者互不重复、遥相呼应，融合于意境这一艺术核心，因此文学诗意引入漫画表现时，以现代的观点对传统文学进行再创造，将其和作为旁白的诗文平行并置来共同表现原文意境、情绪是最恰当的形式。
漫画作品《山鬼》就是引用屈原“九歌”中的“山鬼”一篇，借其凄美的意境从个性的视角提出现实社会与自然生灵之间共生关系的深刻思考。虽然图文在故事情节、环境场景上并不重叠，但是相隔两千多年的“山鬼”形象仍然在含蓄的古文和现代化的图像中互相呼应，共同传递出作品独特的艺术魅力。《湘君?湘夫人》的创作中，画面节奏随着两位配偶神期待、失望、焦急和落寞的情绪跌宕起伏，文中诗意的情怀给漫画创作的场景营造、情节表现提供了源源不绝的艺术提示。
三、以中国传统文学中的绘画性升华漫画美感
本着中国古典美学“书画一体”的思想从绘画的视角反观古典诗词，发现针对文学中画面性研究的表现力呈现，无疑能让快餐式的现代漫画得到艺术性上的飞跃。如“大漠孤烟直，长河落日圆”，其精简有力、极具构成主义现代美感的构图将雄浑寥廓的意境表现得淋漓尽致。这给漫画艺术的构图以抽象写实的理论提示，即着眼于最精要的部分来表现最动人的情感。《湘君?湘夫人》的创作中也多处运用了这种理念，应合原文“荒忽兮远望，观流水兮潺?”，采用全景画面描绘浓厚的乌云沉沉压下，广阔无垠的空间中绵延不绝的江水以及远处高台之上孤单的人影，以辞中意境为主导，主观忽略一切庞杂无关的场景，表现出湘夫人内心望眼欲穿的焦急，颇有“自是人生长恨水长东”的意境。在角色美感的塑造上讲究细小处见精神，以瞬间动作传递内心情感。《山鬼》中极力捕捉人物“既含睇兮又宜笑”的生动表情，和“折芳馨兮遗所思”的细微动态，将山中女神美丽、优雅的形象描绘得栩栩如生。
希望更多的人能从文化传承的角度来关注漫画创作，并从传统艺术中提炼文化情感、学习表现形式，来不断推动漫画艺术的前进和发展。
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