《狄多与埃涅阿斯》看普塞尔的艺术追求
一、普塞尔及《狄多与埃涅阿斯》概述
亨利?普赛尔（Henry Purcell），英国作曲家，他于1659年出生在英国首都伦敦，1695年，在伦敦逝世，享年36岁。虽然在他生前就有许多专业人士认为普塞尔是英国最伟大的作曲家之一，但直到他逝去200多年之后，这种评价才能够被绝大部分的后人认可。为了证明普塞尔的历史价值及他的贡献，普塞尔协会做了非常大的努力。更有后辈布里顿，用极尽所能的模仿他来表达自己对普塞尔作品的崇高敬意。普塞尔具有辉煌的创造力，他对戏剧性有敏锐的感觉，再加上“平易近人”的格调使他得到同时代人的爱戴，正因为如此，他清新的音乐风格打动了人们，让人们思绪万千。《狄多与埃涅阿斯》作为第一部英国最伟大气势磅礴的歌剧，在语言与歌词的节奏配合得非常精妙，因此它建立了歌剧新的标准，除此之外，它的歌词更加表达出了稀有的感情深度外。
《狄多与埃涅阿斯》这部歌剧是根据罗马诗圣维尔吉的叙事诗，由内厄姆?秦特写成脚本，为其友人切鲁西的齐赛亚斯?普利斯特所办的寄宿学校而作曲。这时，普塞尔才30岁，旋律始终显示出优雅而富有戏剧性的表现力，反映了作曲家的深厚造诣。这部作品不仅是泊赛尔歌剧音乐的代表作，而且也应该说是17世纪歌剧史上最重要的作品。
二、《狄多与埃涅阿斯》剧情
普寨尔的《狄多与埃涅阿斯》是为一所女子寄宿学校的学生创作的，这是一部巴洛克时期歌剧杰作。作品演出只需一小时左右，所用乐器仅是弦乐和羽管键琴的通奏低音，也没有采川精致的舞台装置或技巧高深的声乐家。其中的独唱角色人部分都是为女声而写。在这部歌剧中，普寒尔运用很多舞蹈，因为该学校的主管擅长舞蹈，她希望展示学生们的才能。另外，合唱也占了重要的地位。
歌剧的脚本由厄姆?塔特所作，改编自罗马诗人维吉尔（公元前78一公元前19）的史诗《埃涅伊特》。歌剧中的主要角色为逛太基的王后狄多，和陷落的特洛伊王子埃涅阿斯。在埃涅阿斯的家园特洛伊受劫难后，他遵上帝旨意去另寻址重建新城。埃涅阿斯带了21条船出发，在北非港口迎太基靠岸，后与狄多产生了爱情。巫婆和两个女巫见此状就把其当作谋害狄多的机会。一个伪装的信使告诉埃涅阿斯，上帝命令埃涅阿斯马上离开迎太基，重新开始他的寻址任务。埃涅阿斯同意了，但是想到要遗弃狄多而倍感凄凉。
最后一幕发生在海港，以埃涅阿斯的水手们在离开前的合唱和舞蹈开始，女巫们幸灾乐祸地在旁观看。随后出现的是埃涅阿斯和狄多的充满伤感的场景，狄多与她的朋友贝琳达一起出场。狄多称埃涅阿斯为伪君子，拒绝他留下来的提议。在他起航后，狄多唱起了高贵而极度悲伤的悲歌，随后自杀。歌剧以悲坳的合唱结束。
三、普塞尔的艺术追求
从18世纪以来，普赛尔与塔特的《狄多与埃涅阿斯》一直被学者们当做是英国音乐剧最重要的作品。虽然当时面向舞台表演的作品能够符合现代人舞台审美标准的并不多，甚至可以说寥寥无几，但《狄多与埃涅阿斯》这部剧，依然还会不时的出现在我们的视野，出现在舞台上，并且依然给我们感动。这其中最重要的原因就是这部歌剧他对悲剧的情景处理与现在的处理方法非常一致，产生共鸣，虽然只有短短一个小时左右的室内歌剧，这种处理方法让它仍然超越了同时期英文歌剧狭窄的限制，使其永恒。
综合来看，让这部歌剧成为不朽传奇的最主要因素当然是普赛尔用真诚所谱写的音乐。尽管这部作品完成时普赛尔年龄尚不足30岁，完全没有任何创能够作为舞台剧表演的作品有关的经验，但作品完成时，他的手法成功而老练。正因如此，激情方面的表现力，悲剧的深刻程度，不可避免性，成功地让它与后世的许多引人入胜的歌剧相媲美。从这点看来，表现人性的激情应当是普赛尔最擅长的。蒙特威尔与他在这方面有非常多的相似之处。这部作品中狄多是在众多人物中形象被塑造的最形象动人，最深入人心的。这位充满戏剧性的女主角给予普赛尔非常震撼的灵感，正是如此的人物才配的上全剧中最动人的咏叹调。这部作品中，普赛尔也尝试着使用了宣叙调，这应该是他从洛克那学到的创作技巧，而且他更加忠实固有模式，正是他将英国韵文的特有重音和朗诵风格相结合，直截了当的基础上不断发展。而吕利在这方面则有不同表达方式。此外，合唱帮助塑造人物形象，合唱推动剧情发展，为这部作品的成功起了很重要的作用。从风格上面讲，这些合唱与英国牧歌有些相似，但是，其中有些段落又会使人联想到英国的民歌与民间舞蹈。
至今仍然不能确定的是《狄多与埃涅阿斯》创作日期，非常有概率是在1687年左右，而不是人们过去经常提到的1689年。另一方面，这部作品最初目的是供英国国王詹姆士二世消遣。詹姆士二世是一个天主教徒，他践踏人权，违反宪法，激起民愤，引起反叛。现在，被人们普遍认可的是，普里斯特的女子寄宿学校举行的演出已经是这部作品的重演而不是首演。普里斯特此时与宫庭的关系非常密切，此外当时允许演出时能够取舍，从而使普赛尔的这部杰作得以流传下来。
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