从《赛德克·巴莱》看美术与音乐的融合
在电影艺术中，电影画面和电影音乐各自均具有独立的欣赏价值，但影响电影视听效果最为关键的则是二者的有效配合。也就是说，真正起作用的既不是单独的美术也不是单独的音乐，而是二者互相融合共同臣服于主题的需要，推动故事情节的演进、人物情感的表达和艺术效果的表现。本文以电影《赛德克?巴莱》为例来说明美术与音乐的融合作为一种艺术手段对电影的重要作用，并分析了二者互相补充和互相延伸的两个重要融合特点。随着数字技术和多媒体的广泛应用，美术与音乐的融合形式在各种媒体终端呈现为多种外在形式和内在功能进入人们的生活，大大丰富了传统视听艺术形式的内涵和外延。这对电影发展有弊有利，有利的方面在于电影可以吸纳多种现代融合形式，丰富自身;而不利的地方在于电影不得不应对现实多种视听艺术挑战其市场收视率的现实，要发展自身就必须与时俱进，做出自己的特色才能重拾其对现时代的重要影响和地位。
一、电影《赛德克?巴莱》中美术
与音乐融合的互相补充性和互相延伸性特点
《赛德克?巴莱》是一部历史题材的叙事性影片。影片讲述的是1930年发生在台湾的“雾社事件”。在日本的统治下，赛德克族人不但原来的生活方式被迫改变，而且历代传承的宗教信仰和文化也几乎消失殆尽。面对这种高压管制，原住民赛德克族马赫坡社的领头人莫那鲁道，率领族人不畏强敌在神社祭典运动会之际发动了起义，为夺回族人猎场与日本统治者展开了英勇的斗争。影片刻画了一个个原住民坚持信仰并为之不惜流血牺牲的崇高形象，歌颂了他们不惧顽敌、英勇抗争的民族精神。在电影《赛德克?巴莱》中，古语古调的音乐、古色古景的画面，再配以具有强烈地方特色的房屋、服装和道具等电影美术设计，很好地还原了本历史事件的真实场景，带给人们诸多的心灵震撼。在这里主要以影片中的电影画面和电影音乐的关联性为线索来说明美术与音乐融合的两个重要特点。
（一）美术与音乐融合的互相补充性特点
在电影《赛德克?巴莱》中， 互相补充性是美术与音乐融合的一个重要特点。这体现了二者融合的必要性。美术善于表现静止的、空间的和物质的内容，而音乐则擅长表现流动的、时间的和精神的内容。所以，二者经常互补不足，动静结合，时空相应，得以构成丰富的视听效果。
电影开篇就给人们展示了在一片茂密的原始森林中莫那鲁道等族人追逐和争抢猎物的场景，敏捷的脚步声配以背景音乐中密集的鼓声，这些宏大音响强烈冲击着观影者的听觉。赛德克人性格中有善良淳朴的一面，同时也充斥着野性、野蛮和杀戮。他们动辄要拼命，要决斗，惯用传承沿袭的固有方式解决彼此的矛盾和争端，有祖辈流传下来的生活习惯、宗教礼仪和宗教信仰。但是，随着日本的外来入侵，他们的生活不再宁静和谐，生命也随时受到威胁。因敌众我寡，面对先进的武器弹药，以莫那为首的赛德克族人从逆来顺受到忍无可忍，再到誓死用生命捍卫族人的信仰，守卫世代相传的猎场，谱写了一首可歌可泣的感人之歌。他们认为，只有勇敢的男人，只有会编织的、善良的女人才有资格通过彩虹桥，成为祖灵认可和欢迎的人。而这些精神因素在静止的画面中很难得到淋漓尽致的表达，更多是借助了故事讲述过程中穿插歌曲和音乐依靠听觉带给人们的心理感受来引起情感共鸣，使得这种民族情怀被充分激发和调动起来，以补充电影画面对精神诉诸的缺憾。
这种融合在《赛德克?巴莱》电影中应用最成功的地方，就是赛德克族人与日本人运动场的交战场景。事件当天，在雾社高山血祭祖灵的广场上，尸横遍野，孩子和大人乱作一团，哭喊声震天。伴随这些令人难受画面的出现，耳边响起了像是来自天空彩虹桥的赛德克人母亲的歌唱。这歌声中有陈述，以一种超然的态度告诉人们这里发生的一切不幸;这歌声中有安慰，以一种沉稳坚定的平静，温婉舒缓的曲调，释放了血腥和死亡带给人们的心理恐惧。这歌声中既有谴责也有赞扬，与血腥画面相配合，二者互相补充，使得画面给人们带来的负面情绪起到了很好的精神补偿。
（二）美术与音乐融合的互相延伸性特点
在电影《赛德克?巴莱》中，美术与音乐融合的另一个重要特点就是互相延伸性。这个特点在画面和音乐的互相配合深化主题方面显得尤为重要，体现了二者融合的重要性。
在电影中，原住民部落群居在茂密高大的深林里，在这种绿色天然屏障的大背景下，白色装束下的赛德克人宛如一个个白色精灵穿梭在崎岖的山路上，或攀援绝壁或藏身树枝。这些电影画面以及人物造型都充斥了原始野性之美，配以具有鲜明地方特色的古曲古调，二者的融合起到了互相佐证和延伸，有效还原了“雾社事件”发生前赛德克人美好而真实的生活。还有，当莫那鲁道因敌我力量悬殊而自感无助心里苦闷的时候，父亲的神灵出现在身边，父子俩置身于神秘的深林里，脚下是潺潺的流水，从天而降的彩虹桥。在这具有特定寓意的画面下，他们共同唱起激励赛德克人斗志的赛德克古曲，使得他们之间美好的父子情感与其高远的精神境界通过歌声缓缓传递到人们心间，不仅预示了高潮情节的到来，也拓展了画面意境并深化了电影对赛德克人不畏强暴的勇敢壮举的歌颂。电影中的《赛德克?巴莱之遇见彩虹》《出草》和《赛德克?巴莱之歌》等主题曲和背景音乐均从多个角度出发，歌颂了塞德克人坚持信仰，勇敢维护民族尊严的大无畏精神，与电影画面中多次出现的坚强不屈、英勇抗争的画面场景相得益彰，有效加强了电影思想和艺术的表现高度。 总之，这种融合是为了符合电影艺术作品的实际需要，撇开融合单独谈美术和音乐是毫无意义的。就如以上分析，在《赛德克?巴莱》这部电影中，有的地方需要互相促进和延伸，而有的地方又需要互相补充，随着电影情节的发展，不同阶段具有不同的要求。电影中画面场景与音乐的融合始终是一种动态的平衡，各自在其中所占分量和情形始终都随剧情而变。本电影通过这种融合，在视听效果上很好地表现了野蛮与文明的冲突，民族的骄傲，灵魂的骄傲，骄傲的灵魂。
二、对于现代美术和音乐融合现状的思考
随着数字技术和网络的发达，除了传统的院线电影还有很多活跃在网络中的电影和视频类视听作品，多种媒体的全方位普及带动了美术与音乐融合的迅速发展。相比原先传统的电影视听技法，现代视听技法无论在题材选择、艺术表现还是风格流派等方面都得到了多元发展。
我们应该从美术与音乐融合的动态发展中寻求其运行的规律。纵观二者的融合的发展，他们始终是作为一种艺术手段在解决实际问题中实现很好的合作互动，始终在互相延伸和互相补充中完成视听需要的综合整体效果。目前，活跃在人们生活中的视听艺术，其功能更加多样，形式也更加丰富。
第一，从功能上，主要具有娱乐性、知识性和商业性等有用性。首先，这些视听作品具有观赏性，能愉悦身心，缓解快节奏的现代生活给人们心理上所带来的压力感。比如在网络上一度走红的《江南style》和《小苹果》等流行歌曲的视频。作品不仅在画面设计上诙谐幽默，而且在音乐节奏上明快清新，现代时尚。其次，视听作品也多用于知识和教学用途。通过声音传达信息，同时画面的场景模拟与教学内容相关环境，能达到很好的知识传输目的。再次，就是规模较大，质量较高的作为广告出现的视听作品。这些作品一般经专业人员精心制作，从画面到音效都强调其震撼的综合感官效果，以便引起人们的兴趣和注意，达到其宣传商品或服务等目的。利用数字和网络资源，好的视听作品能以点带面迅速大面积风暴式传播，相比之前单纯的图片视觉形式更能得到大众喜爱，这些都是充分利用了画面和音响即美术与音乐的各种融合。
第二，在形式上，与以往传统电影在时间和空间等方面经常有特殊限定条件不同，现代很多视听作品具有更大的灵活机动性。应用美术与音乐融合艺术的作品形式因其数量的庞大，参与群体的广而众显得更加丰富多样。尤其是，根据美术的静态和音乐的动态特点，二者融合时互相补充的特点显得更加明显和突出。随着摄影摄像机，照相机，手机等设备的普及，人们只要懂一些音乐知识再加上简单的软件操作，制作发布自己做的视频只需具备网络环境就能上传与网友分享。这些流行于电脑，手机等各种网络终端的视听作品不但能直播，还能点播，具有时移和回放等各种灵活形式。这些都使得人人参与并设计视听作品成为可能，也为现代视听技术和艺术的进一步发展提供了多种养分。再比如，马航事件后，很多自制的视频也疯传网络，其中有一首《马航去的地方》因为其画面和音乐的整体效果与大家有很好的情感共鸣，互相传唱，流行一时。
三、美术与音乐融合及电影未来的发展
随着现代视听作品的增多，效果的优质化，美术与音乐的多种融合实践使得现代的视听艺术具有电影所不及的很多优势。首先，其画面的节奏感和韵律感，音乐的协调配合给忙碌的现代人很多心灵慰藉。即使作为广告出现，这种视听融合大大减弱了推销性质的强行输入式信息的令人生厌，如果设计得当完全能愉悦身心。其次，在很多社交媒体中通过网络互动还可以互相发布及时反馈，做到了电影所不及的时间的随意性和空间的任意性，交流上的双向和多向性。还有，很多网络视频的制作也相当专业，从画面质量到音乐品质，再到二者的融合做得都非常好。相比电影的巨大资金投入和时间耗费，周期漫长等不足，现代视听作品具有随时、随地、随选的众多优势。
随着电脑、网络和多媒体的迅猛发展，视听艺术从高雅殿堂走进了千家万户，甚至成为人人可以享有的一种生活技能。具有娱乐功能的连续剧和电影都可以通过网络下载观看，虽然缺少了电影院的空间效果，但看起来毕竟方便快捷。我们在感慨科技和艺术发展如此之快之余，不得不重新思考美术与音乐融合在传统电影艺术中的形式、地位和作用。
第一，在电视大众化，网络普及化的当今，电影的未来发展要有与时俱进、勇于吸纳和丰富自身的实践创新精神。从多维度多角度广泛挖掘，善于借鉴和吸纳现有视听艺术的多种形式，创作灵活多样的电影视听效果来吸引大众，同时，更要把握时代脉搏，具有较高的思想性，继续保持其高雅的殿堂级地位。冯小刚的贺岁片能得到大家喜欢就是因为紧紧把握住了时代脉搏，是与时俱进、勇于创新的典范之作。比如《甲方乙方》（1998）、 《不见不散》（1999）、 《手机》（2004）和《天下无贼》（2005）等都是既有搞笑娱乐性又有对我们这个时代的深思，所以会有很好的票房成绩。
第二，电影要追求艺术上的高品位，张扬其宏大高远的艺术表现特色。国产大片要从多种渠道关注现代技术与艺术的发展，利用美术与音乐融合的新成果，追求自身的高质量，高品位。比如张艺谋的电影惯于追求一种大境界，以宏大夸张的构图方式和特有的情趣画面讲述传统的中国故事，也获得了世界范围的肯定，走出了一条民族电影之路。
第三，电影要与国际接轨，从更广更宽的视角来开发电影产业。风格要多元化，不要拘泥于传统的几种形式，可以增加高质量动画电影的比例，鼓励和扶持国产独立和商业动画电影。
