简述重庆建产“艺术银行”的劣势和威胁
艺术银行是指以艺术品为投资品种的专业银行，是以艺术品投资为核心资产的专业机构，是由股东投资发起的专业金融机构。[1]作为一种全新的行业形态，“艺术银行”在中国的发展才刚刚起步，其业务范围也只是限定买卖和租凭等少数业务上，潜在的投资风险也阻碍其在国内的普及。重庆作为西部发展的龙头，至今仍然还没有形成一个规模庞大的专业机构来统领艺术品市场，除了受上述因素的影响外，其自身的天然缺陷也是制约其发展的重要原因。
一、劣势：不稳定性将成为艺术银行建立的最大障碍
重庆作为一个年轻的直辖市，虽然发展速度一路在高歌猛进，但是由于管理制度等一系列因素的不成熟，所以难免会留下一些不稳定的稳患。
（一）过高的外部经济效应。重庆艺术品行业的外部经济效应分别表现在艺术人才的外流现象严重和本土艺术品在外地的交易能实现更高的交易价值。在人才流失方面：大量中青年艺术家流向北京、成都等地，致使本地区的艺术创作水平下降，发展后劲不足。在产品方面：由于重庆艺术品拍卖价格和北京、上海等经济发达地区存在巨大的落差，导致艺术品的外流。2004年，苏葆祯《红棉蕉雨八歌颂》在上海拍出110万元；高小华的《赶火车》，在北京拍出1600多万。[2]重庆张大千所创作的《松峰晓霭图》在北京保利春拍中拍出3910万元的高价[3]。巨大的外部经济效益，使重庆为培养这部分艺术家和创作艺术品所付出的成本得不到补偿，降低艺术品生产者的积极性，产品的产量和档次下降，最终导致主营高端艺术品的“艺术银行”的进入变得相当困难。
（二）相对疲软的文化竞争力。重庆作为一座新起的移民城市其文化底蕴远远没有周边的省市深厚，这就导致重庆相关的文化产业的竞争力不强，很难在西南地区展露头角。根据2014年《中国文化产业发展报告蓝皮书》所统计得到的数据：在产业增加值和所占GDP比重方面，重庆都不及同属于西南地区的四川和云南。与文化产业强省相比，重庆文化产业增加值基数小、规模小、影响力不足，尚未形成支柱产业，2008年广东文化产业增加值是重庆的10.45倍，深圳是重庆的3.755倍，重庆市文化产业的蛋糕?d待做大做强。[4]
同时，重庆艺术品产业也呈现出疲软的颓势。重庆市拍卖行业协会统计数据显示：在2012年重庆艺术品拍卖市场的总成交额为1.3758亿元，同时，北京艺术品拍卖的总成交额为431.4亿元，成都为26556亿元。从数据中可以明确看出，重庆在2012年的艺术品市场交易额仅为成都的一半，而北京则为重庆市的430多倍。这表明了重庆市的艺术品行业的发展水平是远远低于全国的整体水平的。相对疲软的文化竞争力直接限制了重庆本地区艺术品行业的发展，这会对艺术银行的入注带来不利的影响。
（三）不完善的艺术品市场。画廊缺位，艺术品一、二级市场体系尚未形成。作为一级市场的画廊，规模小，经营能力不足，导致艺术品销售价格长期偏低，倒逼艺术家另谋其他销售渠道，最终致使作品外流现象日趋严重。作为二级市场的拍卖行和艺术展会，全国甚至全球垄断明显，重庆更无一席之地。[5]不完善的市场带来的恶果就是致使本地区的相关产业混乱，产品生产不能形成规模效应，产品质量层次不齐，由此也很难使艺术银行向消费者提供一个长期固定的业务。
（四）消费结构的不合理。艺术品作为一种专业性比较强的商品，要区分产品之间质量的差别，识别出赝品，需要消费者具有很强的艺术知识储备，而普通消费者在这方面的信息是欠缺的。在信息不对称的影响下居民则不会把目光集中在需要了解大量信息的高端艺术品市场，反而会更加偏向不需要太多信息储备的中低端艺术产品上，造成整个重庆市艺术品消费主要集中在中低端产品的现象。2014年重庆艺术品成交额约为5000万元，其中冯建吴《五通桥》仅拍出2.5万元，功葆桢《硕果累累》只以4.5万元落槌，杜显清《雨后荷花》最终也只以1.2万元成交。对此，晏济美术馆馆长王建表示：太贵的东西不好卖。[6]
艺术品是一种价格需求弹性极高的产品，在这种影响下，滞销的产品要想实现自的价值就只有两个途径：一是异地销售；二是降价销售。无论采取哪种方式都会使产品的价值得不到最大限度的补偿。利润缩减成为了阻碍艺术银行进入的最大劣势因素。
二、威胁：配套要素的不完善使其隐患重重
估价、监管的难题，相关法律保障的缺失以及艺术金融专业人才的匮乏是重庆建立“艺术银行”的三大拦路虎。
（一）估价与监管难题。国内目前只有艺术品鉴定专家，在定价方面却没有统一的标准，艺术品价格歧视和估价问题都很严重。在艺术品市场持续混乱和监管不力的影响下，假货与赝品层出不穷，而且坐庄、抬价、买假、灰色操作也困扰着投资者，无法给市场经营者提供信息保证，也增加了艺术品投资的风险，造成了设资者对整体市场缺乏信心，所以租赁这种对市场信心和买卖双方信用依赖最强的交易模式当然就有难度。
（二）相关法律保障的缺失。我国目前只有《拍卖法》和《著作权法》，文化部所颁布的《文化市场经营管理条例》和1994年发布的《美术品管理办法》，但这些法律已经不适应当前的艺术品市场发展趋势。[7]而且对于艺术模仿品是不是非法的判别标准至今也没有一个明确的界定。没有一个强有力的后台保障，各方为了避免承担风险都会尽量减少艺术品的租凭与投资。
（三）艺术金融专业人才的匮乏。“艺术银行”作为经营艺术品金融业务的金融机构，其内部的管理人员不仅要有深厚的金融学知识作为业务技能的基础，同时还得具备优秀的艺术鉴赏能力和理论知识。而艺术和金融是分属于两个不同的学科，相互的交叉点甚少，而且中国目前高校中开设相关专业的并不多，所以人才的供给远远不能满足当前市场发展的需要，相应人才的短缺不仅会使得行业的产品和服务的供应不足，同时还会导致工作效率的降低并直接制约整个行业的发展。
三、结束语
尽管目前重庆的经济发展持续走高，但饱受自身艺术市场不稳定因素的困扰以及相关配套设施的不完善所带来巨大隐患的影响下，重庆建立属于自己的“艺术银行”的条件还尚不成熟。
（作者单位：重庆工商大学）
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