造园材料的时间语言与场地环境的关系
中图分类号：TU986
文献标识码：A 文章编号：16749944（2016）11013203
1 引言
在当前的景观设计领域中景观设计理念层出不穷，设计的方向越来越注重生态和创新，这固然是好的，但我们在寻求形式美感或在生态理念上追求深度的同时，要注重回归本源――即造园材料。造园材料虽不是决定设计形式的唯一因素，但材料却是任何一种设计和制造的物质基础，也是任何一种形式的表现媒介和载体。
城市的外部景观、空间景观不是一个单纯静止的三维空间，它还包括历史――流动的时间和人类的活动行为。而景观设计就是基于空间维度和时间维度去设计的。在时间维度上，材料与整体场地不会完全相同，或是自然改变或是人为干预，材料与场地会在时间维度上产生差异，影响景观效果。面对背景不同的场地，如何恰当应用材料的时间语言配合场地营造景观效果应当成为设计实践的一个方向。
2 造园材料的时间语言
2.1 造园材料时间语言的概念
造园材料作为景观设计和活动的物质基础和表现形式，随时间变化直接记录场地变化的信息，使用者可通过材料的改变感知材料所属场地的变化。基于场地随时间变化所表达出的信息，反映场地的时间变化、时代特征，就是造园材料的时间语言。
丰富造园材料时间语言的形式多种多样，如材料的自然生长、气候的影响及自身老化腐蚀生锈、人类对材料的使用及一些不可预测的外力因素，这些都会使场地发生变化。而材料便默默记录下这些变化，从自身的特征上来表现一种时代的特征。
材料的时间语言与场地的美学感受相关，它既是体现场地时间感的载体，也是使用者阅读场地时间感的媒介，会对景观效果的表达产生影响。造园材料直接体现景观中时间的流逝和积累，材料的时间语言可以通过材料感知传达给使用者，影响整体体验。正确巧妙运用材料的时间语言可以在有限的空间里营造更丰富的时间感。
2.2 造园材料时间语言的表达特点
不同的材料本身蕴含的时间语言内容也不同。具体体现在材料的来源、应用历史及材料质地的不同上（表1）。比如自然材料和人工材料所表现出的时间语言就不同，自然材料所包含的历史内涵会较之更丰富一些；传统材料和现代材料的区别更明显，一个表达出传统古典的风格，另一个则是现代风格；硬质材料相较与软质材料变化性可能相对较小一些。
不同材料的感知特性不同导致它的时间语言内容不同（图1）。如自然建材木材是一种硬质又传统的材料，但它能给游客带来自然亲和的感觉；而同样是硬质传统材料的石材有一种厚重踏实的感觉；现代材料金属是一种生硬冷峻的感觉；人工材料玻璃是一种剔透明亮的感觉……这是由于材料本身的理化结构不同，如材料的形状、色彩、肌理、光泽、质感等的差异引起的。
2.3 场地的时间维度的概念
场所是指有人活动的空间加时间的有限部分。构成空间的要素即是我们平常提到的点、线、面、体，也就是一维、二维、三维。而时间，这里就是相对论中所说的四维概念，即是时间维度。时间维度是在时间领域中的各个时间点，如年、月、日、时、分、秒等以时间作为描述、表达变量的度量尺度。在这里我们所将要提到的场地的时间维度，即是以时间作为描述的尺度来表现一个场地在时间变化中所处的时期及这个时期的整体表现风格。
不同的时间维度下的场地时间维度表现出的风格也不同。如北京颐和园它所表现的场地时间维度就应该是清朝古典皇家园林风格；苏州的拙政园所表现的场地时间维度就应该是明朝时期，有古典私家园林的整体风格；南京颐和路民国建筑群所表现的场地时间维度就是民国时期的风格；南京新街口、上海浦东新区等等近年发展形成高楼林立的场地所展现出来的场地维度就是一种充满高速快节奏的现代风格（图2）。
2.4 多种材料时间语言共同组成场地的时间维度
一个场地的时间维度由多种材料的时间语言共同作用体现。材料通常不是单独出现在某一个场地里的，是各种材料的时间语言同时作用于场地的。一个场地的多种材料的时间语言不一定是表达同一个时期的，可能已经处在使用的各个阶段，尤其是一些翻新、改建、重建项目中，场地运用的材料各自承载的时间语言需要共同作用才能体现一个场地的时间维度。
我们应当尝试将表达不同时间语言的材料进行搭配使用，试图统筹场地的时间维度，防止“翻新不新”“仿旧不旧”的情况发生。这里要指出，我们提倡的统筹场地的时间维度并不是指追求同一个时间维度，而是通过合理的材料运用使场地中的各种材料的时间维度相互融合，变得和谐统一。
3 不同时间语言的材料与场地环境的关系
由上文分析可知，一个场地的时间维度由多种材料时间语言共同构成，这里的材料时间语言可能和它所处于的场地环境背景构成同一时间维度，表达同一个时代特征；也可能与它所处的场地环境背景构成不同的时间维度，表达不同的时代特征。下面我们通过具体案例来分别进行分析。
3.1 材料与场地环境构成同一个场地时间维度
材料与场地环境构成同一个场地时间维度是较为传统和常见的做法。南京石头城风景区（图3）背靠明城墙，前临秦淮河，是南京著名的历史文化遗迹。整个场地环境属于明朝时期的场地时间维度，展现了明朝的历史文化氛围。在整个石头城的遗址保护建设工作中，对明城墙的维护采用的是“修旧如旧”的手法，如用砖修补贴面后砾岩找平，表面人工做糙做旧，去还原其历史形态（图4）。还有它的游步道铺装是碎拼花岗岩嵌卵石地面，也给人一种亲近自然亲近历史的感觉。小品多采用自然沉积岩形式（图5），更能反映出岁月的沉淀，历史的沧桑。这个案例也是一个材料的时间语言与场地环境构成了同一个场地时间维度，这种 “修旧如旧”的手法在历史文化遗迹保护的领域内值得大范围推广提倡。 3.2 材料与场地环境构成不同的场地时间维度
材料与场地环境构成不同的场地时间维度是一种较为新颖又充满挑战的材料设计方式。法国卢浮宫是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一，博物馆前广场上的玻璃金字塔也是非常著名的景观设计。贝聿铭先生设计玻璃金字塔所处的场地环境是充斥着法国悠
久历史的众多古建筑之中，正对着的即是法国历史上最悠久的卢浮宫。而玻璃金字塔的材质是由具有浓厚现代感时间语言材料的玻璃材质和钢结构构成，玻璃金字塔的材料时间语言与整体场地环境所构成的时间维度形成了强烈的时空反差。
贝聿铭的设计一开始受到法国人的空前反对。但他坚持认为应该“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”， 他相信一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意。这在场地的时间维度观念上又深化了一个层次。
现在人们逐渐愿意承认，只有进入其中才会消失的埃菲尔铁塔和只有进入其中方可显现的玻璃金字塔，使“过去和现在的时代精神缩到了最小距离”，前者以强制姿态改写历史进程，而后者则隐匿地把历史拽到现代中来。
玻璃金字塔不仅没有与整个历史环境相排斥，反而成为整个法国卢浮宫的“点睛之笔”。作为点睛之笔，它应该代表了整个景观设计的风格和独特之处，它可以是一座标志性建筑，或者是有主题性的景观雕塑[4]。
3.3 小结
造园材料的时间语言与场地环境时间维度的选择，需要因地制宜，结合实际案例进行选择设计。在古典园林里用金属玻璃制品的小品也许会与周围环境格格不入；在现代化的金融商业中心放置假山石其实也未尝不可。所以，整体考虑，打破固有思维，选择合适的材料时间语言，使其能与整体大环境相融合，构成和谐统一的时间维度，才会成为一个景观节点的点睛之笔。
4 结语
城市空间可以理解为一个个有意义的领域圈的集聚，即一个个因血缘、地缘、商业、政治、社区、文化等关系组成的有生命力的生活圈，如老城区、高校聚集区、高科技区、经济开发区、繁华商业区等，它可以促使城市向网状的、多中心的结构发展，形成多样化的城市区域风貌，在这些区域中有其内在的、精神上与视觉上的性格指向，而景观艺术设计正成为这种性格指向的视觉焦点。不同的领域圈视觉焦点所蕴含的场地时间维度不同。根据各个不同区域特色确定其文化氛围，有的以历史为主线，突出传统；有的区域求新，突出现代感。景观设计要基于特定区域环境的整体风格，与整体风格统一，成为区域环境的有机组成。
在景观设计中，不同颜色、质感、形状的材料所表达出的时间语言都不同，他们所出现在一个场地的各个部位，共同描述一个时代的故事风格。材质的时间语言一定要和它所处在的场地大环境叙述同一个时间维度吗？答案是否定的。材料与环境搭配在时间维度、时代背景、整体风格相符的营造的是一种风格，而不符的又是一种风格。同一个时间维度体现了材料在历史继承上的传承和可持续性，能加深整个场景的特定文化氛围；而不同的时间维度，如果能选择合适材料，使得材料与场地环境和谐相融，不但能表现在运用材料上的时代创新思维，丰富景观时间维度，还能起到点睛之笔的作用。这就要求景观设计师不能禁锢自己的思维，被环境所束缚，这给如何选择材料来营造想表达的景观效果找到了一个新方向。
