紫砂壶方器的造型艺术之我见
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-410-1
宜兴紫砂始于北宋，兴于明清，素以制作技术精良、造型质朴大方、品种繁多、形制完美、色泽古雅，并具实用、欣赏、收藏价值而闻名中外，被誉为“国之瑰宝”。紫砂壶之所以从古至今被人们极为珍视，这是与其实用功能和艺术品位兼备分不开的。紫砂壶的造型千姿百态，可谓“方非一式，圆不一相”。由于色泽淳朴雅致、质坚壁薄，经能工巧匠的精心制作，加上文人的参与，大大提高了其文化品位，使之可观可赏、可用、可玩，赢得了“世间茶具称为首”的美誉。
虽然紫砂造型千姿百态，各路门派各见所长，但都脱离不了造型构思、制作技巧与审美观念的结合，由此形成完美的实体效果。特别是紫砂壶方器的造型设计，从构思、选泥、制作、成型、装饰、烧成等一系列工序，必须从第一步构思设想开始，然后再考虑到各道工序，以达到尽善尽美的效果。自古以来中华民族不论是大型建筑物宫殿亭阁，深宫墙院，秦晋青铜器皿，到百姓生活用具桌椅板凳，均以方形为主体结构，都以挺拔、庄重、雄伟、古朴之美感，形成华夏民族历史悠久的传统造型。紫砂壶造型制作也受其影响，如“升方壶”“砖方壶”“铜陀六方壶”等等，借鉴客观实体，形成紫砂壶自成一体的风格。制作紫砂壶方器类造型，设计雏形首先要选色泽纯净的紫砂泥料，即充分利用紫砂泥“五色土”的天然颜色，以及用各种不同紫砂泥混合拼制调成的颜色，使其适应造型要求，充分表达壶的创意，突出壶所表达的主题。
方器类紫砂壶制作技巧相对难度较大，要求器型线条流畅，轮廓分明，以直线为主，曲线为辅，粗细适度，寓于变化，并要求口盖合一，方中寓圆，无论是四方形体、六方形体、长方或扁方等，它们的共同特点为块面攘接组合成型，严格要求泥片拍打均匀，厚薄一致，衔接处的坯体块面略为鼓起，角部也齐块面统一略为鼓起，在整个坯体相接后内部留有密封气体，暂不能放出，即用工具拍打整形，达到所需效果。
制作方器类壶，要掌握制作技巧，相对而言难度较大。方器造型要求器形线条流畅，轮廓分明，以直线为主，曲线为辅，粗细适度，富于变化，并要求口盖划一，方中寓圆，无论是四方体、六方体、长方或扁方、多角度几何形体，它们的共同特点为大块面镶结组合成型，严格要求泥片拍打均匀，厚薄一致，衔接处截面准合，坯体块面略为鼓起，角部要齐，块面统一略为起鼓（不能与之其他手工艺品的制法块面平正，角部笔直，因为使用材质不同，形成制作方法也不同），在整个坯体镶结后内部留有密封气体，暂不能放出，即用工具拍打整形，达到你所需效果。如果坯体过于鼓起（凸出），这是由于坯体外部逐渐受自然干燥，导致体积缩小，而坯体内部余留气体总量未释放减少而产生坯体表面起鼓，因此一定要掌握坯体内部适里气体这个度。这是制作方器掌握要领之一。
壶口部位、盖口部位同样也与坯体制作结构一样，要向外呈微弓曲形状，与壶体吻合，在紫砂方壶制作上称之谓留有余地，给予反弹变形，复回原状，恰到好处。通过干燥焙烧变化，给予反弹复原效应。反之制作坯体块面平直，盖口部位绝对准缝，将为造成不需经过高温焙烧而在坯体干燥过程中就会产生“挟口”、“块面凹进不平正”的变形，致使一件作品半途而废。但坯体块面口部过分弓曲，不能反弹反而更加凸起，这就恰不到好处了。因此，壶盖的方向任意变换（有的是前后变换）后壶盖需与壶口严密吻合，这是掌握制作紫砂方器之关键要领，制作工艺之真谛，长时期制作运用就得心应手，千变万化形成自己完美的制壶风格。许多优良壶类造型，孕育着紫砂壶艺独特的风格和内涵的精华。如在审美器型构造中，应充实自己的设计构思，一把壶由点、线、面组成的主体与附件嘴把、口底、盖、的子等配置关系，以及结构上的缓冲过渡，明暗面的技法处理，空间和实体所形成的虚实对比，通过取其精华给人以美的享受。
现在是21世纪，在紫砂壶造型的宝库中，有许多完美而丰富多彩的方器造型，孕蓄了紫砂壶的艺术风格和精神内涵，这依旧是主流。但是，我们在继承传统中要注重融入新的文化元素，包括创意、构图、精神和韵味，可以完善自己的设计构想，创作出新的壶艺作品。我通过对紫砂壶方器的观察，深探地感到一件比较好的作品，必须使器皿自己能够抒发艺术语言，给人以油然而生的亲和感。具体反映于三元素，即：形象、神态、气质，三者融会贯通，才能称为方器佳品。这诚然不是一种容易的事情，但是必须向这一方向努力。我探索方器的创新，主要吸收我国民间工艺中可以借鉴的东西，诸如青铜、玉器、石刻、砖雕、彩灯等，用立体构成的方式，嫁接到紫砂壶艺的造型上，以它的艺术语言表达作者的情感和创意。创新是紫砂壶方器在造就紫砂艺术个性化中延续生命，在蕴含时代精神中释放活力。
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