探讨现代文化消费模式下的民族歌舞艺术
中图分类号：J722.22 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0167-01
随着我国国民经济的发展，人们对于民族特色歌舞文化的兴趣也在不断提升，所以一定要将现代文化消费模式下的民族歌舞艺术进行更加深入的研究，从而使其得到更加健康、稳定的发展。
一、民族传统歌舞艺术的全新发展形式
随着我国旅游业的发展，人们的目光转向了那些还比较封闭的民族地区，并且这些地区的民族特色文化得到了大家的广泛认可。而这些地区的民族特色文化也在随着外来文化的影响而加入现代文化的元素。例如杨丽萍主创的《云南映象》、 丽江的《丽水金沙》、 西双版纳的《勐巴拉纳西》、吉鑫园的《吉鑫宴舞》、大理的《蝴蝶之梦》等等作品，这些作品都有一定的共性：
（一）以上作品都是以民族文化为创作内容而形成的。不管是《云南映象》花腰彝的“海菜腔”，还是尼苏烟盒舞，南涧打歌，或是《丽水金沙》当中纳西棒棒会、藏族织氆氇，还是《蝴蝶之梦》中白族的“绕三灵”、彝族跳菜、藏族踏歌等民族生活场景，全都能够充分体现出我国少数民族文化当中最具代表性的文化特征。很多艺术元素都能够在我国的少数民族文化发展过程中找到雏形，然后经由精心创作以及?排后，以表演的形式在相应的时空内进行展现[1]。
（二）二度创作。以上所有可以在舞台上进行表演的节目实际上都已经在其原型的基础上进行了二度创作。这种创作方式涵盖着艺术家、舞蹈家以及音乐家等关于民族文化资源价值的全面探索。
（三）上述将文化消费作为创作目标的民族特色歌舞表演，从最初阶段就选用了市场运作的模式，具体涵盖了由企业投资、以票房机制、内部企业管理机制等形式发展市场化途径，为全面迎合市场发展规律而在运作程序方面增加宣传力度，以旅游平台作为立足点，全面挖掘全新的旅游内容等形式。除此之外，这些具有民族特色的歌舞表演还有着各自不同的个性化特征。主创人员杨丽萍，凭借其在艺术界的声誉，全面促进了《云南映象》这一作品的成功，同时为了进行效果更好的巡回性演出采用了比较简练、易于移动的舞台相关设施，这些在很大意义上为《云南映象》的创作以及编排等工作节省了很大的开销。
二、我国民族歌舞艺术产业化发展
（一）我国民族歌舞艺术关于传统民族文化特色深化研究的结果，全面组成了以文化消费为内容的核心价值。产品的民族文化特点已经发展为游客们的全新消费理念，利用不同地域具有差异性的民族文化特点，来满足消费者包括猎奇在内的多样化心理需求，这样的文化消费形式现阶段已经在我国的旅游行业当中表现得极其突出。所以，全面结合了民族文化和良好自然环境的地区，已经逐步发展为当代旅游行业的焦点。不同民族风俗习惯以及民族差异性的生活模式相继被结合到相应的歌舞表演中，消费者通过对民族歌舞表演的观摩而全面感受到不同地区以及不同民族特色文化的氛围。所以，以民族文化为依托而衍生的产品能够展现出的较浅层面的消费价值，就是针对差异性民族文化的了解与感悟[2]。
（二）民族歌舞艺术表演方式要与现代文化消费特征相吻合。现阶段消费者对于文化类产品的消费具有较为明显的直观性与娱乐性，从对电影、电视以及计算机网络对于传统书籍全面替代的情况中不难看出，表演全面结合了听觉和视觉方面的先进科技，已经完全占据了我国文化消费市场。在这样的发展形势下， 歌舞艺术就发展成为了全面承接传统与现代艺术发展的载体。一台完整的歌舞演出实际上就是一场融合了音乐、舞蹈 （肢体造型）以及服装饰品等相关元素的视觉盛宴。节目的舞台表演者利用现场表演的形式将所要表达的情感进行全方位的呈现，这一点符合了大众消费中直观性的需要，并且与人们文化消费的需求相吻合[3]。
（三）民族歌舞的市场经济化发展与文化生产及消费规律相吻合。民族文化的市场运行是我国文化产业发张过程当中的基本因素之一。针对民族文化销售的传统方式都是将其发展为固定的产品，而这一过程一定要以遵循现代商品市场发展规律为前提。只有这样才能够全面保证相关民族文化产品具有足够的能力来抵抗市场风险，并立于不败之地。
三、结语
综上所述，随着我国国民经济的发展，人们对于民族特色歌舞文化的兴趣也在不断提升，所以一定要将现代文化消费模式下的民族歌舞艺术进行更加深入的研究，从而使其得到更加健康、稳定的发展。
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