网络文学的媒体突围与表征悖论
网上有交互式共享乐园，但又存在审美承担的虚位。网络文学创作具有实时、互动、跨境、跨文化、跨语言传播的特点，每一个网民都有权共享数字化乐园，在这里作平等的交流、无远弗届的沟通。有人说，网络像一场"假面舞会"，没有多少人上网后会"从实招来"，在隐"性"埋名之下，个个都如生猛海鲜，无所顾忌。从网络作品中人们感受到的是一个真实的鲜活的"我"的生命体验和个体心性的淋漓尽致的宣泄。网络揭去了人们在生活中的社会面纱，是一种抹去了社会角色的最真实的个我袒露、最率性的心灵表达和最诚恳的交互沟通，因而，网络文学可以用最"无我"的方式实现最"真我"的传达和交流。传统的文学信息传播方式是单向的，传播者和接受者的位置明确而固定，而互联网上消解了言说者和聆听者的界限，那里没有固定的传播者和接受者，任何一个网民都可以是接受者同时也是传播者。互联网的引人入胜之处在于它的互动性质。网络技术的支持可以使你的作品轻点鼠标便被推向四方八极，网站间的转帖还会把你的作品送到一些意料不到的站点，甚至跨语言、跨国界在天涯海角找到文学知音。由于实时交互的便捷，你的作品一经上网，立马便可能得到读者反馈，或褒或贬，一针见血，不留情面。你还可以在网上征集作品构思，完成一对一、一对多的网络接龙，用众多网友的智慧来完成一部文学作品，这些都是网络这个交互式乐园的显著优势。但是网络上的共享乐园也给文学的生长空间带来了两大烦恼：
一是"人人都能成为艺术家"的泡沫诱惑和神话危机。网络文学的入口处没有学历、专业、才华的限制，也没有艺术天赋的苛求；网络媒体是宽容大度的，它能容忍各种艺术水准的作品登录入网；网络的使用又是廉价的，它无需像出版小说那样支付不菲的成本乃至让作者承担包销图书的经济压力。正因为这样，文学爱好者们面对网络的诱惑总会产生一种跃跃欲试的文学冲动，乃至奋不顾身地涌进网络一试身手。然而，任何事物总是有它的两面性，当网络文学作品的发表变成一件轻而易举的事情时，不仅文学的艺术质量没有了保证，创作者的水平也没有了凭据。于是，我们寄希望于网络的"人人都能成为艺术家"的美好愿望，不过是一种膨胀为五彩泡沫的神话，最多只是"人人都可短暂地充当艺术家"而已。一旦网络上的文学梦破灭，带来的将是自信心和网络神话的双重失落。
二是网络作品的"在场"与作者"不在场"导致创作主体观念的虚位，并且由此造成审美承担的缺席。由于创作者身份的虚拟和游移不定，使得许多网络创作在"无我"与"真我"的双重游戏中逃避了创作者所应该承担的艺术使命，回避了不该回避的社会责任。在这里，原创作者全凭自律而没有了他律，他无须为人民代言、为社会立心，也无须对审美承担予以艺术进取的承诺，更不要做文学传统的赓续和艺术规范的遵循，只需要快意而悦心、自娱以娱人。结果，主体责任、艺术承担、社会效果、审美意义等价值期待都失去了合理的逻辑前提。
走出文学乌托邦：数字机遇与网络鸿沟
读屏时代的文学要走出"乌托邦"的期待视野，还必须直面数字机遇与网络鸿沟的矛盾。在全球化时代，数字机遇对所有人都是一样的；但在客观上和后现代语境中，发达国家和强势群体利用和捕获这种机遇的可能性更大，发展中国家及其公民中那些远离"数字化生存"或无法接近计算机网络的人，他们所面对的只能是数字鸿沟－－即对现代信息技术的掌握和使用方面的差距。例如，当今全球互联网业务中，有90％在美国发起、终结或通过。互联网全部网页中有81％是英语的，其他语种加起来不到20％。互联网上访问量最大的100个网络站点中，有94个在美国境内；而世界性大型数据库在全球有近3000个，其中70％设在美国。全球互联网管理中所有的重大决定仍由美国主导作出。负责全球域名管理的13个根服务器，有10个在美国。就连法国总统希拉克也不无担忧地说："当今世界正面临着单一文化的威胁"，"这是一种新形式的殖民主义。"在我国，中国互联网络信息中心发布的信息表明，截止2001年12月底，我国互联网在CN下注册域名已达127319个，WWW站点（包括.CN、.COM、.NET、.ORG下的网站）约277100个，联网计算机和上网用户人数都在以几何指数增长。不过与发达国家比，我国的网络化差距仍很明显。例如，我国高速率、宽频带的网络骨干线路建设较慢，国际出口速率低并且拥挤不堪；每千人中个人电脑拥有量，美国是300台，我国不足3台；我国的信息处理技术大多还处于剪版拼凑阶段，90％的信息资源尚未电子化；发达国家已经普及的电子邮件、可视图文、光盘数据库等新型技术商品在我国还刚刚起步；中文编码输入法千奇百怪，万"码"奔腾……。所以，中国在信息高速公路上还需要继续填平巨大的"数字鸿沟"。
中国的网络文学又如何呢？1994年中国加入国际英特网的同时，我们的文学便立即加盟网络，并与网络同步生长、同步发展。自打1994年"新语丝"杂文性电子文化月刊创刊以来，短短几年，我国单以"文学"命名的文学网站就达300多个，在众多综合网站和商业网站中设有"文学"视窗栏目的已有3700多个。（注6）网络文学的如火如荼，足以让我们为文学对网络的敏感感到欣慰。但是，文学的数字鸿沟在当前仍然是一个不可回避的现实。其表现形式有二：一是文学圈内不同程度存在着"技术恐怖症"。许多已经成名的作家由于写作习惯和技术障碍，往往拒斥读屏和入网。他们不想在键盘上操练文字输入，对网络写作心生恐惧。又由于网络作品无偿入网的发布方式，他们更不愿意把自己的作品拿到网络发表，于是便被"数字鸿沟"隔断在网络之外。二是入网低龄化趋势造成"后喻式"年龄鸿沟。现如今，年轻人甚至少年儿童对计算机的稔熟程度往往超过中老年人，而从事理工科专业的又比从事文学等人文科学的人对计算机网络更具驾驭力和亲和力，因而，年龄与技术的落差就将人为地形成数字机遇下的网络鸿沟，从而使一些人对网络文学产生陌生感、距离感和隔膜感，许多"文学乌托邦"的感喟就是这样形成的。
中国的网络文学要填平数字化鸿沟，需要克服"技术恐怖"，缩小"后喻落差"，更要有网络时代的观念更新，以获得学理的支撑和舆论环境的支持。高科技对人类文学行为的全方位覆盖不应成为科技对人文的颠覆，或技术对艺术侵占，而应成为文学发展的新机遇和理论变革的新挑战。面对新技术革命带来的文学变迁，我们需要的是以积极应战的心态，发掘和利用高科技背景下文学的动力和智力资源，以重建对文学的信任感和对网络文学的信任度。电脑网络的介入，已经使得文学的存在方式、功能模式，文学的创作、传播、欣赏方式，文学的使用媒介和操作工具，以及文学的价值取向和社会影响力等方面，都发生了或正在发生着诸多变异，因而，文学的观念形态也必须在思维方式、概念范畴、理论观点、思想体系和学理模式上，由理论创新达成理论创新体系。这样，我们才能从观念更新和与学理建构两方面使网络文学走出"乌托邦"虚幻，摆脱文学表征悖论的纠缠，为新世纪文学的生存突围开辟更广阔的生存空间。
参考文献：
1、 参见铁马、曦桐《赛伯的文学空间》，山东文艺出版社2001年版,第139页。
2、 参见许苗苗《特立独行的网络文学》，文艺报，
3、 李敬泽《"网络文学"：要点和疑问》，文学报，
4、 李洁非《Free与网络写作》，文学报，2000 年
5、假道学《戏说网络文学》，"白鹿书院"文学网站：http://book.qu-zhou.com/wlwz/0607/duanp/003.htm
6、 参见拙文《互联网上的文学风景――我国网络文学的现状调查与走势分析》，三峡大学学报社会科学版 2001年第6期，中国人民大学报刊复印资料《中国现代、当代文学研究》2002年第3期转载。
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