论欧美动画中配角在电影中的重要性
本文研究的目的是欧美动画中配角的特点以及配角和剧情的关系。配角通常也是有主次的，哪怕是路人也会有甲乙丙丁，虽说主角是主线，但往往配角才是出彩的重要手段。如果留心观看美国电影或是美国动画片，都会发现2号角色都会有一个神奇的通性，也就是说，主角身边总是会跟着一个“多事的话唠”。那么为什么主人公身边一定要有一个“多事的话唠”做陪衬呢？片中的每一个角色都不是平白出现的，每个配角都很主要，但是这个“多事的话唠”在影片中的意义却不只是个配角那么简单。
一、一号配角常以丑角的形象在影片中呈现的目的
接下来了解一下主人公身边的小人物是以何种形象在影片中存在的？
动画片中出现的头号配角“多事的话唠”大多数是以丑角的形象在影片中呈现的，它们多以可爱搞怪的形象、顽皮且无脑的性格以及无厘头般的表现力在银幕中活跃着。故事中之所以有它们这号人物的存在是为了增添动画片的喜剧色彩，这类人物的话极其多并且语速甚快，不停地在主角面前唠叨。当然它们的台词是什么并不重要，只需要有量的堆积就足够了，往往它们嘴里吐露出来的80%的话都没有什么营养。不过这种飞快的语速再配以夸张的表情足够填补主角们冰冷的脸在银幕中的比例了，所以对于主人公身边的小人物来说，肢体语言要比语言更重要了。
典型的一号配角很多，比如《怪物电力公司》里的大眼怪，它完全具备了以上的特点，作为主人公绿毛怪的好朋友，大眼怪不但多话而且经常做一些有趣的事情，印象深刻的两处，其中一处是大眼怪为绿毛怪展示新车，结果新车故障，大眼怪作为逗趣方下车调试故障，结果被不明所以的绿毛怪胡乱按车内按钮，导致大眼怪极其惨痛的有节奏的被车“戏弄”，故障结束，大眼怪决定回去开车，结果新车已经散掉了。看到这段情节的观赏者会觉得惊奇有趣同时还会对大眼怪的倒霉相稍带些同情。另一个有趣的笑点就在于电力公司成立，它们被当做广告代言在电视上呈现，大眼怪露脸的一刹那却被标志挡住了脸，但是它却被自己能够做所谓的电视明星喜极而泣，这种知足常乐的生活态度，和时时感恩的表情夸张方式，在娱乐的同时很让观众触动。这种透过喜剧手法表达方式渗透出的思考，更会让人为之一震。
《怪物史莱克》里面那个烦人又多话的驴子以及电影动画片《花木兰》中的迷你龙木须等。它们都优秀的继承了属于它们多事又话唠的“美好”品质。仔细观看影片会发现，它们自身不但包含了充足的喜感，而且每次意外的发生都使得影片有了新的突破点，成为观赏者的笑料之余，还会让人意识到角色的根本，起到一定的教化作用。
二、软弱多话的配角反衬主角的英雄主义色彩
动画片很多源于经典，什么是经典呢？在大众的心底总是荡漾着英雄情结，总是将好的画面、单纯坚定的性格以及美好的英雄形象赋予完美的主角本身。当我们将美好的愿望以及想象全部交付于主角时，却忽略了他身边的小人物。当然了这类神奇的话唠在银幕中不是只充当了丑角的公用，它的出现刚好反衬出主人公的沉稳、聪明、冷静以及人们对于英雄所向往的一切美好品质。俗话说红花要有绿叶配，试想若整部影片所出现的都是完美的人，都是绅士或美女那也就没什么可看性了、没有了对比也就无法凸显主角的独特魅力。
这类经典角色在欧美动画中运用的极其多，皇帝身边就会经常出现个愚拙的大臣，聪明公主身边经常会陪伴一位笨拙的宫女，神奇的魔女身边也会跟随一只贪吃的懒猫，这样在剧情设定上更是突出了主人公的正面形象，并且在笨拙的配角出现意外时，英雄也会及时施予援手。从这点上可以看出，英雄不只救美，还喜欢救多事的笨蛋。之所以可以将之称为软弱的多事小配角，就是因为在情节设定上它们往往因为自己的多事将自己深陷险境，懦弱的性格特点使得它们身边不得不跟随一位聪明机智的大英雄。这样看来这种排兵布线的方式很是被观众接受，并且乐此不疲的受用。
头号配角滑稽的处事方式正好将主人公美好的英雄色彩形象在银幕中反衬出来，所以这类角色除了造型滑稽外，性格设定就显得尤为重要了。性格处理上，首先话多而且行事大条，多数是很没有脑子的一类人物，即便被设定为有些小聪明的，也是那种聪明反被聪明误搞笑又气人的形象在片中出现。在动画片中增加戏剧化的小情节，使整体影片更加出彩。
三、“多事的话唠”与剧情的关系
有故事就一定会有情节，接下来看看这类角色能为影片做什么贡献呢？首先，每个一个人物的设定都会有他必要的存在价值，而顶级配角之所以会设计成多事又多话这一形象，完全是因为影片的需要。之所以会有这样的设定不仅因为他能够增加笑料，也不仅因为他能够作为合格的绿叶，更主要的原因是因为剧情的需求。
“多事的话唠”通常情况下是推进剧情发展的关键人物，为什么会这样讲呢？原因很简单，如果主人公是个沉默寡言或是沉稳的角色，那么很多推进剧情的话都是由主人公身边的这些小人物说出来的，也方便了画面的转场。在情节上来看，剧情的发展也离不开他，因为无脑的一再出错等一切无可避免的因素出现，就会产生一个接一个的小矛盾，这些矛盾也是情节的切入点有利于推进剧情的发展。
最为代表性的作品就数两部《木兰》影视动画了，虽然迪斯尼以中国故事为原创背景，制作了这部动画片，但是整部作品却明显透露出美式风格的中国故事。其特点就在于简练粗犷的画风，情节的松紧变化以及主人公与小人物的设置。这两部作品完全展现了一位美式的中国女孩，在当时的历史环境下对于平等的追求，对自由的向往，把美式思想和中国历史环境进行完美的结合，并且女主人公对于自由的渴望，都给予了圆满的结局，整部影片充斥着对于自由的抗争，并最终给予了认同。这样一个中国人耳熟能详的木兰替父从军的故事，在迪斯尼的加工之下成为一部生动的大银幕电影动画，其趣味性惟一不可缺少的主人公就是木兰家中宗祠内的小龙，落魄的不受重视的木须。正是由于这只小龙的存在，使一个死板的故事变得生动有趣，木须在影片中最大的作用莫过于瞎说话、瞎出主意，其夸张的表现力使得木须的形象深入人心，每段剧情的推进更是少不了此号小人物的推波助澜。 《木兰Ⅱ》完全是脱离了原来的故事，自创出另一部追求自由的影视动画，这部动画除了以三位公主和亲为主线外几乎没有什么奇特的故事情节。这部影片的惟一出彩之处完全应用了主人公身边“多事的话唠”来展开并推进剧情，粗略地看片子会觉得主要以几位将军保护几位公主和亲为主线，但细看会发现，整个主线全在于木须身上。它不但完全继承了多事和话多的特点，而且还富有更深层次的感情色彩，比如虚荣、自以为是、向往成为英雄等特点，并一再策划了种种事故。这个可爱的小丑角以然在片中幻化成主角的形象，和每个有意无意的事件联合到了一起，它的作用在这里完全演活了一部剧。看过这部电影动画的观众会感受到，这个几乎没有什么故事的动画片只因为这个小人物的存在，就使得影片成为一部百看不厌的喜剧，足见对于剧情，这等小人物是何等的重要。
很多时候前后看似并不搭的剧情，就是因为这类小人物的存在巧妙地搭在一起，既不牵强也不显多余，很自然地将两个事件联系到一起。看似意外的事件，贯穿剧情又在情理之中，在剧情的起承转合中有着必不可少的存在价值。
四、主人公要和身边的小人物成互补状态
当然主人公身边的小人物也不一定就非要是个话唠，主人公的性格而定，活泼话多的主人公身边若多了这样一位话唠反而会影响影片的观赏。通片看下来，满片都看似像吵架一样的对白那就不妙了。那么当主人公是个外向性格时，配角就会以另一种方式出现在影片中，比如《长发公主》中的变色龙，《机器人瓦力》中的小蟋蟀。它们均属于不会说话的小配角，虽然在华语上无法帮助剧情，但它们仍是影片中不可或缺的一部分，它们的小情绪不但很有趣的在画面上体现，而且它们仍然以一个多事的姿态贯穿了整部影片。
电影动画片《长发公主》身边的小变色龙虽然无法用人的语言去交流，但是其表情充分地将心理动态表现出来，当然身为合格的小配角，其多事的特点当然要发挥得淋漓尽致，捉迷藏的逗趣以及发现陌生人时出不妙的主意都增添了影片的趣味性。这种无声的小配角的出现，是因为剧情的需求。我们美丽的金发公主是一为性格开朗的女主人公，时常自给自足，自得其乐。当然遇到不好的心情也会有自言自语的现象，而这只小变色龙就充当了感情的倾听者，公主时常对着它说话，拿不定的主意也会参考它的意见，当然这个料足的小配角只能靠表情表达自己的想法。推进剧情的重要方式，主要以这两位主人公一唱一和的方式推进剧情，当然以人和动物交流的方式推进剧情并不是长发公主的专利，《驯龙记》中人和动物的相处方式也很值得一看，这种搭配方式使影片的节奏有序进行，而且还使得人们更加向往与这些可爱的动物亲近。
《机器人瓦力》和《长发公主》的表达方式有些类似，但不同的是《机器人瓦砾》中主人公与它身边的小配角几乎无语言交流，但是肢体语言和情绪的表达却丝毫不逊于语言的交流方式。小蟋蟀在天降不详物的灾难中险些遭遇不幸很是让观众揪心，但是它灵活可爱巧妙地与小机器人交流方式，并且相依为伴的生活场景细腻却不失生活乐趣，为影片的前半部分增添了浓郁的生活气息。
综观欧美影片，无论是电影还是动画都会在主角与配角之间有一个这样的搭配，这仿佛成了不成文的规定屡试不爽。而对于观赏者来说，不知为何也十分受用。若说影片大家都喜欢看自己所向往的英雄色彩角色，不如说整个片子的亮点都是由主人公身边的小配角点亮的。仔细想想，它们在影片中特殊的存在已经奠定了它们在动画中的地位，或者说它们比主角更重要的存在着，没有了它们的存在影片也就没有了色彩。
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