阿莫多瓦电影的女性崇拜探究
他曾被称为继布努埃尔之后最有影响力的西班牙导演。他永远坚持运用鲜亮的红，冷酷的蓝以及其他纷繁复杂的色彩去诉说一个或几个交揉混杂的故事。他把人物陷进毒品、欲望、暴力、宗教的水深火热之中，又对女性的拯救力量深信不疑。从早期作品《黑暗的习惯》到近两年的《对她说》，阿莫多瓦谱写了一部女性《神曲》。
一、身份缺失的女性形象
阿莫多瓦的初期电影曾大胆尝试着去挑战现实和权威，把视角放在社会边缘人物的混乱生活上，投射他们的喜怒哀乐，但并没有形成和确立自己的风格，也没有过多透露自己对女性的钟爱。从1983年开始，他渐渐把重心转移到女性角色身上，接连打造出《黑暗的习惯》和《精神濒临崩溃的女人》两部电影。前者讲述的是修道院修女们的故事，风格突破明显；后者讲述的是几个失去男人痛苦得无法自拔的女人的故事，视角犀利。《黑暗》中那几位疯狂的修女吸过毒，杀过人，写奇怪的黄色小说，养老虎欲征服野性，藐视一切天主教权威，生活在自己的世界里。她们各自心藏秘密，各自抗争命运，她们从不依赖别人，只靠自己。而在《精神》这部影片中，“身份缺失”这一个词则被诠释得更加深刻。即使是一个事业处于稳定发展阶段的女明星，在得知自己的情人弃她而去时也会瞬间崩溃，精神脆弱得不堪一击，俨然一副“没有男人活不了”的状态。不仅仅女主角菲帕是这样，其余女配角们的出场也个个如此，神情紧张慌乱，被男人伤害后无头无绪，满街疯狂寻找，企图自杀，甚至企图开枪杀人。
阿莫多瓦承认女性在男性主导的社会中存在被歧视的现象，因此用了如此夸张的故事情节去表达这种情感，去撼动这种现实的残酷。女人身份低微，被男人任意摆布任意伤害，而男人却时时能在犯错后逃脱。他们的出场背负罪名却潇潇洒洒，他们从未给女人们带来幸福，只有痛苦，他们有时甚至只能成为女人口中随口带过的没名字的罪人。而受伤的女人们在成长起来之后最终会依靠自己的力量去推翻这种根深蒂固的男性“统治”。《精神》中的帕菲在找到抛弃自己的男人以后，救了其一命，并且潇洒地选择离开。这一冷酷的决定维护了她的自尊，也让她找回了丢失已久的自我，重新相信希望。有压迫就有反抗，有缺失才有挽救。在阿莫多瓦的眼中，女性即使身陷百害无利的沼泽也会利用自己的力量重回陆地，这预示着无论多么艰难，女性最终会通过自己的力量冲破生活和性别的压制，挽回丢失的尊严。
二、回归本真的母性光辉
“理解一切，就是原谅一切”，这是《关于我母亲的一切》中的一句台词。而在影片中，将这一句台词诠释得淋漓尽致的，不是别人，正是两位母亲。一位是被变性人丈夫罗拉抛弃后又不幸丧子的中年女性曼纽拉，一位是正值貌美年轻却不幸被罗拉染上艾滋并且怀孕，生命危在旦夕的青年女性露莎。她们因为同一个背负罪恶的男人相识到一起，一同在伤害中学会原谅，在现实中学会宽容。这正是阿莫多瓦对于女人的宽容和坚强的一个注脚，也包含了他对女人最深的理解和最真的赞美。在母子情结方面，曼纽拉为了完成已故儿子的心愿，只身前往他乡寻找变性人丈夫罗拉；怀孕的露莎被罗拉染上了艾滋，身心陷入痛苦和绝望之中。但她宁愿用自己的生命去换来孩子的降生。在宽容和原谅这一层面上，曼纽拉对“情敌”露莎没有流露丝毫的厌恶，反而施予原谅和同情，在露莎生下孩子去世以后，她将孩子当亲生骨肉般抚养；对自己的变性人好友阿悦，她依然没有丝毫的躲避和嫌弃，反而真诚相待；面对伤害了自己和露莎的丈夫罗拉，她依旧给予了宽容而并非憎恨，她将儿子的照片送给罗拉，带露莎的孩子去见他，圆了他拥有父子之情的梦，也从灵魂上完成了对儿子的拯救。
再看另一部影片《捆着我，绑着我》。女明星被精神紧张的男性影迷绑架后爱上了对方，有情人终成眷属。在电影中，女明星玛利亚每一次的感情变化都在主导者故事情节的变化发展。绑架者里奇只不过以男性的蛮力和痴情主导着环境因素，而就内心世界而言，他正像一个好不成熟的孩子在接受母亲的感化，一点一点柔软和成熟起来。而充当这个母亲角色的人，正是被绑架者玛利亚。从更有趣的角度来看，玛利亚的脆弱和被捆绑不如被认为是为了让里奇内心的痛苦寂寞和不安全感逐渐消失的手段。里奇把玛利亚看作是心灵上的母亲，躲避寂寞的港湾，他从未过分地强迫她做任何事，即使是在同一张床上，里奇做的也是等待，等待玛利亚对其爱的产生。影片最后玛利亚和她姐姐一同成全了里奇的爱情，这是一个好的结局，女性用温柔的情感成全了男性的欲望。
三、女性的失语，男性的重生
在阿莫多瓦原先的作品中，女人在电影中独当一面的现象似乎是为了证明，女性，是一个比男性更加完美的性别。《对她说》的出现，打破了阿莫多瓦镜头里一贯的“女人至上”的风格。它讲述的是两个男人之间的故事，全方位男人的视角，男人的内心感受，男人的命运。影片中的两个女主人公因为事故相继成为植物人，从头到尾近乎失语。可当我们认真分析影片中人物性格特点的时候，会发现，阿莫多瓦并没有因此动摇过对女性的赞美，相反，在《对她说》中，他将对女性的尊敬和崇拜升华到了一个至高的境界，他用女性的纯洁创造了男性的重生。
因为一见钟情带来的爱慕，男护士班尼诺整整四年都在医院照顾植物人阿丽夏，期待有一天奇迹能降临。班尼诺虽是男人，但他身上却有着令人骄傲的女性品质：他心思细腻，性格温柔，不厌其烦地为阿丽夏按摩、讲故事。所以无论是从职业还是性格来说，他都像一个“女人”，一个痴情而令人感动的“女人”。影片中另一个男主人公马可也具有女人的特质，他常常因为一场表演，一首歌，甚至一个生活场景而流下眼泪，他像女人一样脆弱，有时候胆小怕事，不敢打破常规。这两个像女人的男人不同于阿莫多瓦以往创造的男性角色，他们没有肮脏的过去，也没有背负累累罪名，他们单纯友善，真诚专一，令人赞赏。班尼诺对阿丽夏的爱超乎常人，他单纯地想把自己的一切都献给她，最终却因强暴的罪名关进了监狱。而马可的优柔寡断和胆怯使他离开了他爱的女人莉迪亚，甚至连莉迪亚的死都没能及时知晓。但在对待友情方面他又时刻在班尼诺最需要他的时候出现，推心置腹地与他进行心与心的交流，甚至不惜牺牲自己的时间来想办法帮助狱中的班尼诺。对爱情和友情如此深情和专一的男人形象，在阿莫多瓦以往的影片中从来没有出现过，而班尼诺和马可就像一道新的风景，闪亮在男性霸权的世界里。
在阿莫多瓦的电影中，历经磨难最终获得拯救的，总是那些看似柔弱，生活在社会底层的女性。他不是不会赞扬男人的品质，就是因为太懂男人才会更理解女人，就是因为太厌恶男权统治才会更欣赏女性的力量。从描写女性的奋力抗争到母性精神的赞扬，从痛斥男性种种罪行到赋予男性女性气质，我们似乎看到了一段以女性为主角，悄悄放映的历史大剧。这一段历史带来的结局并不是单一性别的政治统治，而是一种真诚的性情感化，是一种未泯良知的重建。
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