《无人区》的荒诞元素及其艺术探寻
一、引言
电影《无人区》是由导演宁浩执导的中国第一部关于西部公路的电影，此部影片上映初期便获得了上亿票房这样令人瞠目结舌的成绩，在2014年所有贺岁片中脱颖而出。虽然影片由于其中的暴戾被部分人批评，但是影片正是利用了这种人性的罪恶来反衬出那美好的人性之善。余男扮演的三陪女，是整个故事里最底层的受害者，也是整部影片中最有人性的一个角色。《无人区》是一个整体，在各个层次之中插入了拥有各种内心的人，潘肖作为影片的核心，内心中保留着对“无人区”的思索和重塑，他的心理活动使电影在一种现实与虚幻之中前行。这部影片的评析角度有很多，首先是其中最为明显的荒诞元素――沉溺于名利放弃人性的律师却为了自己内心仅存的一点善念纠结无比；讨债与逃亡、自救与救人之间的剧情反转等。其次是电影值得称赞的艺术手法――无人区的象征手法、鹰隼的象征手法、片中傻子思维与正常人的对比手法等。总之，宁浩的这部电影，是他电影生涯中一次大胆的转变与尝试。
二、《无人区》故事梗概
《无人区》是新生代导演宁浩的电影作品，在这部影片中讲述的是关于一系列小人物的故事，尽管每个角色都显得如此平凡，我们却能够在其身上感受到导演试图对人性的深刻显露。
以往宁浩的作品绝大多数都收到了出人意料的超高票房，在电影《无人区》中，宁浩延续了他一贯的艺术创作风格，故事讲述了主人公潘肖离奇、纠结的一次荒诞经历：潘肖是一个擅长处理各种官司的律师，其精明的头脑和专业的能力使其成功为一个偷猎分子洗脱本不可能洗脱的罪名，并无罪释放，而他也相应得到了大笔款项。偷猎分子承诺在十天之内就能够给潘肖余款，而潘肖也怕对方食言，因此扣押了偷猎分子的一辆红色轿车作为余款的抵押，当他驾驶着抵押来的红色轿车想要穿越过一片荒漠的时候，却经历了诸多难以克服的凶险与困难：首先与一个卡车司机产生了争执，使得汽车损坏的同时人也受伤了；随后，意外撞死看似是拦车求助的男子其实是偷猎分子花钱刺杀潘肖的杀手……在多重意外之后，潘肖决定赌上一把，将其荒野抛尸，但是误打误撞来到了一家黑店，在与黑店的人们接触中结识了困在黑店中的三陪女。
此时此刻的潘肖面临着种种的困境，他在报警和抛尸之间挣扎纠结，面对三陪女的苦苦哀求，黑店老板的恶狠狠威胁、勒索，拉茅草的司机疯狂的报复，甚至还有后面偷猎分子的追杀……重重困境使潘肖想要回到城市之后在媒体大肆褒扬自己的想法难以实现：命案在身、被人追杀、迷路荒野这样的境地让他心理压力倍增，加上身处恶劣的自然环境中，茫然失措丧失思考能力的潘肖只能凭借本能行动，试图摆脱这样的困境。在被拐卖的柔弱的三陪女面前，他混乱的内心中激发出了柔软的一隅，甚至不顾个人安危在尖刀下为三陪舞女求情。当舞女被绑架以后，潘肖刚刚被警察解救，本可以安全脱身的他选择返回危险地带救人，他只身前去跟偷猎分子周旋，用机智阻止了他们正在进行的非法交易。而当偷猎分子驾车撞向三陪女的一瞬间，潘肖想都没想，用一个打火机点燃了汽车里的油漆罐，顷刻间油漆罐爆炸，潘肖和偷猎分子一起藏身于火海，在漫天火光的背景中，三陪女最终得救了。
三、电影中人性荒诞元素
（一）影片中的人性
《无人区》这部电影在故事人物的性格塑造上刻画得十分真实，较之其他电影作品在人物性格上的塑造而言已经达到了直观和客观上的真实。电影中通过对人物几个典型的行为向观众展现了他们所具备的符合人物内在的性格，例如电影一开始的时候，反面人物偷猎人就开车撞死了警察，过程中丝毫没有顾及同伴的生命，差点害死了自己的同伙，这个行为就为观众显现了其心狠手辣的性格特征和杀人不眨眼的行事方式；在黑暗的监狱中，偷猎人冷酷的表情特写和说话时候阴森的语调带给观众不寒而栗的直观感受；而主人公潘肖最初因为唯利是图的心态替偷猎人辩护无罪释放，再让偷猎人将红色轿车作为余款抵押给他，都显示了他内心唯利是图的商人特性；还有司机兄弟二人的专横不讲理、报复心重，这种内在的性格凸显致使他们几次三番开车追潘肖和偷猎人，最终命丧黄泉；而三陪女虽然被现实所迫谎话连篇，但是在潘肖最危难的时刻，她情愿用自己卖身积攒了两年的两万块钱赎回潘肖一命，如果不是她在这危急一刻所表现出来的善意感动了潘肖，那最后她很有可能就会被活埋，潘肖也不会在后来她危急的时候激发出心底的善念，用自己的生命换取三陪女的重生。
（二）深度人性背后的荒诞
从电影艺术产生以来，数不胜数的作品中都在渗透关于人性这个主题，而在宁浩的电影作品中，他一直试图展现独具特色的表达和他个人的表现手法。在他以往拍摄的电影中，通常都采用的是黑色幽默的艺术表达方式。而这次的《无人区》与他之前所拍摄的作品相比，绝对的黑色幽默成分相对而言少了一些，反而加入了更多的荒诞艺术表现手法。荒诞这种艺术表现手法，往往是在无法用正常的手法对现实进行完美表达的时候，采取的一种较为扭曲和变形的逻辑或者是现实中并不真实存在的荒诞的情景设定，用这种方法来传递创作者对某种社会现象的表达――可能是对某种美好的东西的向往和推崇抑或是对某种阴暗罪恶的东西的抨击，进而实现对观众的一种引导，让观众能够在观看影片后思索一些东西。荒诞往往给人架构一种幻空的感觉，在虚幻的感觉之下蕴含的又往往是一个极其严肃的主题。《无人区》正是这样一种具有荒诞特征的电影。从故事背景的设定来看就是较为荒诞的，故事背景是一个现实中不太可能会存在的无人区，一个社会空白的真空之地；它同时富含着荒诞的剧情，让主人公在讨债的过程中逐步地变成了逃亡，又从逃亡变成面对，再从一直以来的自救转变为舍身救人，让观众感受深刻的同时给人带来了人生本是荒诞的无常之感。 作为一种电影创作手法，荒诞这种艺术手法本身是具有一定的夸张性的，正是因为这种夸张性，则能更多地引起人们的深思，这种荒诞的手法融合了黑色幽默，让人想笑但是却笑不出来。宁浩拍摄的这个典型的荒诞公路电影将其特色做到极致，他构架了一个看似真实却又夸张的 “无人区”并以其为背景，这个区域中，不受法律制约，没有秩序与规范，没有伪善的社交，剩下的只有赤裸裸的人性碰撞，这里的所有人都游离于法律之外，一切都是那么无依无靠，无处隐藏。电影中把人性的善与恶赤裸裸地放置在这一个无人区的大背景之下，再设定了紧密连接，环环相扣的环境下开展故事情节，让人性暴露无遗，而这就是《无人区》荒诞艺术的魅力所在。
四、电影《无人区》的艺术特色解读
（一）黑色幽默的基调
黑色幽默是一种很独特的艺术表现手法，通常是用喜剧的形式来演绎悲剧的故事。《无人区》中黄渤饰演的杀手，是这部电影笑点的高潮部分，电影开始的时候，偷猎者因为被警察抓获，偷猎人老大横下心直接撞翻了警车，直接导致警察的死亡。这时候，由黄渤饰演的杀手幸存下来，他步履踉跄地从被撞翻的车里下来，脸上淌着血，气急败坏地质问老大的那个片段就采用了黑色幽默的手法。还有杀手在路边准备拦截潘肖的车意图杀人灭口的时候，他信心满满地手拿扳手，另一只手放在口袋准备随时掏枪将其灭口，然而导演宁浩依旧沿用自己的创作手法，让另一个包袱如期而至，果然意想不到的情况发生，正在开车的潘肖因为汽车挡风玻璃在刚才被司机的酒瓶打碎，所以难以看清楚前面的路况，他恍惚中看到有人在前方拦车，但是却看不真切，而此时笑容满面的杀手正胸有成竹地等待他停车，但是车到眼前却丝毫没有要停的意思。当潘肖撞到杀手以后，杀手躺倒地上十分悲愤地喊了一句“你瞎啊你”的片段，黑色幽默凸显得十分明显。
然而幽默只是基调，“黑色”才是影片诠释的重心。看似荒诞的故事情节，电影创造者用黑色幽默的表现手法表现出来，是想激发观众深层次的思考。潘肖和三陪女在这种非正常的境遇之下达成了互相谅解，三陪女也在此时确定了潘肖确实是一名律师，并非是十恶不赦之徒，正在此时，躺在后座的杀手醒了过来，原来他并没有死。此时的潘肖大喜过望，当他沉浸在自己并没有撞死人的喜悦中的时候，杀手的枪指向了他。短短的几个情节中，情感在黑色幽默的效果下产生了剧烈的变化，大喜大悲的效果在这个荒诞的环境中被进一步放大，在这种境地之下，潘肖该何去何从引发了观众的思考。
（二）娴熟的对比手法
《无人区》电影中的男主人公潘肖，在整个无人区中是唯一一个穿着西装的男人，他是现代社会文明的产物，虽然他利欲熏心又唯利是图，但是这是作为现代社会中的商人的典型特性。他在无人区中与其他人相比，有着强烈的反差，例如他想用现代文明的方式教训朝他车窗吐痰的两兄弟，想要告诉他们朝他车窗吐痰是要付出金钱代价的，但是却被两兄弟用超出他意料之外的方式还击；他作为律师，善于钻现代文明法律的漏洞，但是当他真正置身于这个没有法律可言的荒蛮之地的时候，他才发现，自己与他人是完全不同的。最终当他将西装换成跟其他无人区中的人一样的外套的时候，他才真正将自己置身于这个无人区，才开始运用自己的智慧自救。抛开唯利是图不言，潘肖的人性深处是有善的一面，这也是现代文明在他身上的体现，所以他才会最终做出舍身救三陪女，与偷猎人头目同归于尽的举动。
（三）“无人区”的整体象征
电影中用了大量的镜头来为观众展现整个无人区的荒凉，到处是黄土、荒漠和石山，电影中的整体象征无人区，从潘肖成为出名的律师的时候，他内心的无人区首次展现了出来。这个时候的潘肖为偷猎人的头目辩护成功，在他眼中，这只是一场交易，而他也把自己的这种手段当作自己高人一等的地方。随着剧情发展，到他以为自己撞死人后企图掩盖这个事实的行为中，潘肖已经认知到他在迷失之后的恐惧感，他在与三陪女的对话中几近崩溃，他把自己的所有钱都给了三陪女，期望她能放过他，这时候的潘肖终于产生了内心的煎熬，并且在内心的煎熬中渴望被释放。
事实上，三陪女并没有要挟他，正是因为他自己内心的煎熬和愧疚、自责与恐惧，才会产生了无所适从的感觉，再随着剧情的发展，到最后潘肖为之前产生了剧烈冲突的卡车兄弟包扎伤口，再返回去搭救三陪女，至此潘肖最终实现了人性的回归，他不必再内心煎熬和自责了，他的内心不再是“无人区”，他的灵魂最终得到了救赎。 与潘肖人性回归形成鲜明对比的是偷猎人头目自始至终的人性迷失，他的内心从始至终都是“无人区”，他在自己毫无人性的人性区域狂奔，最后湮灭在了旷野之中。
五、结语
《无人区》电影中对人性的考问是影片的核心，影片中通过荒诞的艺术元素组合把人性中极端的丑恶与本能的善意和良知放置在一个架空的“无人区”，通过主人公潘肖的每一次心理变化和选择诠释了人性。主人公潘肖最终的选择让每一个观众心中暖流涌动。最后，在“无人区”中，回归了人性本真。
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