浅析河曲民歌的艺术特点
河曲县地处晋、陕、蒙三省区交界（“雄鸡一唱鸣三省”之）处。河曲素有“民歌的海洋”之称，这里几乎人人会唱民歌。早在唐代就盛行河曲民歌，至明末达到繁荣期，明旧志就有“户有弦歌新治谱，儿童父老尽歌讴”的佳话。河曲民歌流传至今，正因为其朴实、真挚、有着浓郁的乡土气息，与老百姓的日常生活息息相关。河曲民歌的艺术特点，可以从以下几个角度分析；
一、音乐特点
河曲属于西北高原一片，是高寒山区，地偏土贫，总体上河曲民歌曲调具有高亢、嘹亮、悠长的音乐风格，具体体现在曲式结构、旋律进行、节奏节拍等方面。
（一）曲式结构
河曲民歌最典型的曲式结构是上下句结构的分节歌，一般由四小节组成一个乐句，八小节构成一个完整的乐曲，且多为平行双句体乐段，即后四小节往往是前四小节的换尾重复，上下两句的结束音一般是四五度关系。例如：《人家都在你不在》是一首河曲传统的曲调，表现了妹妹对哥哥的思念之情，上下两句仅结束音有所区别，显示出不同的结构功能。
又如《挣不下银钱过不了》，这首表现哥哥对妹妹不舍的山曲旋律性强，朗朗上口，上下两句前半部分完全相同，只是结尾处有所不同。
这种由上下两乐句换尾重复构成的平行结构，是河曲民歌最常见的曲式结构。
（二）旋律进行
河曲民歌的旋律进行最大的特点就是：音程跨度大，以六、七、八度居多，甚至有十度、十一度的大跳。这样使得旋律跌宕起伏，情感丰富，极具感染力。例如：《想亲亲想在心眼上》一句中，连续使用mi――la，la――la，mi――re的大跳，这种在短短乐句里频繁的大跳同时跳进后的反向级进，好似黄河的九曲十八弯，既是河曲地貌的真实轮廓，又是妹妹一个人在家思念哥哥又不得见心理感受的强烈落差，是一种非常形象而又生动的表达。又如：《挣不下银钱过不了》，最打动人的地方就是使用了五度下跳，使离别时的柔情更让人心酸。
（三）节奏节拍
从谱面上看，河曲民歌节奏节拍都比较均匀、规整。然而，在实际的演唱过程中，我们并不那么呆板，而是自由，甚至即兴的。例如《麻阴阴天气雾沉沉》中“想亲亲哭成个泪人人”，“哭成”二字唱的时候要快速连起来唱，突出“哭”字，强调哭时的那种悲伤的情绪。又如《送情郎》中“花红柳绿呦好风景”后面的“哎哎哎哎”，这里就吸取了戏曲里的嗨嗨腔，演唱的时候要潇洒自如，甩起来，把感情完全释放出来，不能中规中矩按照八分音符的感觉去表现，否则显得木讷、笨拙，没有感染力。
二、唱词
民歌是用地方方言来演绎的作品，是歌词与曲调的有机结合。河曲民歌唱词上有以下特点：
（一）即兴
“想甚唱甚，见甚唱甚”。河曲民歌往往都是百姓在日常生活中有感而发，直抒胸臆，而不是由词曲作家编曲，加工的。所以河曲民歌唱词就有很大的即兴性和随机性。
（二）叠字词多
河曲当地的方言就带有很多叠词、叠字，人们在表达情感，即兴演唱时很自然的把平时的语言融入歌声，所以河曲民歌中含有大量的叠字词，这样就使得河曲民歌更加亲切、朴素、形象，就像平时面对面的说话一样，更能打动人。例如泪蛋蛋、麻阴阴、雾沉沉、小亲亲、小妹妹、想亲亲、毛腿腿等。
（三）衬字词多
河曲民歌中使用大量衬词和衬腔，且丰富多彩，体现出鲜明的地方特色。例如：1.送情郎，送在大门外（哎嗨，那，色依个呦嗨，哎嗨）一路上花红柳绿（恩哎恩哎恩哎呦）好风景（哎哎哎哎）比不上妹妹知情又知心。2.《大红公鸡毛腿腿》，大（力）红（得儿）公鸡毛（力）腿（得儿）腿，吃不上些东西白跑了个腿，（松拉，松拉拉拉松拉，在呀呼嗨）巧不（的个）（拉达拉达依呦嗨）杨柳叶，冬夏常青（一力古古/一力古古，呦依呦依，依呦呦依），观明灯照，马家来了（七林林林八啦啦啦）改字（呼啦啦啦）杨柳青（呀呼嗨）。
（四）方言居多
在河曲民歌中，很多独具特色的方言土语。例如：《人家都在你不在》里泪蛋蛋流的泡一怀，“泡”就是“流”的意思；?g妹妹》中“?g”为“看望”之意；《人在外前心在家》中“外
前”，即“外头”的意思。
三、情感表达
河曲民歌的情感表达方式细腻，大量运用比、兴的手法，上句起兴，下句诉请，上句述景，下句表意，使音乐更加生动、亲切。例如：《麻阴阴天气雾沉沉》，麻阴阴天气雾沉沉，想亲亲哭成个泪人人。又如《想亲亲想在心眼上》，蜜蜂儿（那个）飞在（呀那）窗眼上，想亲亲（那个）想在（呀那）心眼儿（那）上。
正是这种避开了华而不实的辞藻，摈弃了空洞无物的哼唧，劳作之余，闲暇之中自然地来上一嗓子的酣畅，赋予了河曲民歌勃勃的生命力。
四、结语
作为国家首批非物质文化遗产，河曲民歌以其高亢的曲调、真挚的情感而独树一帜，随着社会的发展，这些传统的歌声离我们越来越远，我们所需要做的，就是把河曲民歌传承下来，多学多唱，并融入现代化的理解，使之蒸蒸日上，让这朵民歌中的传统奇葩永葆艺术魅力。
