浅议马克·吐温小说的叙事艺术
马克?吐温是美国19世纪中后期的著名作家，其的作品也很好地体现了独特叙事风格。马克?吐温小说中展现出的直截了当的叙事方法，以及其在作品中对整体节奏的掌控对后世作家有着极大的影响。比如其在作品创作过程中喜欢从独特的角度来讲故事，并且喜欢在作品中塑造丰富的多元角色。
1.马克?吐温小说叙事艺术的简析
由马克?吐温的作品可以看出，其在叙事结构和叙事风格等方面有着极为特殊的感悟。马克?吐温作为美国19世纪中后期的著名作家，其作品在一定程度上也受到了传统写作方法的影响，但是其在叙事艺术方面也做出了极大的突破，从而使其作品具有独特的创造性。例如马克?吐温在进行作品创作的时候，喜欢从不同的角度讲故事，并在作品中塑造丰富的多元角色，同时在作品中应用极为特殊的视角等。
我国对马克?吐温小说的译介开始于晚清时期。然而，在20世纪20年代到70年代这段时间里，国内对马克?吐温作品的研究一直是处于译介阶段，尽管部分学者也曾发表过相关言论，但是所发表的批评言论都是依据由苏联传入的社会学理论，或是对其作品的幽默风格进行研究;或是对其小说的语言艺术进行研究等。然而，从国内对马克?吐温作品的研究成果可以看出，国内是将马克?吐温的作品定义为幽默讽刺风格的小说，其对我国批判类小说的创作有着极大的影响。
叙事学，即叙述学，是由结构主义演变出的一种研究叙事的理论。在历经40年的发展变革后，这种理论逐渐形成了两种派系，即经典和后经典。经典叙事的本质是在叙事语法的基础上，对作品的叙事结构与组成因素等进行了科学的探究，并对相同作品在叙事结构方面的不同进行了研究。后经典叙事的本质则是将研究重心转向了对作品叙事结构的特征，以及对叙事作品蕴含的意义。后经典叙事的研究较为重视学科之间的结合，以及作者、读者和历史语境之间的相互作用。（马丁， 1990）
2.马克?吐温小说的叙述层次分析
叙述层次是指在作品叙述过程中，假如出现了几个不同的叙述者，则这些叙述者所讲的不同故事之间存在什么关系。一般情况下，作家在创作作品时，都是将主叙述者作为叙述结构的中心，并将叙述结构分为三个层次，即高层次、低层次和超叙述层次。在马克?吐温的作品中，一般只会出现一个叙述层次，比如小说《哈克贝利?芬历险记》。然而，由形式角度对马克?吐温的小说进行分析，又会发现其中的叙述层次也出现了一定程度的变化，比如《苦行记》。
2.1主次分明的叙述层次
在马克?吐温的早期作品中，一般包含着多个叙述层次，其中主次分明，在主叙述层中往往会包含次一级的叙述层。而且，马克?吐温在其的作品中一般会从他人的角度来讲故事，这些做的目的是为了使其的经历更加具有传奇性。比如在小说《苦行记》中，“我”是最主要的叙述者，即小说的主叙述者是“我”，但是在小说的下文中又加入了吉姆?布莱恩这个叙述者，只是吉姆?布莱恩是比“我”次一级的叙述者，吉姆?布莱恩的出现也是由“我”引出的，即是由“我”听吉姆?布莱恩讲老山羊的故事而引入了吉姆?布莱恩这个叙述者。
此外，在《苦行记》的下文中，马克?吐温又利用相同的写作手法引入了迪克?贝克这一叙述者，即由“我”听到了迪克?贝克讲猫的故事。由此可以看出，在马克?吐温的作品中，尽管其中应用的叙述层次主次分明，但是不同叙述层次所代表的不同价值观之间却没有发生冲突。在马克?吐温的作品中，之所以主次叙述层次之间不存在冲突现象是因为其巧妙的利用“我”这个主叙述者在作品中引入了其他次一级的叙述者，由此开启了一个新的叙述层面。
2.2超叙述层
超叙述在马克?吐温小说中所起的作用是使“我”这一主叙述者在作品中同时具备了两种身份，即主叙述层次内的叙述接受者与超叙述层内的叙述者，同时也使具有两种身份的“我”很自然的就产生了作为叙述接受者应该具备的心理认同，从而使读者对将要出现的故事情节产生极为强烈的期待心理。而且，超叙述层也起着对小说中故事叙述者的态度进强调的作用。超叙述层次作为马克?吐温作品中较为常用的叙事方法，其的作用是为了达到故事的引入与结束等目的。比如在《被偷的白象》、《跳蛙》、《车上人吃人见闻》等系列口头故事中，《跳蛙》是比较有代表性的故事，在这些作品中都体现出了超叙述层次对故事的引入和结束所起到的作用。另外，马克?吐温小说中所应用的超叙述层次主要有两个特点，一是在虚构语境中的应用较为真实;二是重点突出了叙述行为。
2.2.1在虚构语境中的应用较为真实
超叙述层次在马克?吐温作品中的应用较为普遍，在其的作品中主叙述者的作用是为了引出其所听到的故事，即主叙述者从某人某地听到的故事。由此可以看出，在马克?吐温的小说中，一般都是以“我”这个主叙述者转述听到的故事，并原封不动的讲述出来，而故事的原讲述者的身份都不明确。这种开篇方式在马克?吐温小说中的应用比较多，且长短不一，而且其对超叙述层次中叙述者的表现形式也不相同，有的叙述者是隐式的表现，有的叙述者却是显式表现，但是由于这些叙述者和主叙述层中的故事之间没有任何的联系，自然也就无法对主叙述层故事的发表提出意见，只能被动地对主叙述层的叙述者的叙述态度进行认同。
2.2.2重点突出叙述行为
马克?吐温一般会被认为是一位较为幽默的作家，因为在其的作品中，往往都是以幽默、夸张的写作手法对现实生活中的善恶进行展现，这也体现出了去对叙事行为的认知。比如《跳蛙》。在没有《跳蛙》之前，美国小说是没有美国式幽默这种类型的，而在《跳蛙》出现后，这种说法才出现，因此，可以说《跳蛙》这篇小说的出现使得马克?吐温拥有了基础的文学声誉。《跳蛙》这篇小说体现出了马克?吐温对内战时期国人的心理和情绪有着极为准确的把握，同时也在讲述民间故事的基础上使得故事有了新的涵义。为了让故事的叙述能够以讲述者为中心，马克?吐温在作品中塑造了一个喋喋不休的老人，并利用其来讲述故事，从而使得一个较为老套的笑话成为了一幕出色的喜剧，同时在《跳蛙》中还引入了一些美国西部的语法，比如“斯迈雷说：‘把它的前爪根丹尼尔的放齐了，我喊个口号’……可是丹尼尔喘了一口粗气，光耸肩膀――就这样―像法国人似的。” 另外，在马克?吐温的小说中，幽默叙述话语也是读者关注的焦点。马克?吐温在讲故事的时候，首先其会显露出一副无知的样貌，让读者在开始时就感受到他的无知，然后在结束的时候引发听众的哄然大笑。比如在短篇小说《跳蛙》中，主叙述者“我”只是故事的讲述者，是一个局外人，但是“我”却在有意的控制着故事的真实性，并像以很平静地方式与不知情的听众开了一个玩笑，以便使读者在晕头转向之际受到了“我”的影响，相信了“我”说的话，直到听“我”讲完整个故事后，才明白自己原来一直受到了“我”的欺骗，从而在作品中达到一定的幽默效果。
约翰?捷波在评论马克?吐温时曾说过：“……作为框架的叙述者，马克?吐温所使用的叙述风格较为程式化，构谨也较为呆板，这和其主要故事讲述中应用的丰富的方言之间形成了较有戏剧性的对比。而不同视角与不同风格之间的冲突也是喜剧形成的根本所在。”（John C. Gerber， 1988 ）
3.“元叙事”与“不可靠叙述”
3.1元叙事
马克?吐温在其作品《哈克贝利?芬历险记》的开篇使用了一个较为特殊的叙述者，而这一特殊叙述者也受到了当代叙事理论的关注。华莱士?马丁曾说过：“《哈克贝利?芬历险记》是一本颠倒过去的元小说，被其创造出的小说人物开始对作者本身进行讨论。”（马丁，1990） 马克?吐温所创造出的小说人物对作者马克?吐温进行谈论所能达到的叙事效果就是叙事中较为特殊的策略，即元叙事。
马克?吐温小说中所展现出的叙述者声音，不论是阐释性的评论，又或者是判断性的评论，其都是指向小说的内部，也就是虚拟世界的内部，即其具有内指性。在现代小说的评论中，又出现了一种外指性的评论，这种外指性的评论是指叙述者评论的内容不是小说内部的人与事，而是对小说的叙述行为进行评论，而这种关于叙述的叙事理论就是元叙事。元叙事对叙事成规的研究，以及对叙述技巧的探讨，导致叙述的虚构性受到了关注，从而使得读者与小说塑造的虚拟世界之间产生了一定的审美距离，并使读者在一定程度上了解了现实生活被塑造成小说的过程。
元叙事，实质上就是叙事者自我坦白的过程，也是叙事者对自己将要开始的虚构性叙述进行有意识的坦露。元小说的创作者一般都很清楚讲故事的过程，只是他们的叙事过程却在反讽、自我意识的基础上回到了叙事行为这一层面上。传统现实主义小说的创作过程往往是以现实为基础，以消除叙述痕迹、达到自然叙述为能事，而元小说的出现则是对传统现实主义小说的一种颠覆。由此可以看出，元叙事作为后现代小说的主要创作特征之一，其在一定程度上受到了现当代小说家的重视，但是在古典小说与近代小说中的使用却不多见。
3.2“不可靠叙述”
文学作品中的叙述者声音是读者感受作品价值观的重要方式，但是读者却没有仔细想过叙述者的声音是否可靠。从另一个角度来讲，叙述者对某些事物进行的评价，是否能够得到读者的认同？而依据叙事学理论分析，则是叙述者声音和作品体现出的作者的价值观是否相同，相同就代表“可靠”，不相同则代表“不可靠”。
不可靠叙述不是指欺骗，也不是指叙述方面存在什么缺陷，而是现代叙事艺术突破传统叙事艺术限制的一种表现。从叙事艺术角度而言，叙述行为中主体的各个构成部分之间存在不和谐现象恰恰是现代叙述艺术能够成功的原因，这种不和谐问题不仅不会对作品造成伤害，反而会使作品的含义变得更加多元化。在马克?吐温所创作的小说中，其早期创作的小说的叙述声音是较为“可靠”的。但是在其后期创造的小说中，却开始出现“不可靠叙述”，而这种“不可靠叙述”也正是其小说叙事艺术变得更加成熟的标识。
结束语：
综上所述，马克?吐温被誉为“美国文学中的林肯”。其作品，以及其对叙事艺术的表达，对后世的文学作家都有着极大的影响。上文主要是从叙述层次方面分析了马克?吐温小说的叙事艺术，并重点阐述了其中的“元叙事”和“不可靠叙述”。
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