鸽子河的他者:电影《冷山》中的女性形象分析
作者简介：过任奇翔（1989-），男，黑龙江哈尔滨人，云南师范大学13级研究生，研究方向：英语语言文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2015）-17--02
《冷山》是美国导演安东尼明格拉2003年导演并编剧的一部美国南北战争题材电影。该片改编自美国作家查尔斯?弗雷泽的同名长篇小说。片中以不同女性角色的视角阐释了战争状态下人与人之间，人与自然之间关系的微妙变化，揭露了人性的丑恶和战争的残酷。与以往的战争片不同，《冷山》的叙事视角可谓独树一帜。战争片往往通过宏大叙事的角度，利用特效还原惊心动魄的战争场面，从而使观众体验战争的真实与残酷。而战争片的视角也往往从男性出发，从战争的直接参与者这一角度进行叙事。因此，作为战争的“间接参与者”，女性形象的塑造在战争片中往往被弱化或者忽略。在男性作为绝对主角的战争片里，女性可谓是实实在在的他者了。而《冷山》的不同之处就在于体现了女性在战争状态下，精神上发生的蜕变，赞扬了女性的勇敢，坚毅的性格和善良，正义的美好品格。正因为如此，该片具有强烈的女性主义色彩。另一方面，在南北战争时期的美国社会，男性占有绝对的社会主导地位，而女性在男权社会中，也是以他者形象出现的。生态女性主义文学批评是环境运动和妇女解放运动结合的产物，它的基本特点旨在证明，只有把妇女与自然从从属被动的地位解放出来，才能使人与自然，男人与女人建立平等和谐的关系（王小红，2013）。本文选取影片突出塑造的三个女性形象作为分析的样本，从生态女性主义的视角阐释该作品所表达的消除人与人之间对立，人与自然之间对立，从而建立和谐平等的融洽关系的中心思想。
一.艾达：走向独立的新女性
妮可基德曼饰演的艾达门罗是一个典型的南方种植园贵族大小姐形象，出身显赫，家境殷实，接受过良好的教育。在父亲的庇护下一直过着衣食无忧，养尊处优的生活。这时的艾达完全是服从父权统治的女性形象，她之所以学习钢琴，绘画，可以说完全是按照父亲的意愿而为。女性迎合男权社会意识，是典型的二元式思维方式的体现。这种思维方式把人与自然、男性与女性相对立，认为自然只是人类的一个工具而已，并主张女性类似于自然，男性类似于人类（普鲁姆伍德，1993）。然而，在未婚夫英曼远赴前线参战，父亲门罗猝然离世之后，艾达不得不面对一个失去男权庇护的局面。但是，娇生惯养的艾达并不具备任何劳动经验，艾达既分不清萝卜、洋葱或者卷心菜，也不会照料农场里的牲口。当前来帮忙的鲁比问以前艾达家里是否有猪跑掉时，艾达说：“没有，我们从来都是买火腿。”（P65）但所幸在鲁比的帮助下，艾达渐渐掌握了各种生活必须的技能，把农场打理的井井有条，艾达与自然的关系也由陌生和畏惧变为尊重与热爱。期间，品性恶劣的治安官提格曾经几次向艾达示好，但是艾达不为所动，展现出女性忠贞和自立的良好品质。而艾达能和出身贫寒的鲁比成为挚友，表现出艾达消除了阶级的隔阂，给予他人平等和尊重。在这个过程中，艾达从鲁比身上获得了勇气，她不再是作为男权社会弱势与被支配的一方。这也充分体现在她对未婚夫英曼态度的转变上。英曼刚离开时，艾达对英曼充满了依恋和思念，体现的是女性对男性的依赖。而到英曼回归并被提格追杀时，艾达勇敢地挺身而出保护英曼。这说明艾达此时已经不是需要男权庇护的女性，而是反过来保护自己的爱人。通过与自然，与男性关系的转化，艾达得到了彻底的精神蜕变，成为了勇敢独立的新女性。
二.鲁比：男权社会的反抗者
与艾达不同，鲁比从一开始就是一个坚强，独立的女性形象。与知书达理的艾达形成鲜明对比的是，这个操着一口浓重口音的乡下女孩连一个大字都不会写，外貌和举止也是与淑女形象相差甚远：“从身体结构来说，她就像一架马拉爬犁那么稳当，重心很低，四肢轻巧，却长满了虬结的筋肉；身上穿着一条方领口的家纺粗布裙子，那种灰秃秃的蓝色，一看便知是用豚草瘿制成的染料染的”。（P46）在当时男权至上的社会，鲁比无论如何也是与传统女性的形象相差甚远的。因此在刚刚见到艾达时，鲁比粗鲁的仪态让艾达大吃一惊。尽管如此，“女孩鲁比的出现让险些掉落下去的情绪又高涨了，如女神一样拯救了悲伤无助的女主角”（ 陈达仕，2012）。鲁比能够获得艾达的友谊，凭借的不仅是善良，更是从小就历练出的勇敢与坚毅。鲁比的父亲在鲁比幼时经常酗酒并虐待鲁比，因此鲁比并不像艾达那样具有父权的保护。然而鲁比学会了自立，大自然成了代替父权庇护鲁比的对象。鲁比大字不识，在着装和礼仪上不拘小节，也说明了鲁比敢于摆脱男权社会强加在女性身上的传统观念。在帮助艾达打理农场事务时，鲁比显得老练而又自信，强健的体格让她在力气活上也不输男性。鲁比这个角色证明了女性一旦脱离了男权统治，不仅毫不逊色于男性，甚至可以超越男性。这也说明二元对立思维里男性天生优与女性这一论断是荒谬且幼稚的。
三.莎拉：坚强隐忍的伟大母亲
由娜塔莉波特曼饰演的莎拉并不是小说原著里的人物，而是影片编剧后加入的一个原创角色。男主人公英曼在逃避追捕的过程中，夜宿莎拉家中，随后了解到莎拉的丈夫已经在战争中丧生。莎拉不仅要一个人支撑起整个家的日常，还要照顾自己嗷嗷待哺的婴孩。莎拉身上首先体现出的是善良。在丈夫战死，家中只有自己和婴儿的情况下，莎拉还是好心地收留了英曼过夜，尽管她知道这是要冒很大风险的。影片一开始展现的多是莎拉无助，柔弱的一面，因为莎拉的角色更能体现出的是战争的残酷和无情。但是随着三个北军士兵的出现莎拉的角色发生了转变。三个北军士兵上门掠夺，逼迫莎拉交出所有的粮食。尽管莎拉孤儿寡母，但是并没有向英曼求助，而是让英曼躲了起来。这再次体现了莎拉善良的内心和隐忍的品质。然而战争的残酷激发出人性的丑恶一面远远超出莎拉的想象，这三个北军士兵不仅要掠夺莎拉全部的口粮，还欲侮辱莎拉。在这里，士兵成了男性中心论的具体化等价物：男性中心论将女性和女性气质置于边缘的、被忽视的、附属的、无形的和受压迫的位置，确保男性和男性气质的优势、特权和支配地位（赵媛媛，2004）。而在士兵眼中，莎拉并不是一个需要帮助的母亲，而仅仅是一个食物来源和发泄性欲的工具。在英曼的帮助下，莎拉最终举起猎枪，毫不犹豫地打死了侵犯她的士兵。这一幕代表了莎拉女性受支配地位的彻底转变和独立意识的觉醒。莎拉向作为男性代表的北军士兵开枪，意味着对男性中心主义对女性控制和压抑的不满和反抗。而最终莎拉完成了对自己和婴儿的拯救，代表莎拉的独立意识已经觉醒，她不再需要男权给予的保护，从而在真正意义上成为了一个坚强，勇敢的女性。
结语
《冷山》对于女性角色的突出描写和成功塑造，使得该片成为一部反映女性与自然，女性与男性，女性与战争之间关系的优秀作品。该片中的三个女性角色：艾达，鲁比和莎拉，在战争导致的生活剧变中重新定位自己，在苦难中坚强的成长，获得了精神的觉醒与蜕变，成为摆脱男权统治的独立女性，并与男性，与自然建立了和谐统一的关系，从而获得了幸福的新生活。本文从生态女性主义理论的角度对这三个女性形象进行了具体分析，有助于读者清晰全面地理解影片所表达的反战思想，以及对女性和自然的人文关怀。
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