新世纪中外老年题材电影比较
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0125-02
自20世纪90年代以来，全球影视业就掀起了一场“暮色革命”，老年题材电影逐渐被关注和成为热门表现题材。所谓老年题材电影，就是以老年人为主要角色，重点表现老年人生活境况、心理状态、婚姻情感、人际关系、思想观念和人生价值等各个方面的电影。中国的老年题材电影起步于20世纪90年代，进入新世纪以来，中国的老年题材电影逐渐成熟起来，出现了一些艺术性和思想性皆备，兼具票房和口碑的电影。本文旨在通过《爱》和《桃姐》来具体比较中外老年题材电影的差异，希望可以为中国老年题材电影未来的创作提供借鉴。
《爱》（又名《爱慕》《他们俩》），是奥地利导演迈克尔?哈内克2012年的作品。电影主要讲述一对年过八旬依然相爱的夫妻，乔治和安妮像往常一样过着安静平和的生活，可是有一天，安妮突然中风导致右半身瘫痪。要强的安妮不愿让别人看见自己窘迫的样子，也不想给乔治和家人增添负担，多次向乔治表达想要结束生命的意愿，乔治最终理解并尊重了安妮，帮助妻子结束了生命。
影片《桃姐》是许鞍华导演的作品，于2012年在中国内地上映。影片主要讲述的是钟春桃（桃姐）简单的一生。她从13岁起就给一大户人家当佣人，到如今已经有60年了，先后照顾过该家庭4代人。由于该家庭有些人去世，有些人移民，最后只剩下少爷Roger（罗杰）和桃姐一起生活。有一天，桃姐突然中风，她主动请求罗杰把自己送到养老院。在此期间，罗杰对桃姐细心照顾直至桃姐生命结束。
一、主题表达
如电影的名字一样，《爱》想要表达的主题是“什么是爱情”，尤其是当爱情遇到困境和挑战时，应该如何抉择。看似深刻且颇具哲学意味的主题，在电影中却没有出现一句诸如“我爱你”之类的情话。电影用大量镜头描写了乔治和安妮的日常生活，如安妮生病前，两人一起去听音乐会，回家的路上一路欢声笑语；安妮中风后，乔治帮安妮做复健，细心体贴；当安妮再次中风丧失了语言能力时，她以绝食来表达不想再这样活下去，乔治生气地给了安妮一巴掌；当安妮的生命快接近尾声时，她痛苦异常，乔治不愿看见心爱的人再被病痛折磨下去，毅然帮妻子结束了生命。这些细节描写，无一不是爱的体现，然而，最重要的就是对彼此的理解和互相尊重。
《桃姐》，该电影的英文名字是《A simple life》。桃姐作为保姆，每天的日常生活就是买菜、回家做饭、等待少爷罗杰回家。罗杰回家后，桃姐服侍罗杰吃饭，饭后为罗杰端上水果，等服侍完罗杰、喂好了猫咪之后，才在厨房里潦草吃饭。然而，有一天，桃姐突然中风，不能再服侍罗杰了，于是她主动请求罗杰把自己送到养老院。桃姐进入养老院之后，罗杰经常以干儿子的身份来探望桃姐，带桃姐出去吃饭、逛公园，带桃姐参加自己的电影首映式，直至桃姐去世，帮桃姐举行葬礼。该电影重在展现人性的温暖美好，其中不乏有对道德沦丧的鞭挞，呼吁对老年群体的关注。
二、人物形象
《爱》着力刻画了安妮和乔治两位主要人物。安妮首先是一位独立的女性，她是一名退休的音乐教师，教过的学生在音乐界已经小有名气。安妮还是一位自尊自强的女性，她一方面要和病魔作斗争；另一方面还要努力维持着自己的尊严。在中风之后，她拒绝让丈夫乔治把自己送进医院；虽然卧病在床，她依然保持着看书、读报的习惯；她不愿让别人看见自己生病之后的窘态，当学生来拜访时，她的脸上露出尴尬。为了不给家人和乔治增添负担，曾多次企图自杀。乔治也是一名退休的音乐教师，在安妮心中，乔治是一位严肃善良的人。在安妮中风之后，乔治主动承担起照顾妻子的责任，没有给儿女们增添负担。乔治在照顾妻子安妮的过程中所呈现出来的耐心和温柔，都是他深爱妻子的表现。乔治还特别理性，看着安妮忍受病痛的折磨，这于安妮于自己都是一种痛苦，最终他尊重了妻子的意愿，帮安妮结束了生命。
《桃姐》主要刻画了桃姐的老年形象。首先，桃姐作为一名保姆，她兢兢业业非常能干，先后服侍了梁家4代人，得到了梁家人的尊重；她会做各种美味的事物；她管理能力很强，把家里收拾得井井有条。其次，桃姐还自尊自爱。当她中风住进医院后，主动跟罗杰提出要去养老院，罗杰帮她支付养老院的费用时，她说不用，自己有钱；进入养老院后，一位老人说桃姐的名字一听就是佣人的名字，她脸色大变非常生气。另外，桃姐还很善良，当坚叔又一次向桃姐借钱出去嫖娼，桃姐将钱借给了他，并对罗杰说“让（下接第162页）他去吧，他还能去几次？”以及桃姐在临终前躺在病床上还能开玩笑，表现出来的是从容与豁达。除了桃姐之外，影片还刻画了一群老年人的形象，如重男轻女，盼望儿子来探望自己，对女儿的关心置之不理的金姨；脾气刁钻古怪，经常孤单一人沉默的“校长”；兴趣广泛但经常骗钱出去嫖娼的坚叔，等等。
三、声画表现
《爱》延续了迈克?哈内克一惯阴郁冷峻的风格。影片呈现出来的最大特点就是真实自然、客观冷静。究其原因，可以看出，影片使用了大段的固定长镜头，在长达127分钟的时间里，总共只有61个镜头，将长镜头“凝视”的效果发挥到了极致。导演没有对光线进行过度处理，使用了自然的光线，以灰色、蓝色为底色，奠定了影片阴郁冷峻的基调。影片极少使用音乐，在平静舒缓的节奏中，完美表达了主题。
《桃姐》同样使用了长镜头，除此之外还运用了大量特写，对人物的心理进行了细腻描写。如罗杰第一次去养老院探望桃姐，金姨问桃姐“这是你儿子啊”，罗杰赶紧回答说“不是”，?R头此时对桃姐面部进行了特写，桃姐面露不悦，金姨又问“那是你干儿子啊”，镜头又转向罗杰的眼睛，罗杰赶紧回答“对，是干儿子”，桃姐转而开心一笑。影片以暗黄色为主色调，除了表示老人迟暮的意思之外，还给影片增加了温情怀旧的感觉。该片最为称赞之处是音乐的巧妙运用，虽然每次背景音乐出现的时间比较短暂，但每次都恰到好处，在推动情节发展的同时，突出了人物的处境以及内心情感的变化。
四、结语
由于民族文化、社会背景、导演观念不同等原因，中外老年题材电影在文化内涵、人物形象、美学风格等方面有着较显著的差异。中外老年题材也具有一些共性，如都注重对老年个体的关注；叙事手法简单却深刻；对社会现实进行了真实的再现。欧美等发达国家较早完成了由中年向老龄社会的过渡与转化，在题材选择方面，欧美老年题材电影不仅表现范围广阔，探讨层次深入，而且出现了类型化的发展趋势。随着中国电影产业的不断发展，我国老年题材电影的变化是比较明显的，发展空间也是巨大的。中国老年题材电影缺乏对文化内涵的深入展现，商业性过于明显，该题材电影要走向成熟，还需要有足够的思想和内涵。
