电影视听语言黑白手法应用分析
中图分类号： J905 文献标识码： A 文章编号： 2095-2457（2018）04-0078-002
Application Analysis of Film Audiovisual Language Black and White
LIU Cheng-ye
（Wuhan University of Technology， Wuhan 430070， China）
【Abstract】With the constant development and progress of technology， the film and television industry can not do without the participation of color. However， there are still some works that use black and white techniques to create a higher artistic effect. This article through the analysis of several typical works of art to further explore the film and television industry in the black and white techniques.
【Key words】Black and white approach； Movie industry； Application analysis
电影行业发展到今天已经拥有一百多年的历史了，电视行业也已经发展了近半个世纪的时间，视像说书对于人类文明的发展有着重要的意义，从最初的视像说书开始，许多专业人士就开始寻找各种各样的方法向大众没们呈现更加有感染力的视听效果，自从电影问世，其作品就是追求利用较少的文字将一个故事生动的演绎出来。电影一步步从历史中走出来，直到今天，大众已经非常认可这种艺术的表现方式，电影行业在这一百多年间已经完成了从黑白到色彩，从平面到3D的飞跃进步，视听效果的不断改善就是为了能够将故事更好地呈现大众的面前。但是虽然彩色已经充满了我们的电影行业，但是黑白同样是不能够被替换的，其地位是不可动摇的。
1 拥有一颗彩色的心――《我在伊朗长大》
《我在伊朗长大》这篇作品是被出生在德黑兰的玛嘉?莎塔碧在2007年将自传漫画作品改编而成的。这是一部内容极其丰富多彩的动画作品，其中涉及到宗教、政治、自由、亲情等多个方面的内容。就是这样一部极具内涵的影视作品使用了黑白极简手法呈现在大众的面前。
1.1 这部电影在开头部分运用的是彩色的表现手法
将主人公玛嘉独自在巴黎机场的场景利用冷色调的效果呈现出来，营造出了一种轻松安稳的气氛。但是随着剧情的推进，影片进入了玛嘉的童年，同时画面也从彩色转化成了黑白。整个影片的故事是从1979年的德黑兰开始讲述的，这个时期的伊朗正处于一个极不稳定的阶段。影片利用了黑白的色调以及极度简化的视觉效果，形成了非常明显的对比，给人一种极富有压力的心理影响，黑白色调的巧妙运用恰到好处的将这种沉闷的氛围更好的表达出来，使观看者更加能够感同身受。同时轻松的笔触有向人们传递出一种温暖的感觉，这种感觉正视玛嘉处于那样一种时代对这个国度的特殊情感，虽然国家正处于战争但是亲人之间仍有温情。
《我在伊朗长大》除了完美的展现出了战争时期的压抑，同时也完美的体现出了对于那个时期的讽刺，作者在各个气氛之间完美的转换，没有因为影片背景影响整个影片的表达效果，同时也利用幽默的?Z言以及画面向人们传递出当时社会的现象。
1.2 映衬人物内心
黑白的使用也从侧面体现了小玛嘉的内心，对于这个社会的叛逆。影片中保守的伊斯兰女人被作者塑造成一个黑块加一张脸的形象，用这种方式讽刺着这个国家的保守以及处于这个国家所体验到的压抑感。同时玛嘉所穿的白上衣以及“PUNK IS NOT DED”的字样也和这个伊斯兰女人形成非常明显的对比效果。
这部影片很好的表达出了在伊朗甚至于整个世界女性所受到的歧视以及为了面对社会上所带来的不公而经历的苦难。黑白更加能够呈现出这种背景下的氛围，更能凸显出女性心中的无力以及悲凉。玛嘉的眼中非常细腻的关注着这个极其悲哀同时又非常依赖的国家。从这个影片中我们可以了解到黑白所带来的力量已经超过色彩带来的效果。
1.3 提炼记忆
运用黑白这两种颜色将影片的画面呈现在大众的失业中，可以将记忆变得更加的纯粹，显得更加的珍贵，使影视作品中的每一个镜头都充满了韵味。没有丰富的色彩的参与，观众们会将更多的注意力集中在画面所传达的内容上。没有了色彩的参与整部影片也会更加注重对于点线面之间的处理，对于许多的细节会更加仔细的去推敲，不会让观众有一种画面不和谐的体验。
影片接近尾声时，画面再一次转化成彩色。玛嘉孤身一人乘坐出租离开机场，因为彩色画面的回归给人一种轻松的感受，同时也是因为结尾的彩色让许多在外的游子更加思念家乡，甚至这时就已经开始思念影片中那黑白色的童年。
2 充满彩色的回忆――《这里的黎明静悄悄》
1972年前苏联导演斯坦尼斯拉夫?罗斯托夫斯基将小说《这里的黎明静悄悄》拍成电影呈现在大众的视野中。这部作品利用鲜明的色彩对比以及极其标准的视听语言为人们充分的展现了电影的魅力。 电影中利用黑白色调去描述战争，同时运用非常丰富如油画般的色彩去展现战争以前的日子。这部影片的绝妙之处就是色彩与黑白色调的巧妙运用。
影片的主要内容为战场，所以大部分都使用黑白的色调。黑白色调的运用能够更好地体现出战争的激烈以及残忍，同时丰富的色彩能够极好的展现出战争之前宁静生活的真实与美好。影片肃然大部分内容都是以黑白色调呈现的，但是其内容却体现着一种较为乐观的感觉，这也很好的体现出黑白色调所带来的不仅仅只是消极的氛围。例如影片中在女战士们洗浴这一镜头里使用的也是黑白色调，但是姑娘们美丽的身躯，使影片也变得鲜活起来，尤其是仁妮娅，她的美丽动人心弦这时黑白色调所带来的就是轻松愉快的气氛，同时还能够更好地过滤掉色彩的复杂，使影片所传递的美丽变得更加的纯净。而在影片后期，这位美丽的女战士仁妮娅在德军的枪下为国捐躯时，黑白色调更好地体现出了当时的悲壮。
这个影片的主题就是反对战争，黑白和彩色形成了非常强烈的对比，影片最后所呈现出来的效果也更加能够传递导演的态度。影片中准尉在沼泽地旁醒过来，想起了房东太太，这一段运用的是彩色调，房东太太向罐子里倒牛奶，镜头慢慢的推进这时画面又立刻转化到战争中。这时黑白与彩色所带来的不同冲击是非常鲜明的，再一次向观众们展现了战争的冰冷与无情，突出了影片的主旨。
3 彩色升华――《鬼子来了》
《鬼子来了》这一影片是姜文导演的作品之一，这一影片同时也获得了戛纳电影节主竞赛单元的评审团大奖。
这部电影足足有两个小时，在这两个小时里仅有一分钟左右的彩色画面。在影片的末尾，马大三脑袋落地的那一刻，??面也变成了彩色的，当人们想到这一影片时，总是会先提到影片末尾的彩色画面，总是会忽略整篇的黑白画面。但是姜文导演为了这最后的一分钟利用了整整两个多小时的黑白画面进行铺垫，同时不容置疑的就是这两个多小时的黑白画面是相当精彩的。这里的黑白色调所传达出的与上两部影片有着明显的不同，既不是讽刺也不是战争的悲凉，而是一种黑色的幽默，一种真实的体现。例如在影片中村民们在黑白阴冷的气氛下进行聚会，冷色的光照在人们的脸上，狰狞的影子映在墙上，和无形的鬼魅一样，从侧面向人们传达着村民们为了自保所表现出的愚蠢，同时也象征着即将到来的灾难。
4 彩色点缀――《暗夜恐惧》
《暗夜恐惧》是一部非常特殊的作品，其分别运用几种不同的黑白形式组成了这部动画，为人们讲述了几个不同的恐惧故事。这部影片将黑白色调所带的感受发挥大了极致。
影片的开头是以欧洲古典装扮的男人和狗的故事作为开始，使用的是素描的表现手法，总体色彩偏灰色，同时复杂的线条也起到了扰乱人们心情的效果。在这一影片中所使用的色彩画面是极为有限的，黑白色调有效的过滤掉了其他情感，让人们将更多的注意力集中在故事的内容上，黑白画面所带来的不仅是视觉上的刺激同时还能够去除掉那些让人们感到放松的元素，这样一来人们很容易就被影片感染而陷入一种恐惧中。
在男孩与虫子这一故事中体现的尤为明显，这一段使用的是Flash动画的形式，黑与白的对比是非常强烈的，黑与白的连接也是非常明显的。这种黑白所呈现出的画面遏制住了人们的呼吸，将气压不断地压低。这种强烈的压抑感也仅有黑白能够传递出来。
在《暗夜恐惧》这部影片中唯一出现的彩色是在日本小女孩的故事里面。一个精神失常的小女孩失手杀害了自己的亲生母亲，大片的鲜血流满了整间屋子，这种刺激是非常强烈的。这时所运用的色彩不但起到了非常完美的点缀作用，也加深了这部作品所要表达的主题，令恐惧变得更加的明显。
5 结束语
通过对于几部影片的简单分析与探讨，已经基本了解了黑白色调在影片中运用的大致效果。黑白拥有一种将视觉体验变得更加抽象的作用，所以黑白在影片中更加适合解释。同时黑白有时是以一种表现而存在，有时也是为了衬托色彩而存在的，在作品中起到一定的衬托作用，过滤掉影片中其余的色彩，同时也是过滤掉影片中的杂质，使人们们能够更好地去体会影片所带来的视觉盛宴，让广大观众感受不一样的效果。在未来我们只能期待更多的影视工作人员将黑白运用的更加得当，将越来越多的优秀作品呈现在大众的视野中。
