悬念大师的电影实验
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1006-026X（2013）03-0000-01
希区柯克创造并完善了制造悬念的艺术，被尊称为“悬念大师”。在他的作品中，人们随着大小悬念的出现而不由自主的暗自紧张，巧妙地场景布置，情节设计又让观众有一种身临其境的真实感和紧张感。他的电影《夺魂索》是他拍摄的第一部彩色电影，不仅秉承了他作品的一贯特点，而且在拍摄手法和叙事技巧上也进行了实验性的新尝试。
一、希区柯克式的悬念设置
在希区柯克的作品中，他所设置的悬念，电影观众永远处在最有优势性的位置上，剧中发生的一切事情都是观众所能洞察的，剧中人物即将遭受的事情也是观众所能预见的。希区柯克将一切悬念都设置为观众所见而剧中人物毫不知情，秘密和真相都是在影片的最后才得以揭示，徒增了电影的紧张感、神秘感。
首个悬念的设置在希区柯克的电影中至关重要。影片一开始，我们就看见布兰登和菲利普正在杀害戴维。这就是希区柯克首先设置给观众们的悬念，为什么这两个人要勒死这一个人。观众的心一下子被揪了起来，期待影片剧情的推进以解释这一谜题。
希区柯克善用有效的资源来辅助叙事，比如说道具。片中利用道具“绳索”所制造的悬念效果非常的到位，在杀完人后布兰登和菲利浦将尸体装在了大木箱里。就在威尔逊太太回来之前，胆小的菲利普看到了夹在箱子缝隙的绳子，让观众的心又随之一紧。随后布兰登又将绳索这一杀人凶器用来绑书以送给死者的父亲，将观众的紧张情绪推向了高潮。布兰登和菲利普的心里就像是打结拧着的绳索，扭曲着，扭曲的心灵如同绳索一样捆绑了他们原有的良知、学识和道德。
二、长镜头的拍摄手法实验
在没有看到《夺魂索》之前，肯定很多人就知道关于希区柯克的这一部实验性电影。希区柯克在电影中尝试长镜头的运用，除了在影片一开始，介绍屋外场景的镜头切换到室内镜头之外，其他所有的剪辑都并不明显。总共80分钟的电影，剪辑次数屈指可数，可以说，整部影片就是由几个长镜头贯穿下来的。影片中故事的发生就像是身边真实上演的事情一样。在剧中人物的交谈中，每说到一个地方的时候，镜头就会随着指到一个地方，就像是整个杀人事件的案件重演。 库里肖夫的实验让我们知道，镜头的组接影响观众的情绪。然而《夺魂索》并不是靠剪辑去渲染效果，希区柯克不利用蒙太奇的手法，而单纯的是靠镜头和台词来产生效果影响观众。关于影片希区柯克在拍摄手法上的实验在网上有许多资料可参详，除此之外，希区柯克在叙事上新的尝试更值得我们进一步的关注。
三、非传统的叙事实验
熟悉希区柯克电影的人，都知道他总是有着各种新奇的想法，不断尝试新的拍摄手法去表现自己的作品。在《后窗》中，一个记者足不出户，透过自己的窗户就可以洞察一起杀人事件。在《精神病患者》中他设计的经典的“浴室杀人”，成为之后许多电影效仿的桥段。在《夺魂索》中他的叙事技巧就和西方电影传统的主流叙事大有不同。
1、不同于传统叙事的动机设置
《夺魂索》中的主人翁没有明显的杀人动机，只是因为关于人的贵贱高低的的偏执理念而动的杀机。在西方传统的主流叙事中，谋杀都有很明显的杀人动机，为钱财或美色或复仇或心理变态等等。比如在经典好莱坞影片的叙事中，叙事事件的动机大多往往是因为心理因素比如各种欲望等而引发的剧情因果链，动机在经典好莱坞叙事中尽可能的清晰和完整。
在希区柯克其他经典的影片之中，众多的杀人案，几乎每一起都有明显的杀人动机。像《电话谋杀案》中的汤尼杀人是为了结束名存实亡的婚姻，得到妻子丰厚的财富；《后窗》里的商人想要杀死杰弗瑞，是因为发现自己杀妻的秘密被这个摄影记者知晓了。和希区柯克其他的作品相比，设计的这些谋杀案中，杀人犯都有着明显的杀人动机。然而在《夺魂索》中布兰登他们杀人的动机仅仅是因为偏执的理念作祟。他们认为自己比常人高贵，是超越普通道德规范的，他们杀害戴维的事情是一件完美的艺术设计。
2、主角设计违反道德感
在传统叙事中，往往有一个普通平凡的主角，观众在一个和自己相类似的主角身上，才能更好的感同身受，体会剧中人物相同的哀怜和恐惧。故事的情节转变也是符合道德感的，剧中人物的道德品质是和现在大众相一致的。希区柯克在《夺魂索》主角道德感设置上是非常偏执的。布兰登和菲利普都是哈佛毕业的高材生，具备超出常人的知识和教养，但是却做出超越大众道德准则的事情。
3、非传统的情节设计
在西方的电影叙事中，发生凶案的影片，无非是发生了凶案，随着情节的推进，观众和剧中人物一起去分析罪案的凶手到底是谁；或者是发生了凶案，我们知道凶手是谁，影片的情节一步一步的去揭示凶案发生的原因即凶手杀人的原因到底是什么。然而《夺魂索》这部影片一反传统的叙事情节设计，影片开头就发生命案，凶手就暴露在观众面前，观众也知道凶手杀人的原因是什么，一切都是知晓的。情节的推动只是带着观众去看，这部命案的真相是如何被茹博特所揭露出来的。
凶案发生之后，按照传统的叙事模式，凶手都会利用各种方式掩藏自己的罪行，减少自己在凶案现场的证据；或者是无法掩藏，通过各种途径逃之夭夭。然而布兰登和菲利普并没有这样，杀害戴维之后，非但没有逃走，还在装有戴维尸体的木箱上招待客人，放餐的地方被摆放的像是祭台。招待客人的地方就是凶案现场，被招待的客人是死者的父亲、姨妈、未婚妻、同学、老师，全是和死者关系密切的人。就这样布兰登和菲利普不断掩饰着自己的罪行，茹博特又一步步的接近真相，观众就在两者的摇摆冲击中，一步步的揪紧情绪，愈发紧张。
四、关于个体优劣论的电影主题
布兰登和菲利普之所以做出杀人的行为，就在于他们对于当年舍监茹博特先生所说的话的偏执理解：“谋杀的权利应该留给高等的人”。布兰登和菲利普自认为高人一等，他们是具有超人才华的，文化上过人的人，他们是超乎传统道德观念的人。真正的对与错，好和坏只是针对普通人而言的。他们所做的谋杀正是一项高等人才可以做的艺术。
戴维的父亲一针见血的提出症结所在“谁来决定谁是低等人，谁是适合被人谋杀的人”。就当布兰登对于杀人事件慷慨陈词时，戴维的父亲问“你同意纳粹的观点和超人理论吗”，布兰登回答“是的”。戴维的父亲反讥之，“希特勒也同意”。在希区柯克的这些影片之中，我猜想，他或许也认为杀人是一种艺术，就像他拍摄的影片中那些设置巧妙的杀人迷局。但是希区柯克同时借戴维父亲之口，陈述了自己的观点：否定了关于个体优劣的偏执说法。这也正是导演想要表达的主题所在。
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