新型文化业态投融资机制、模式及“两型社会”研究新进展
新型文化业态是指凭借互联网和数字技术支持而衍生出来的、与文化产品和文化服务有关的文化业态，其产品附加值高，是推动国民经济发展的新引擎。党的十七大报告指出，要“运用高新技术创新文化生产方式，培育新的文化业态”。十七届五中全会及“十二五”规划均提出，要“发展新型文化业态，推动文化产业成为国民经济支柱性产业”。十七届六中全会的主要议程之一就是研究深化文化体制改革。十八大提出“促进文化和科技融合，发展新型文化业态，提高文化产业规模化、集约化、专业化水平。”十八届三中全会提出“推进文化体制机制创新，鼓励非公有制文化企业发展，降低社会资本进入门槛”等。这种高层重视以及《文化产业振兴规划》、《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》、《关于鼓励和引导民间投资健康发展的若干意见》等相关政策推动着文化产业尤其是新型文化业态及其投融资方面的相关研究与发展。“两型社会”建设是世界各国共同追求的发展目标，与新型文化业态及其投融资关系密切。本文拟对国内外的相关研究及其最新进展进行综述并得出相应启示。
一、新型文化业态特征、分类、发展等研究
国外关于文化产业的研究较早，但缺乏新型文化业态特征、分类等方面的研究。国内这方面的研究有：赵立志分析了新兴文化产业的特征以及四川的数字内容、文化旅游、版权等新兴文化产业的发展现状，提出了克服体制障碍、加大政策扶持等对策。张君君以湖南省为例，对文化产业新业态的含义、分类、产业特征以及湖南省文业产业新业态的发展现状、存在的问题及对策进行了分析，提出了盈利模式及融资模式的问题。王晓波、郭欣、杨帆以保定市为例进行分析指出，培育文化产业新业态需要加大政府的扶持力度、改革管理体制及运行机制。赵瑞政根据山西新型文化业态的发展状况、培育中存在的问题提出了改革相关体制机制、出台相关保障政策等对策。这些研究以局部区域为对象，对新型文化业态的特征、发展状况及对策等进行了分析，且涉及到体制机制、政策等方面，打下了一定基础，但不够系统、深入。杜丽芬、王国平和刘凌云对“新兴文化业态”的概念、分类及特征等进行了分析，但未涉及投融资等方面。刘忠指出新兴文化业态所具有的“新”特点、作用、制约因素及其光明未来，提到了投融资渠道不畅的问题，但未深入进行分析。肖荣莲分析了新兴文化业态的产生背景、特点以及意义与发展路径。黄伟一提出了新型文化业态的发展需要政府与民间组织的共同努力、其发展关键是要解决融资问题等建议。郭雁鸿从系统科学、产业经济学、传媒经济学角度分析了新型文化业态的发展机理。这些对我国新型文化业态的发展状况及机理等进行了研究，但未及其它。叶朗对2012年动漫游戏、网络新媒体等新型文化业态的发展相关情况进行了归纳与分析，还涉及到电影投融资状况等的分析，对我们具有启发意义，但还不够全面。崔文贞对新型文化业态的概念、分类以及对策进行了分析，并指出要提高专业化发展水平、实施更加优惠的税收政策等。这些研究涉及到新型文化业态的公共政策方面。杨宁对已有新兴文化产业的理论研究进行了综述，认为包括作为文化产业组成部分的新兴文化产业研究及作为独立研究对象的新兴文化产业研究两部分，并对其研究中的关注重点从五个方面进行了综述。上述研究为新型文化业态的研究打下了一定的基础，但这些研究还可进一步深入，而且缺乏关于新型文化业态投融资体制、机制和模式等方面的研究。
二、文化产业投融资体制及机制的研究
Brinkman认为国外保险公司在文化产品不同阶段提供的完善保险服务为文化企业赢得信贷融资提供了重要保障。Robert and Merton、Riding and George认为美国和日本等发达国家完善的中小文化企业担保、再担保体系为文化企业信贷融资问题提供了重要保障。这些研究指出了保险、担保的重要性，但未具体研究投融资体制及机制等。齐勇锋以山西省为例提出了构造区域文化投融资运营主体、放宽投资准入门槛等文化产业投融资体制改革策略。李贵斌和宋晓丹分析了国外文化产业投融资机制及大庆市文化产业投融资机制的策略选择，以期总结经验并探讨大庆市文化产业投融资机制创新模式。吴少新、张立勇、张远为提出以突破种种束缚我国文化投融资方面的体制性障碍为突破口，通过综合配套改革推动文化投融资机制改革。这些文献涉及到文化产业投融资机制、体制的研究，但研究不够系统。Phillip McCalma分析了外国直接投资在美国好莱坞电影投融资中的重要作用，并指出国际资本的介入丰富了美国文化产业的融资主体构成。余晓泓基于美国文化产业投融资机制的分析提出，当前解决我国文化产业投融资难题的首要办法是广泛吸收民间资金和国外资本。陈清华认为文化产业投融资机制创新的关键是要塑多元化投融资主体。这些文献涉及投融资主体的研究，但分析得不够深入。关于文化产业投融资的政策支持等方面，Braedon Clark以澳大利亚电影产业为例指出，税后优惠政策较之直接补贴更有利于吸引更多的私人资本投入电影产业。Nantes Métropole认为，吸引投资的一个困难常常是因为投资者在评估风险和无形资产估价方面存在的问题。公共政策在鼓励投资者方面扮演着重要的角色。并且指出西方国家常见的工具主要有贷款及担保、股权融资、税收优惠和政府资助、非货币支持措施。该研究指出了吸引投资的困难、公共政策在鼓励投资方面的作用以及西方国家常见的投融资工具。龙怒认为我国政府应出台更具吸引力的税收优惠政策以吸引企业投资文化产业，并通过有关政策引导，培育文化企业做大做强。魏鹏举指出国家政策激励及公共资金投入引导的重要性，并提出了建构公共资金引导的市场化文化产业投融资体系的思路和建议。李华成认为必须依靠政府对我国文化产业投融资制度加以完善。这些研究探讨了政府政策支持的重要性以及具体的支持方式，但研究不够全面。总之，已有研究具有一定的借鉴与启发意义，但不够全面系统且可进一步深入，而且缺乏关于新型文化业态投融资体制及机制的研究。 三、文化产业投融资模式的研究
Robert C. DiGregorio and Jr.指出，美国电影业目前已形成了诸如制片公司提供资金、独立发行商融资、代理融资、终端客户融资、贷款、预售协议等多样化融资方式。Laura Clayton and Hugh Mason认为英国创意产业中的中小企业在资金需求和融资渠道方面主要有透支、设备租赁或租购、权益融资、银行长期贷款、票据贴现等方式且各占一定比例。Bin Zhang and Xiaoyan Du基于英国目前的投融资形式得出利用资本市场积极融资、吸引风险资本等启发。高颖认为，西方发达国家文化产业的主要投融资模式主要包括银行贷款、投资基金、并购重组、无形资本融资及跨国融资等。可见国外的投融资方式及模式是多样化的。国内方面，罗华和方晓萍将创意产业投资模式分成国家与政府投资模式、民营投资模式、外资投资模式、基金投资模式四大类。周正兵和郑艳探讨了文化产业投资基金的发展模式。欧培彬提出应构建不同于传统融资方式的新型文化产业投资基金。高凌霁提出文化产业投资基金模式，并以华谊兄弟集团的融资模式为例进行个案分析。这些研究都分析了文化产业投资基金等投融资模式。刘丽和张焕波、胡晋芳和李莉、龙怒、李童、刘学华分别对北京市、西安市、云南、陕西、上海等区域的文化产业投融资模式、方式进行了分析并提出了相应的政策建议。杨靖吉提出我国文化产业初创期应以内源融资模式为主，成长期应以债权融资为主，成熟期应以股权融资为主，强调不同时期应采用不同的融资模式。辛阳对中美文化产业的投融资机制、方式以及投融资效率进行了比较分析并提出了完善我国文化产业投融资体系的建议。可见，目前关于文化产业投融资模式、方式的研究中，国外文化产业投融资方式更加多样化，而我国文化产业发展过程中融资方式还比较单一，需要加快融资方式的创新等。简言之，这些研究具有重要的参考与借鉴意义，为进一步的研究打下了重要基础，但仍需深入，而且缺乏关于新型文化业态投融资模式方面的研究，更缺乏以“两型社会”为视角的研究。
四、新型文化业态与“两型社会”与之间关系的研究
王克修分析了“两型社会”与新文化业态的理论关系，并对推动长株潭“两型社会”建设中新的文化业态培育实践进行了分析。黄岑、邓向阳认为，“两型社会”和“文化产业新业态”两者之产是相互促进、相互影响的，要充分发挥文化产业新业态在“两型社会”建设中的作用。这方面的研究主要涉及两者之间的关系，未涉及新型文化业态的其它方面。
综上可知，目前国内外关于新型文化业态的概念、特征、发展以及文化产业投融资体制、机制、模式等方面有一定的研究。相对而言，国外相关文献涉及较少，而且多表现为对文化产业个别领域如对电影业等的研究，还未能系统地研究整个产业的投融资问题。而国内的相关研究相对丰富，包括文化产业投融资体制、机制、方式等以及新型文化业态的特点、分类等，个别的涉及其与“两型社会”之间的关系方面。然而学术界这方面的研究还处于起步阶段，不够全面、系统，未能深入的展开，更没有形成一个完整的理论分析框架，尤其缺乏新型文化业态投融资机制和模式方面的研究，更缺乏新的研究视角。而且在实践中，新型文化业态虽然得到了一定的发展，但其发展远远不够，其投融资体制障碍依然明显、投融资机制尚不成熟、投融资模式仍然不完善。因此，基于“两型社会”这个研究视角，以相关理论研究为基础，运用多种分析方法对新型文化业态发展中的投融资体制、机制和模式等进行系统、深入的研究就是目前迫切需要开展的课题。
（注：基金项目：湖北省普通高校人文社会科学重点研究基地――湖北文化产业经济研究中心资助重点研究项目（HBIR2013Z003）；2012年度湖北省教育厅科学技术研究青年项目（Q20123102）；湖北第二师范学院湖北省重点培育学科应用经济学学科建设资助项目。）
