浅析日伪中央银行的设计特征
伪满中央银行俱乐部（以下简称伪中银俱乐部）由日本设计师远藤新（1989～1951）主持设计，由伪满中央银行设立，是伪满中央银行的招待所和集会场所。作为殖民文化下的产物，伪中银俱乐部的主要功能是为殖民统治者服务。由于它的“特殊身份”，在普通大众眼里，伪中银俱乐部似乎失去了保护的意义。然而从它的历史价值来看，伪中银俱乐部反映了当时的社会历史情况，是研究近代长春被侵略史的最为直观的实物例证。同时，伪中银俱乐部还反映出伪满时期的独特时代艺术特征，包括艺术风格、创作手法、体现的审美观或审美情趣等等。
1、远藤新与伪满中央银行俱乐部
1.1 远藤新
远藤新于1914年毕业于东京帝国大学建筑学科。1917年拜20世纪现代主义建筑大师赖特为师，并跟随其到塔里埃森学习，1919年回国。赖特曾将草原式住宅的思想带到了日本，远藤新作为赖特的得意弟子，他的作品充分体现了草原式住宅的风格特点，延续了赖特的重视自然的建筑理论。
1932年伪满洲国成立以后，远藤新及其他日本国内建筑师受邀来到伪国都“新京”从事建筑设计工作。远藤新在当时主要参与了伪满中央银行的设计，并设计了伪满中央银行的总裁官邸、伪满中央银行副总裁官邸、伪满中央银行理事官邸、职员宿舍、俱乐部等建筑。其中比较有代表性的作品是伪满中央银行俱乐部及伪满中央银行的总裁官邸。
1.2 伪满中央银行俱乐部概况
伪中银行俱乐部位于“新京”成后路（今长春市新华路）与白山公园之间的岗地上，地处城市中心，南面是公园，有较好的景色。
伪中银行俱乐部始建于1934年（康德元年）5月，于同年12月末竣工，占地面积为2836平方米，建筑物面积为713平方米。1935年（康德二年），在原有建筑的基础上，增加武道场、综合运动场、网球场、棒球场及游泳池等。1943年，又在原建筑扩建了演出大厅、花厅和事务室。
俱乐部院内，主体建筑是一个二层楼，其中设计有宴会厅、会议厅、谈话间、花厅、酒吧、客房和其它娱乐设施间。俱乐部的平面狭长，充分考虑地形地势及环境的特点，在建筑南侧建有一条70余米的长廊，长廊上爬有植物，长廊和建筑围合成一个内向的庭院空间，空间布局方式带有中国传统庭院空间的影响。
当时为了满足殖民统治的需求，“新京”大部分建筑采用的是“兴亚式”建筑风格。所谓“兴亚式”建筑风格，有复兴东亚之意。这类建筑略带中国风格，立面设计上试图给人以压倒性的气势，平面多作“日”字形或者“亚”字形，隐含军国主义侵略扩张意图，特别能展现出最高司法机关的权威性，给人以压迫感[1]。伪中银俱乐部与其相比有很大的不同，它体现的是赖特的“草原式住宅”的设计风格，如低层面宽、轮廓平行、装饰一体等等，尤其重视建筑单体与自然环境的和谐共生。可以想象得到，在当时伪中银俱乐部的设计给满洲的建筑界带来了极大的冲击，该设计曾获得伪满国都建设局“民间建筑优秀奖” [2]，同时也影响了诸多的民间宅邸的设计风格。
2、伪满中央银行俱乐部的美学特征
2.1 与自然环境的和谐美
2.1.1 平面布局
伪中银俱乐部采用了“草原式住宅”的典型形式――十字形平面的布局形式。俱乐部东西长约55m，南北宽约15m，仅有食堂是向南突出的。一层主要是休闲娱乐场所，举办各种宴会等，室内分隔的门和墙较少，大部分使用矮墙隔断和台阶作为分隔。二层主要是住宿功能，仅在走廊的西北侧布置客房，另一侧开设了几乎与外墙面等长的长条窗。地下层为厨房、花房等辅助用房。俱乐部结合地势，在室内通过台阶和楼梯划分动静空间。
这种十字形平面的布局形式，不仅有利于建筑从三面采光，而且还使空间具有向心力，从中心向外伸展，上下穿插，于是，以起居室等公共空间为中心的布局增加了空间的凝聚力。
2.1.2 建筑造型
伪中银俱乐部的建筑造型在一定的程度上体现着赖特的风格和技法，如层数低、面宽长、屋盖重，不采用古典柱式，空间轮廓形成一系列的“平行线”。带有宽大挑檐的坡屋顶和伸展的平台强调了房屋的低矮平缓形象，使建筑消融在自然中，成为自然界的一部分。
2.1.3室外环境
远藤新在建筑的南侧设计了一条长廊（藤棚），春夏之季，长廊上爬满各种植物。东南侧的长廊与建筑共同围合成为一个内向型空间的庭院，在这个庭院内，有晒台、阳台、草坪、温室、花坛及300多平方米的游泳池。站在平台上或藤棚下，人们可以观赏庭院内的花草和庭院外的水塘，还可以俯瞰到远处白山公园的景色，感受大自然的气息，充分体现了人、建筑、自然的和谐共生。
2.2 建筑视觉美
建筑的色彩是建筑视觉美最明快的表现形式，常常有力地烘托出建筑美的情调和意味，深化建筑美的境界以及相应的审美效果。伪中银俱乐部的外立面均选用浅棕黄色的横向窄条面砖，这种砖是由当地的粘土烧结而成的，保持了本身的自然的色彩，外表粗糙没有修饰，远远望去建筑如黄色的泥土推成的山一样，充分表现了建筑与自然的统一。
结语
伪中银俱乐部是远藤新在“新京”比较有代表性的作品，文章从和谐美及视觉美两个方面分析了伪中银俱乐部的美学特征。虽然伪中银俱乐部是特殊历史时期的产物，但是它同样属于历史文化遗产的一部分。我们对伪中银俱乐部的研究要建立辩证的基础上，既要正视它的历史价值，又不能忽略其艺术价值。因此，对伪中银俱乐部的保护及再利用工作尤为重要，而本文对其美学特征的分析为保护利用工作提供了参考价值。
