《霍比特人3:五军之战》的叙事结构与电影美学
《霍比特人3：五军之战》（The Hobbit：The Battle of the Five Armies）改编自托尔金的小说，由彼得-杰克逊执导，在影迷的热切期待下，从上映伊始就横扫了各个地区的票房，并在各大奖项评选当中获得多项提名。作为魔幻电影《霍比特人》系列的最终章，《霍比特人3：五军之战》延续了该系列的叙事手法与表现方式，将矮人与人类、精灵族联手对抗半兽人大军的孤山之战恢弘而壮烈地展现在观众面前，不仅将好莱坞魔幻电影的制作水平又推上了一个新的高度，同时在艺术表现力与票房成绩上同时取得了令人瞩目的成绩。
可以说，《指环王》系列魔幻电影获得的前所未有的成功将好莱坞魔幻电影的发展推向了一个全新的高度并创造了一个空前火爆的魔幻电影市场，此后的好莱坞魔幻电影被接连推向市场，并无一幸免地存在于《指环王》系列电影的阴影之下。所以，同样改编自托尔金同名小说的这两个系列的魔幻电影形成了一个既对立又统一的局面，所以在对于《霍比特人3：五军之战》的审视与分析的过程中需要具备一个辩证而统一的视角，这样对于该部电影的评价才算完整而公正。《霍比特人》系列电影的推出可以说是对《指环王》系列电影的继承，同时也是一种突破，通过对《霍比特人3：五军之战》的审视，管窥好莱坞魔幻电影在当前阶段的创作路径和发展方向。
一、多重叙事模式逐渐成为主流
从《指环王》系列魔幻电影开始，由于其原著小说的叙事结构的庞大与叙事内容的复杂，将小说文本转化为电影影像的过程中，不可避免地将这种庞大性与复杂性也同样移植到了电影当中，这种庞大与复杂不仅体现在影片的时间长度上，更为突出地表现在电影对叙事结构与叙事模式对原著小说的继承与突破。电影《霍比特人3：五军之战》144分钟的时间长度相对于《霍比特人》三部曲当中的前两部的166分钟时间长度算是最短的一部，但是为了将原著小说当中的宏大内容展现于电影当中，影片采用了多重叙事模式平行推进的方式来架构整部电影，一方面，完整了电影的史诗性特征，另一方面，也实现了多种元素的融入以完整其商业电影的基本特征。
在电影《霍比特人3：五军之战》当中，其中一条叙事主线是从霍比特人比博尔-巴金斯的视角对于整个矮人孤山征战的全景展示，另外一条叙事主线是从矮人国王索林-橡木盾的视角出发将矮人族重夺孤山之战与半兽人首领阿索格之间的仇恨的双重展现，其他还有很多次要叙事线索，例如灰袍甘道夫对于黑暗力量来源的探寻与对抗，木精灵塔瑞尔与矮人奇力和精灵王子莱格拉斯的三角恋情，等等。多种叙事视角与多条线索的同时铺展不仅可以让整个电影故事情节更加丰富与饱满，同时也赋予了影片更加多元化的主题元素，友情、爱情、忠诚，等等，不同种族与不同背景的人在孤山大战之中都被给予了共同的战斗目标，使整部电影的主题更加和谐统一。
主线一：比博尔巴金斯眼中的孤山之战
比博尔巴金斯本来只是一个平凡无奇的霍比特人，经由灰袍甘道夫的引导才追随矮人一行征战孤山，并协助矮人在火龙寄居的孤山圣殿当中盗取矮人族至高无上象征尊严与权力的阿肯宝石，重新帮助矮人占领孤山圣殿。在第一部《霍比特人》当中，比博尔巴金斯只是被当作小偷的角色引入征战孤山的矮人部队当中，随着行程的不断推进，矮人一行人距离孤山越来越近，途中的波折与磨难也随之而来，霍比特人比博尔巴金斯凭借其过人的胆识与智慧帮助矮人化解了一个又一个难题，逐渐的，在第二部《霍比特人2：史矛革之战》当中比博尔巴金斯逐渐成了一名真正的战士，不再畏首畏尾，瞻前顾后。到了第三部电影当中，比博尔巴金斯已经成为孤山之战当中的关键人物。
影片《霍比特人3：五军之战》从比博尔巴金斯的视角出发所展示的孤山之战是一场关于忠诚、友情的战役。在精灵与人类眼中的矮人族野蛮、固执、贪婪、无礼，而经过与矮人一行人并肩行走过通向孤山的曲折征程，在比博尔巴金斯的眼中，矮人一族勇敢、仁慈以及近乎无可救药的忠诚。透过比博尔巴金斯的双眼，所见到的困难都是可以去面对、被解决的，而透过他的双眼，看似充满缺点、无药可救的人也是具有可被改变与可以被发掘的优点的。电影《霍比特人》的主角本就是比博尔巴金斯――一名霍比特人，然而却将一个霍比特人置于这样一个远离家乡的地方，置于一场本与他无关的异族之间的斗争当中，比博尔巴金斯既是战争的局内人，同时又是矮人一族的局外人，透过他的局外人的目光，更增加了孤山之战的写实感，这个角度的比博尔巴金斯更像是一名见证者，见证了一场史诗般的战役的胜利，见证了一名曾经一度迷失，最终重拾初心与誓言的矮人国王索林橡木盾的内心挣扎与转变，见证了索林与半兽人之间的生死搏斗以及最终的同归于尽，影片的最后索林橡木盾死在了比博尔巴金斯的怀中，更加凸显了比博尔巴金斯的见证者的身份，也增加了索林命运的悲剧色彩。
所以，对于比博尔巴金斯这条叙事主线来说，孤山之战的过程不仅仅是对霍比特人形象及性格的塑造，同时也通过这样的视角增加了孤山之战的史诗感与真实感，透过旁人的眼光，让索林橡木盾、灰袍甘道夫、奇力、精灵王瑟兰迪尔、人类弓箭手巴德等人物的性格与形象更加真实而丰满。
主线二：矮人国王索林橡木盾的孤山之战
矮人国王索林橡木盾眼中的孤山之战是一场象征荣誉与坚守的战役。在这条叙事脉络当中，索林橡木盾一直是别人口中的英雄，背负着族人的苦难与孤山失守的耻辱，背负着重振矮人一族、重新夺回孤山要塞的使命感而存在。在该系列前两部作品当中，索林更像是一个符号一般的存在，到了第三部当中，索林人性中的邪恶面一下子显露了出来，面对整个城堡中的无数黄金财宝，表现出了如同他父亲一样的对于黄金与财宝的痴迷――“龙症”，索林在遍地黄金当中迷失了自己，忘记了千里迢迢远征孤山的意义何在，开始充满猜疑、自私，心中只有将黄金财宝据为己有的念头，失信于人类，弃矮人一族的荣誉于不顾。所以，从索林橡木盾这个叙事角度来看，《霍比特人3：五军之战》更像是关于索林个人心理的转变与成长史，前往孤山，虽然是为了重振矮人一族，但实际上更像是索林关于自我的一场寻根之旅，在这段旅程中，索林实现了自我追寻。 影片当中的其他叙事分支分别起到了补充叙事与增加影片主题元素的功能。灰袍甘道夫被困于黑暗城堡当中，被精灵女王盖拉德里尔所救，而精灵女王最终耗尽元气将黑暗力量逼退，使这部《霍比特人》系列电影的最终章得以与其续集《指环王》的剧情相连，完整了剧情的同时也为下文埋下了伏笔。而木精灵塔瑞尔与矮人奇力的爱情则丰富了影片的主题元素，一场还没有真正开始的爱情以奇力的死画上了句号，凄婉而含蓄的爱情故事增加了影片的娱乐效果，让影片更加多元化。
二、从小说到电影的影像转化
小说《霍比特人》只有薄薄的一本，本是童话读物，而在对其进行电影改编的时候，却衍生出《霍比特人》三部曲，总计超过471分钟的动态影像可以说将小说文本放大到了极致，从文本到影像，导演彼得杰克逊构筑了一个气势恢弘的中土世界，有血有肉的矮人族、精灵族、霍比特人及人类，有笑有泪的史诗一般的剧情。所以，即便人们对于《指环王》系列电影的赞誉声要远远高于《霍比特人》系列电影，但是《霍比特人》系列电影对于小说的剧本改编几近完美是无可厚非的，电影将小说文本字里行间所描述的夏尔、黑森林、孤山等魔幻之地几乎全景化地展示在观众面前，大胆的想象力不仅让整个中土世界构筑得迷幻而真实，同时也使电影的视觉奇观得以顺利构筑，在视觉奇观化电影占据主流电影市场的当代，人们对于影像具有先入为主的思维方式，如果一部电影的剧情吸引人，但是影像表达欠缺的话，这部电影不一定会成功;而如果一部电影的剧情不吸引人，但是影像表达具备了视觉奇观化的话，这部电影在当代IMAX等巨幅银幕的支撑下，一定会取得电影票房市场的成功。
在这样的电影影像语言表达的语境之下，《霍比特人3：五军之战》构筑了一个暖色调的魔幻世界，正如原著小说作为童话文本一样，改编后的电影也同样着力营造了一种童话般的魔幻主义氛围，从比博尔巴金斯所在的夏尔地区开始，饱和的满眼绿色构筑了一幅生机盎然、与世无争、超然世外的霍比特人世界，在这样绿色作为主色调的环境当中，比博尔巴金斯过着怡然自得的生活，穿着衬衫和背带裤，木质的房屋内被粉刷成暖色调，至此比博尔巴金斯胆小怕事向往平静安逸生活的性格和人物形象被环境烘托并塑造起来，在这里将夏尔和比博尔巴金斯的家――袋底洞设置成满眼的绿色也从另一个角度象征了夏尔的遁世之境给比博尔巴金斯以保护，绿色也是他的保护色。在比博尔巴金斯随着13名矮人一行人开始前往孤山的时候，路上的景色开始逐渐发生了变化，绿色逐渐消失，取而代之的是无尽的灰暗色彩，此时也代表了真正的冒险旅程的开始，但是在有比博尔巴金斯出现的画面当中，或多或少都带有一抹暖色，整个画面也被笼罩上了一层柔焦滤镜，一切景物都好似不那么真实，将影片的魔幻氛围巧妙地营造出来。虽然比博尔巴金斯的冒险之旅的途中充满了邪恶力量，苍白半兽人、黑森林的巨型蜘蛛、山灵等，但是影片全片展示的暖色调氛围无时无刻不在提醒着观众，这是一部具有童话色彩和意义的魔幻电影，即便是在无限黑暗的刚达巴山谷，黑暗当中仍有一丝火光，天边仍有一抹亮色。然而，影片在对孤山城堡当中的黄金进行色彩表现时，并没有给予其应有的明亮的金色，而是在火光的映衬之下，处理成为接近黑色的颜色，遮蔽了其真实的颜色，只将反射的火光暖色进行表现，这样的视觉处理加深了城堡中黄金的被诅咒的黑暗色彩，也通过颜色的调整从侧面表现了黄金对于索林内心意志的腐蚀和蚕食，在这里的黄金已经成为使人堕落的毒药。
电影《霍比特人3：五军之战》在对小说文本的影像转化过程中，通过色彩的调配，继承了小说童话故事的本质特征，既构筑了完美的视觉奇观影像，同时也增加了电影语言的话语功能，让电影具备了远超过小说文本的语言表达能力。
三、好莱坞魔幻电影发展方向
然而，虽然《霍比特人3：五军之战》在艺术呈现和电影票房两方面都取得了成功，但是正如该系列的前两部作品《霍比特人1：意外的旅程》和《霍比特人2：史矛革之战》一样，始终无法脱离《指环王》系列的阴影，观众在审视《霍比特人》系列电影的时候总会将其与《指环王》系列做对比，即便在小说文本的创作上，《霍比特人》要远远早于《指环王》并且作为其前传故事。
如今的好莱坞魔幻电影已经完全陷入了占据主流的视觉奇观语境当中，对于影像和画面的奇观化的重要性要远高于对于故事内容的完美书写，在未来的很长一段时间内，对于画面震撼力的强调依旧要成为好莱坞魔幻电影的主要创作方向。但是透过《霍比特人3：五军之战》我们看到了视觉与叙事的追求可以同时实现，相辅相成，《霍比特人》系列电影对于原著小说的改编与影像转化已经接近完美，多重叙事已经逐渐成为这一时期电影的主流叙事模式，对于人物内心的越来越多的多层次挖掘已经成为主要的创作方向，不过在很长一段时间内，魔幻电影的创作标杆仍然是《指环王》系列，如何针对小说文本进行改编与语言转化，如何突破当下魔幻电影的创作困境作出突破与改变是今后值得继续研究的课题。
