套层式叙事结构在电影中的运用
前言：
影片的叙事结构一定程度上影响了影片的风格基础，也是构成一部影片的重要因素，叙事结构的巧妙运用，能够为故事的表达增光添彩，也不乏一些影片因为其独特的叙事结构而使平凡的故事成为经典。本文单就国内经典的两篇戏中戏套层叙事结构的影片为例，阐述套层叙事结构在电影中的巧妙运用。
论述：
1992年关锦鹏的电影《阮玲玉》和2005年上映的陈可辛的《如果爱》，远隔了13年的跨度，却遥遥呼应。两部电影都采用了戏中戏的套层叙事结构，男女主人公时而在戏中，时而在戏外，这种时空的错乱感都恰如其分的展现了男女演员间感情的困惑，同时不停的出戏入戏，形成了一种间离效果，使观众在这种间隔间游离和思考，这也成为这两部影片在叙事上的最大亮点，同样以这种方式而著名的影片还有《法国中尉的女人》，同样以戏里戏外的交错方式，向我们展示了男女主人公纠结的内心。一个好的剧作不仅仅在于讲怎样的故事，也在于向大家讲故事的方式。而这两部电影的讲述形式，就是打破了传统的线性叙事以及平行叙事模式的一个典型之作。
一、 人物身份设置为套层叙事结构的发生提供合理性
不论是电影《如果爱》，或是之后出现的《阮玲玉》，不难发现两者的共同之处都在于男女主角的职业定位都和演员有关，因为演员的身份设定，为故事的发生，以及套层叙事结构所表达的效果提供了合理的发生依据，也营造出一种戏梦人生的错觉。电影《如果爱》中，华丽的舞台场景，现实情景和故事情景的相辅相成，老孙不断的强迫自己忘记过去和她主演的小雨失去记忆，小雨与班主和张杨的故事，其实是老孙现实故事的一种真实扮演。同样在电影阮玲玉中，也是通过其演员的身份，讲述了她作为一名真实的演员对于演员阮玲玉的理解和共鸣，更巧的是，在拍摄《阮玲玉》的时候，现实生活张曼玉遇到同样的困境，长叹“人言可畏”，又何尝不是她在时隔那个年代之后这么久发出的感叹。
二、 套层叙事结结构在电影中的实现
电影《如果爱》和《阮玲玉》，都通过套层的叙事结构讲述了两则故事，不论是美轮美奂爱情故事，还是对于人生的追溯，都以其奇妙的跨越时间跨越空间的戏中戏的模式，使故事的讲述变得更加精彩。
2.1 “戏中戏”叙事情节的相互呼应。
套层叙事结构“戏中戏”的风格将片场三人的纠葛以及片中主人公的纠葛连接起来，歌舞片注重意向的展示，而现实的故事则是以写实为主，不论是写实还是写意，歌舞片的部分发展却在一定形式上推动了写实故事的发展。影片的开始没有告诉观众三个主人公之间的关系，但是通过男女主角的简单的对话，之前的故事便不言而喻。他们有过故事，并且不欢而散。影片开头的神秘叙述者的歌也开启了影片和追回记忆的起点，“拍，过去从前，拍，爱恨交缠，拍，重重恩怨，”以及“他曾经有一个爱情故事，少年时情浓时，说来也甜蜜……”开场的歌曲将我们拉入寻找回忆的起点，歌舞剧中小雨和张扬、马戏班班主之间的故事一如孙纳和林见东、聂文之间的感情故事，孙纳为了成名选着忘记过去，也撇清了和林见东很久之间在北京的美妙单纯的爱情，那时的老孙天真直爽。而林见东的回归，完成了他对于老孙离开的“报复”也是对于十年前感情的告别。聂文的软弱和逃避，从别人之口讲诉的那个永远也会被他记错地点的故事，难道不是他深爱孙纳的证据？老孙选择忘记过去，如同忘记记忆被马戏班班主收留的小雨。“你是谁？你是谁？为什么那样看着我？”他这样唱着吐露她疑惑的歌，看着前来找她的张扬，而张扬炽烈的眼神反复哼唱着“你是谁？你是谁？忘了爱过我……”这又何尝不是林见东想要说给孙纳的话。扮演马戏班班主的聂文，在修改剧本之后，打了小雨一个巴掌，这个巴掌也是对于孙纳现实背叛的惩罚，他们之间的角色和歌舞剧中的角色那么的相似，但是又那么的不同，歌舞剧中的张扬要带着小雨私奔，而马戏班的班主也为了小雨而死掉，剧里的他们是对于感情的勇敢追逐者。但是写实中的他们却都是爱情的怯懦者，这也是结局两个男人都选择离开的原因。
2.2通过套层的叙事结构映射现实生活
如果《如果爱》是一场美轮美奂的爱情故事，凄美而纠人心，那《阮玲玉》就是一场借古讽今的惊世一笔。它通过当下拍摄者的讨论片段加入，使这部讲诉过去的电影开始讲诉现在。与《如果爱》不同简单的“戏中戏”不同，《阮玲玉》更多了几层时空的套用，简单来说就是一部“跨越时空，跨越空间”限制的电影。影片一共有四层：其一是现实生活中，拍摄时的讨论，其二是张曼玉扮演阮玲玉，其三是电影中的阮玲玉，而其四便是其特殊的一点，就是现实生活中的张曼玉，这一层时空是隐性的，但是却至关重要，这一点的重要性就要从张曼玉本身讲起。在拍摄《阮玲玉》之前，张曼玉也饱受媒体报道给予的压力，亦如当年的阮玲玉，在外界舆论的压迫下，作为思想前卫也刚刚觉醒，想要追求自由而又受到封建思想禁锢的女性，阮玲玉一直在挣扎和斗争，在拍摄时也因为入戏太深，在“我要活”的呐喊声中失声痛哭，也在结局最终过不了自己心里的坎，挨个和每个人道别之后，长叹人言何畏而去。影片不仅仅展现那个时代、那些八卦舆论对于阮玲玉的压迫，也通过张曼玉的演绎，使这份压抑和迫害延续到了今天，使我们深深的感受到，昨天的现实是今天的历史，而今天的现实又在延续着以往的故事。也正是这种叙事结构的运用，才使这部电影，具有了更深厚的意义。
三、 套层叙事结构的限制
“戏中戏”的套层结构虽然给人带来这么多的惊艳之处，但是因为叙事模式的固定，人物设置单一，也对影片构成了一定的限制，比如主角设定一定是演员，这也对场景发生的故事有了模式化的固定，这些都成为一种限制。
结束语
不论是电影《如果爱》还是《阮玲玉》，其叙事结构上的选择和运用，都使人耳目一新，同时也成为了该影片的一大亮点。我们也可以总结出这样的共同点，“戏中戏”的套层叙事发，不仅在各条线索相交总留给大家思考和瞎想，也在这种间隔中引发观众思考，而这种“戏中戏的套层结构形成了很强的形式感，从而提升了整部电影的艺术价值。这种打破时间与空间的叙事结构，使戏里戏外的迷茫人生有了很好的展现，其在影片中的运用，也反映出导演的用心，具有艺术价值的革新影片，总会使人们惊艳。（作者单位：辽宁师范大学）
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