《啼笑因缘》文本与电影意象比较
《啼笑因缘》最初在《新闻报》副刊《快活林》连载，当时据说“上海市民见面，常把《啼笑因缘》中故事作为谈话题材，预测它的结果;许多平日不看报的人，对此有兴趣，也订起报来了;预约改戏，预约拍制电影的，早已纷至沓来”。之后更是一版再版，到现在已累计畅销上百万册。严独鹤说：“一部小说，能使阅读者对于它发生迷恋，这在近人著作中，实在可以说是创造小说界的新记录。”老舍先生称张恨水是“国内唯一的妇孺皆知的老作家，是个真正的文人”。此小说具有很强的故事性、思想性和艺术性，影响经久不衰，堪称经典之作，张恨水取得“通俗文学大师”的称号，它起了重要作用。
此书被多次改编成话剧、电影等各种艺术形式，电影居多。1975年邵氏公司投资拍摄电影《新啼笑因缘》，与文本相比，主人公出场顺序、人物性格、场景设置、意象选择等方面均有所改编，本文主要从意象这一角度论述。
一、文本意象
张恨水受《红楼梦》影响，注重细节描写，喜欢在文中留下诸多线索，前后对照，使文章融为一体。张爱玲曾经说过：“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差，而是他们太习惯于传奇。”所以《啼笑因缘》文本中安排了多种意象，用来暗示情节发展，增加文章的神秘性与传奇性。
文中家树与凤喜会面时经常提到凤喜屋前的门帘。搬到新居后，家树来访，凤喜向家树歪头暗示，家树一看，“原来是新制的门帘子，高高卷起呢”。这卷起的门帘代替了凤喜邀约的话。随后，沈三弦回来，本打算和凤喜商量事情，可是“见里面屋子的门帘已放下，就不便进去”，只是“先隔着门帘咳嗽了两声”。这时，放下来的门帘代表了主人的拒绝与隐私。凤喜听到来人后“打起门帘子”，沈三弦这才将借钱之事说出口。后文中，家树和凤喜为钱的事争吵，家树见凤喜有少许怒容，“就要去放下帘子”，这表明家树有所妥协，想要两人单独平静地解决争吵。
帘子仿佛是读者与文本之间的帷幕，帘子放下，便增加了一层神秘感，主人公也沉浸在自己的小天地中，不受外界打扰，代表二人感情稳定;帘子打起，二人与外界接触，消除了隐私感，同时也受到金钱、名利等影响，预示二人感情的破裂。
文本中还加入了梦和电影两种意象，暗示接下来的情节走向。第四回中，秀姑做了一个梦――与家树两人在公园把臂同游。此时秀姑怀有小儿女心态，面对家树芳心暗许，日有所思，夜有所梦，于是幻想自己与心上人在公园散步。第十八回，梦中情景真的实现了，秀姑与家树在花园相约，与前文形成对照，但此时心境已大不相同，秀姑放弃了对家树的幻想，一心一意为他与别人的未来奔走。梦与现实场景一样，但实质大不相同，梦境的再现让读者体会到物是人非，感悟到现实的悲凉与无奈。
第八回，家树与丽娜一起看电影，电影讲述贵族女子与艺术家的故事：艺术家不满女子的奢华，女子便为之摒弃繁华，努力学艺术，艺术家感动并告知本就爱上了她，有情人终成眷属。两人看后深有感触，丽娜评价说：“我想一个人要纠正一个人的行为过来，是莫过于爱人的了。”家树说：“一个人要改变一个人的行为，也是莫过于爱人的。”读到本书后半部分，便可看出，两人之后的发展，尤其是丽娜的行为与前文电影的情节极其相似――丽娜被爱情所伤，决心改变家树不喜欢的奢侈之风，退去繁华，隐身于乡下，后与家树相见，开始了一段新生活。前文的电影已经预示了二人的结合，障碍重重只是时候未到。既然是暗示，那么对二人的话也可以进行一番探究。丽娜一开始就爱上了家树，家树貌似一直在躲避，但又经常与她一起出游，偶尔也会“心中微微一漾”，再联系前文家树在电影后说的话，他作为改变人的行为的人，是不是之前也已经爱上丽娜了呢？
梦与电影这两种意象自身就带有神秘性，用此来暗示故事发展，人物好像受到命运的牵引，使得文章更加传奇。意象的串联使得后面的情节合情合理，文章浑然一体，增加读者的阅读兴趣。
二、电影意象
电影与文本形式不同，但都采用叙述的手段进行表现与表达，张骏祥在《用电影表现手段完成的文学》中提出“电影就是文学”。虽然有人对此提出质疑，认为此说法过于绝对，但不可否认，“电影只有具备了像文学一样的叙事功能，它才能登上艺术的大雅之堂”，因此电影也注重意象的营造，以增强艺术性。
与文本不同，电影中的意象褪去了神秘感，注重视觉刺激，以浓重的色彩给观众留下深刻印象。电影《啼笑因缘》中最明显的意象是凋零的玫瑰花。玫瑰花是
大帅府里的装饰，本应该用来提高房间品味，增加生机。但电影中因人为原因而凋落的玫瑰花却给观众一种压迫感。此意象在影片中共出现过三次――凤喜被大帅强占时，凤喜被打时和关氏兄妹刺杀大帅时。这三个片段是重要的三个转折点，分别代表剧情陷入困境、矛盾达到高潮、矛盾得到解决。在危急的时刻，人人为剧中人命运担心的时候，配上火红的玫瑰花，以激烈的红色给观众以感官刺激，增加紧张感。例如，凤喜在大帅府的遭遇，本就让读者紧张，看到满地玫瑰花，一方面联想到大帅的粗暴;另一方面，玫瑰花的爱情意义被消解，讽刺性极强;凤喜被虐待时，没有正面拍摄她的神态，但散落的花瓣暗示了凤喜此时也像花瓣一样，不能掌握自己的命运，只能被无情的鞭子摧毁;关氏兄妹刺杀大帅时，火红的玫瑰不再美丽，而有一种妖艳之感，代表了气氛的不寻常，为本就胜负难分的场面添加了紧张感，同时那散落一地的花瓣代表情况脱离控制，仿佛随时有意想不到的事情发生，更增加了恐惧感。 除了增加危机感，玫瑰花还代表了另一种意象――血。玫瑰花是红色，和血的颜色一样，每次这个意象出现都伴随着鲜血。第一次凤喜被掳到大帅府，挣扎中碎了一地的玫瑰花瓣，代表了凤喜的处子之血;第二次凤喜被虐待，鞭子打落的花瓣，代表了凤喜身上的血，也是她心中在泣血;第三次，关氏兄妹刺杀大帅，凌乱的屋子里散落着的凌乱的花瓣，代表关氏与大帅身上流出的血，也预示了大帅的死亡。用玫瑰花代表两种意象，增加了文化气息，内涵更加丰富。同时，用美好的事物代表污浊的血，带给观众一种惋惜之感，消解了美的含义。
文本讲究以意象串联暗示情节发展，增加文章的神秘性与文学性。同时设置阅读障碍，需要读者细细琢磨，使其在思考中得到阅读满足感。张恨水的《啼笑因缘》加入各种意象，各种线索穿插其中，简单的故事顿时变得有趣味，读到某个与前文对照的片段时读者会恍然大悟。影片则注重视觉效果，意象同样为剧情服务，但在选择时则以颜色鲜艳的具象为主，例如电影《啼笑因缘》中的玫瑰花瓣，通过视觉刺激让影片在观众的脑中留下深刻印象。总之，意象对故事发展意义重大，选择正确极为重要。
三、结语
“《啼笑因缘》堪称一部兼具较高审美直觉、审美想像和审美理解因素的佳作，虽思想性稍逊，但可读性、艺术性成就突出，有经久不衰的艺术魅力。”小说故事性极强，虽然人物不多，但情节复杂曲折，虽然历经多年，但影响不减，被多次改编为电影。有人担忧电影的兴起会影响文本阅读，尤其两者有较大区别时会使原文本被误读，但这种担心不必要，正如兰州大学的李晓灵教授说，“对文学而言，电影的全面侵占并非意味着生命的终结，它在传统艺术和传播领域的霸主时代的终结，同时也将宣告文学一个新的时代的开始，在这个时代里，文学将在电影的光华世界涅重生。”《啼笑因缘》电影虽然与文本有所出入，但开拓了另一种思路，传播了另一种思想，满足了观众的不同要求，可以说在一定程度上丰富了文本。另外，现代化媒体有利于加深对原文本的感受，有利于文本的传播，使得接受人群扩大。文本是电影的基础，电影反过来也促进文本的传播与接受，二者没有优劣之分。
