对“微电影热”的冷思考
一、导 言
流行是一种普遍的社会心理现象，指社会上一段时间内出现的或某权威性人物倡导的事物、观念、行为方式等被人们接受、采用，进而迅速推广过程。“微电影”便是这样一种事物。目前，很多媒体和创作者将注意力投向“微电影”，大大小小的“微电影节”“微电影比赛”在我国不断出现，引发着越来越多的关注与影响。
但是，事物总有它的反面。人们创造了“流行”，“流行”反过来引导人们的行为；“热”是蓬勃发展的象征，但也会让人失去冷静的思考，造成跟风、盲从、泛滥等诸多弊病。本文将集中在这些问题上，试图揭示“热”的表象下容易被忽视的问题，给“微电影热”降降温。
二、“微电影”只是一个流行词
（一）“微电影”没有明确的定义
“微电影”作为一个较新的词汇，定义尚不明确，且主要来自网络。通过查看网络定义可以发现，许多人试图用专业的措辞来定义“微电影”，实际结果却非常混乱。下面是一些出现在百度百科中“微电影”的定义与特征：
“微电影”（Micro film），即微型电影，又称微影。是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的‘微（超短）时’放映、‘微（超短）周期制作’和‘微（超小）规模投资’的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧”；
“微电影是Web3.0的必然产物”；
“微电影是‘碎片化’信息接收方式的形成的需要”……
这些概念提及了很多特征，“数字化”“商业化”“低成本”“周期短”“网络传播”……但事实上，其中任何一个条件都不足以界定“微电影”。比如“微电影”也完全也可以是高成本、非商业、不经网络传播、用胶片拍摄的。因此，上述的所有特点都只是对它可能性的描述，但对于形成一个概念，是基本无效的。
（二）“微电影”更像一个昵称
单从字面上看，“微电影”是一个复合词。与“微博”“微小说”相似，它在我们熟悉的名词前加上一个“微”字，是既有事物基础上的特殊类别。同时，“微”字在今天是一个时髦字眼，诸如“微博”“微信”，甚至有人将现在的时代称作“微时代”来概括当下人们的审美特性，①可以说“微……”是一个符合当下潮流的命名方式。
但“微电影”又与“微博”性质不同。“微博”是一个新兴的独立事物，和“twitter”一样，随着其网站的建立而产生，有明确的诞生标志；“微电影”却并非新兴的独立事物，并且是一个只在中国才有的词汇，国际上并没有特殊词语与之对应，称呼依然只能是“Short Film”即短片。而短片的历史则直接可以追溯到《火车进站》《工厂大门》所代表的电影诞生之日了。②导演陆川也说过，“微电影以前就是短片，现在微博出来之后，这个‘微’字就特别值钱，才有了现在这个名字……在创作上它跟短片都是一样的。”③
因此“微电影”只是一个在汉语中流行、便于人们理解和称呼而应运产生的词汇。它并非指代新兴事物，而只能算是一个“俚语”，是短片的“昵称”。
综上可见，“微电影”只是一个流行词，至少在目前的情况下，无法担当起作为新的影片类型、或成为有效概念的使命。它因通俗易懂被大众广泛使用，并没有问题；但它作为流行词所产生的效应，正存在着被过度地夸大甚至滥用的问题。 通过分析它“热”背后的原因，可以帮助我们揭示这些问题。
三、“微电影热”背后的原因
（一）“本体”热――电影短片固有属性
“微电影”成为流行词，它所指代的作品也成为流行的事物而蓬勃发展。它唤起了很多关注，人们参与拍摄的热情也空前高涨起来。这样看来，似乎“微电影”引导了流行，并对我国影视行业的发展起到了推动作用。
但实际上，真正的推动作用却来自于其他的客观原因。随着科技的发展，拍摄电影的设备、技术普及起来，拍摄电影的门槛降低了；网络媒体提供了跨越时空的交流平台，使传播与接受都变得轻松；再加上“微电影”所指代的作品“短”的属性，更容易让人们、特别是忙碌的现代人接受。
因此，电影短片的流行，是在科技、媒介、人们生活状态等一系列因素共同作用下水到渠成的。而“微电影”词汇本身，对此并没有起到实质的作用。
（二）“词汇”热――浮躁的投机心态
可以问这样几个问题：在目前我国各类关于“微电影”的新闻报道中，“微电影”是否可以被“短片”这个词取代？答案是肯定的，比如“微电影大赛”就是“短片大赛”，“系列微电影”完全可以称作“系列短片”。那么既然可以用“短片”这个词，为什么要使用“微电影”？答案是为了宣传效果。在使用者看来，“微电影”要比“短片”这个词更能引发关注，即“微电影”成为一个噱头。
可见，“微电影”这个词的主要作用在于吸引注意和造成影响。类似情况有很多，在3D技术刚刚发展起来时，电影海报上会出现“3D大片”来吸引眼球；某一影片体裁在某个地区初次被实践后，类似于“首个……”的字眼会成为宣传词。但这些仅仅是作为吸引注意力、赚取票房的造势之举，事实证明，一部影片优秀与否与这些并无关联。甚至，越是在内容上不够精彩的影片，越需要在形式上做文章。退一步讲，“3D大片”“首个……”的宣传，除了造势，也的确是引进了新的技术、实践了新的体裁；而“微电影”，则仅仅是在名称上的更改，似有“换汤不换药”与“虚张声势”之嫌。 由此可见，“微电影”所指代的作品本身，是在自然条件的成熟下而成为流行的；“微电影”这个词，却仅仅是为了迎合流行趋势应运而生。它没有起到引导和推动作用。一部作品究竟叫“短片”还是“微电影”，和作品本身并无关联。然而当一个阶段内涌现的作品都争相给自己贴上“微电影”的标签、急于套用一个符合潮流的包装时，就不得不引起我们的警觉。对于外在包装的过分关注，有时是对内容不佳的掩盖，甚至是创作者干脆并没有将注意力主要放在作品内容上。事实上，也的确有相当一部分“败絮其中”的作品，只是想借助“微电影”的流行效应获取关注。这反映了一些创作者投机取巧的浮躁心态。这不仅是目前存在的问题，还会带来不良影响。
四、“微电影热”所造成的问题
（一） “专业性”的缺失
在目前对于“微电影”的火热探讨中，作为流行词的“微电影”，却经常被当作专业词汇使用，甚至出现了“微电影产业”“微电影产业基地”之类的说法和事物。
既然谈及“产业”，就说明已经上升到了专业领域的高度，就需要概念的明确。而如果像目前的状况，“微电影”没有明确的概念、只能承担起昵称的作用、其称呼只在我国适用，那么用它来命名“产业”，则是有失专业性的行为。
（二）“热词”所引发的急功近利
“微电影”的热，体现了当下“快餐式文化”的浮躁。
短片制作相对简单，观众接受轻松，加上网络媒体的快速、大范围的传播，使得它看似成为一种易于在短时间内得到名利收益的影片类型。这个特点已经容易引发创作者的急功近利之心，“微电影”的词汇之流行，则更是火上浇油。
当“微电影”以“流行词”的形式出现，就仿佛成为一种风向标，在这种时候，就容易出现盲目追随潮流，或抱有投机心态的人。
在一本关于剧本写作的书中有这样一段话：“如果因为之前七部冲浪惊悚片都赚了一笔，所以你也要写一部冲浪者的惊悚片，那从一开始你写作的目的就是错的。而敏锐的观众也能闻到这种从内而外散发出来的腐臭味。”④仅仅因为“微电影热”而投身“微电影”，也是这样一种情况。急功近利的心态很难出催生出拥有独特价值的优秀作品。对“微电影”的大肆宣传，却似乎正在把影视作品的创作引向制造声势、追名逐利的闹剧中。
（三）作品整体质量的降低
“微电影”的过热不仅营造出了急功近利的氛围，也对作品的整体质量有所损害。
由于创作动机中的“功利心”驱使，许多“微电影”是作为宣传、牟利和成名的工具诞生的。创作者缺少源自内心的表达欲，作品便会空洞无物、缺少新意。纵观国内的“微电影”，确有精品，但大量作品依然制作粗糙、构思老套、缺乏原创性，甚至抄袭现象严重。
同时，“微电影”的拍摄门槛已经降低，对其“草根化”“病毒式传播”特点的宣传更是让更多的人跃跃欲试。鼓励“全民参与”本是好事，但却也有一定的误导作用：它让很多创作者不再把优秀的质量与专业水准看做是重要的事，催生出了很多粗制滥造的作品。
这些作品的出现，是对作者和观众时间精力的双重浪费，造成了现在我国短片鱼龙混杂的混乱局面，也拉低了作品的整体水平。
五、结 语
“热”的事物拥有繁荣的表象，却容易让人们趋之若鹜，失去冷静，陷入盲从。“扎堆”与“跟风”引发了“泛滥”和“趋同”，“泛滥”意味着价值的降低，“趋同”则是对艺术作品个性品质的扼杀。这种“热”是需要被“冷却”的。
对于具有影响力的媒体，在宣传“微电影”时，应当记住其初衷是推动行业的进步，而进步的关键是作品质量的提高；对于电影创作者，应当保持冷静，不要为应和潮流而违背自己的创作初衷和艺术追求。一味地追求经济利益、声势名气，是舍本逐末的行为。
最后，“微电影热”所体现出的问题，在很大程度上，也是我们今天的文化中所存在的通病。尼尔波茨曼曾在《娱乐至死》中担忧地指出“文化成为一场滑稽戏”会使得“文化精神枯萎”⑤，我们正面临着这种威胁――过分关注表象，易虚张声势，喧嚣掩盖了问题、阻碍了思考。面对“微电影热”以及整体上过热的文化现象，我们应保持冷静，用踏实沉稳的态度去争取电影、艺术、乃至整个文化上的进步。
注释：
① 《“微时代”来临：更多表达更浮躁》，《新华日报》，2011年5月18日。
② 1895年12月28日法国卢米埃尔兄弟俩在一家咖啡馆里公开放映了《工厂大门》《火车进站》等影片，被电影史确认为电影诞生之日。
③ 罗攀：《陆川爱微电影：它让我放低心态，回到网络草莽时代》，《中国新闻网》，2012年3月29日。
④ [美]威廉?M?埃克斯：《你的剧本逊毙了》，周舟译，世界图书出版公司?后浪出版公司，2011年版，第12页。
⑤ [美]尼尔?波茨曼：《娱乐至死》，章艳译，广西师范大学出版社，2013年版，第162页。
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