《王牌特工:特工学院》中的暴力美学
马修?沃恩（Mattew Vaughn）的新片《王牌特工：特工学院》（Kingsman： The Secret Service）自三月底在中国上映以来，首映三天票房就突破15亿人民币，并瞬间在国内刮起一股“英伦绅士”风：剧中人物的穿着和谈吐一时成为大家热议的话题。该片以马克?米勒（Mark Millar）和大卫?吉布森（David Gibbsons）创作的漫画为基础，并加入了沃恩对间谍片这类电影的大胆创新。影片讲述了一个简单甚至有些老套的故事，但在情节发展过程中总是会带给观众各种惊喜。来自平民问题家庭的艾格西（Eggsy）在闯祸后求助于金士曼（Kingsman）特工哈利?哈特（Harry Hart）（艾格西的父亲在中东执行任务时为保护包括哈特在内的金士曼成员而牺牲），之后在哈特的推荐下进入到下一任兰斯洛特（Lancelot）的选拔赛中。克服重重考验，胜利在望之际，艾格西因为不忍杀死自己的小狗而被淘汰出局最后灰心离去。而哈特在调查大反派瓦伦丁（Valentine）阴谋的过程中被杀促使艾格西与之前训练他的导师梅林（Merlin）以及新一任的兰斯洛特合作，成功阻止了瓦伦丁以保护地球为名而进行的人类清除计划，完成了哈特未竟的事业。
“暴力美学”主要指电影中暴力的形式主义趣味，其特征为“把暴力或血腥的东西变成纯粹的形式快感。它主要发掘枪战、武打动作、杀戮或其他一些暴力场面的形式感，并将这种形式美感发扬到美丽炫目的程度;有的时候，导演还故意用暴力、血腥的镜头或者场景来营造一种令人刺激难受的效果”[1]。也就是说，这类影片主要通过对暴力的各种形式的发掘给观众带来感官上的刺激。《王牌特工：特工学院》不乏血腥的镜头，如第一任兰斯洛特被女杀手Gazelle从背后用锋利的脚刀劈成两半倒下的血腥一幕。但是，“单纯对暴力的血淋淋展示已满足不了因追求极度快感而造成感官麻木的观众的胃口”[2]，因此影片中更多表现的是对暴力的戏仿、仪式化、形式化和黑色幽默化。
一、对暴力的戏仿
戏仿是指在自己的作品中对其他通常是耳熟能详的作品进行借用，以达到调侃、嘲讽、游戏甚至致敬的目的。在《王牌特工：特工学院》中，圆桌骑士的传说和伴随着沃恩成长的谍战片就成了戏仿的对象。
金士曼这一特工组织成员的代号就来自于圆桌骑士，他们的头领代号亚瑟（Arthur），哈特代号为加拉哈德（Galahad），詹姆士则被称为兰斯洛特。显而易见，金士曼成员代表着传统的老派人物。他们穿着讲究，定制西服、领带、皮鞋甚至雨伞;他们品位不凡，言谈举止无不透露着儒雅的气质。不幸的是，在与瓦伦丁为代表的新兴力量的交锋中却落得亚瑟被策反，哈特和兰斯洛特被杀的结局，不得不让人联想到他们所代表的传统文化的日薄西山。后现代主义电影选取历史、怀旧的事物往往是为了唤起观众对历史感的审美兴趣以承接社会文化的历史血脉。[3]沃恩通过对圆桌骑士传说的戏仿成功地传播了英国传统文化，引发观众对骑士精神和骑士文化的兴趣。更重要的是引起观众对传统文化与集中体现在瓦伦丁身上的快餐文化的比较和思考。瓦伦丁的运动装和脖子上的大粗链子、宴请哈特时红酒配麦当劳的品位不得不让观众把他与暴发户联系起来。快餐文化的风行对传统文化造成的冲击在现实生活中随处可见;这两种文化孰优孰劣，两者之间的取舍则有待观众慢慢去体会。
该片同时也戏仿了众多的间谍片。裁缝店作为间谍机构的门面可追溯至20世纪60年代的电视剧《秘密特工》。女杀手Gazelle用锋利刀刃做的假肢模仿昆汀《恐怖星球》中的机枪女。艾格西小狗的名字JB引发亚瑟对James Bond（邦德）、Jason Bourne （《伯恩的身份》的主角）的猜想，而艾格西告诉他JB是 Jack Bauer（美剧《24小时》的主角）的缩写。对007系列的致敬还出现在影片中的雪山场景和鞋子中的带毒匕首，它们分别出自《女王密使》和《来自俄国的爱情》。此外艾格西闯入瓦伦丁大本营让侍者按照他的口味调制马提尼的时候，不禁让人联想到邦德的经典台词：马提尼。摇匀的，不要搅匀的（Vodka Martini―shaken， not stirred）。艾格西母亲发狂劈门想杀死自己的女儿致敬了《闪灵》。沃恩曾说斯皮尔伯格把伴随着他成长的影片以一种更现代、更新颖、更易理解的方式融入了《夺宝奇兵》的拍摄中。因此他现在也把他自己成长过程中所观看的间谍片放到了他的新片中。（“Its sort of like what Spielberg did with ‘Raiders’ where he took movies he grew up and then made it in a more modern， fresh， accessible way， Im sort of doing the same thing with the spy movies I grew up on.”[4]）在向众多间谍片致敬的同时，这种大杂烩拼贴也满足了观众对间谍片的胃口。在看到熟悉的情节时，具有丰富观影经验的观众也会发出会心的微笑。
二、暴力的仪式化和形式化
第一任兰斯洛特在一气呵成、行云流水般地解决掉雪山小木屋里的敌人后，屈膝半蹲双手举枪的动作与封建领主向国王宣誓效忠（以提供骑士为国王服务）的场景极其相似。封建领主宣誓服从的仪式是“领主屈膝跪下，双手合掌高举，国王一双手紧握对方的手，领主随即宣誓自己今后是国王的人马，誓言效命于他”[5]。因此，兰斯洛特的动作既充满仪式感， 也符合他在剧中的身份。同时，哈特在小酒馆与找艾格西麻烦的街头小混混先礼后兵的一场戏也体现了暴力的仪式化。正如哈特所说“无礼，无以立也”（Manners maketh man），教导不知礼的年轻人学习如何以礼待人时，如果道理说不通，暴力不失为无奈之下的良方。伴随着哈特伞柄勾起的酒杯在空中划过美丽的弧线不偏不倚地击中高个小混混，凭借敏锐的判断和矫健的身手，哈特轻松搞定六个人高马大的对手。英国绅士的彬彬有礼、深藏不露、以和为贵，但在被逼无奈的状况下也绝不姑息的气度惊艳四座。而在电影最后的彩蛋中艾格西完全复制哈特的这一做法可以看出“暴力”已经成为教育不懂礼数的“野蛮人”的仪式被继承了下来。 影片中暴力的形式化在女杀手Gazelle与艾格西接近三分钟的决斗中表现得淋漓尽致。从Gazelle撞破大玻璃外墙，临空一脚单脚旋风踢向艾格西并同时开枪这一幕就让观众感受到其动作的炫酷。一段高难度托马斯回旋（一个8级的动作，双手支撑地面，利用腰力和惯性把双腿按照一定姿势挥摆，街舞中的分类为breaking）让艾格西不能近身且毫无反击之力。扫堂腿，连续两个后空翻一个前空翻让人看得目不暇接。沃恩对武打动作的舞蹈化处理使暴力场面显现出一种视觉上的美感，加之瓦伦丁设计的如舞厅一般的基地空间并配以迪斯科背景音乐，让观众感觉像是坐在舞台前欣赏一场别开生面的舞蹈秀，暂时忘记了暴力的血腥和残酷。
三、暴力的黑色幽默化
黑色幽默是一种绝望的幽默，力图引出人们的笑声，作为人类对生活中明显的无意义和荒谬的一种反响。在影片中，沃恩向观众所展示的暴力也具有一种浪漫的黑色幽默气质。当各国首脑头部植入的芯片被激活时，他们的脑袋瞬间如烟花般炸开，五颜六色、绚丽多姿，让观众在瞬间傻眼后忍俊不禁。搭配这一幕的背景音乐沃恩选择了管弦进行曲《威风凛凛进行曲》（Pomp and Circumstance），欢快的节奏消解了死亡的沉重感。这也是沃恩想要达到的效果之一，因为他认为现在的间谍片都太严肃了（I was lamenting how they [spy movies] have all become very serious[4]），所以他要颠覆这类严肃电影，让承受各种压力的观众在观影过程中得到放松。此外，暴力的黑色幽默化处理使观众免于看到各种血淋淋的场面，减少其观影过程中的不适感。
片中的“反英雄”式人物瓦伦丁对他人实施的暴力同样透露着黑色幽默。瓦伦丁认为人类这一大病毒已经危害到宿主地球;为保护地球，他不得不实施清除人类的计划。但是他本人及其亲信和全世界的政商界要人、富人则不在被清除之列。人类，和其他生物一样是地球这个大生态系统中的一分子。生态系统中的任何生物的大范围灭绝都会对其他物种和地球造成影响;因此，拯救地球而屠杀居住在地球上的生物这一行为本身就很荒谬。而实行人类清除时的选择性，即由瓦伦丁来充当上帝决定人的生死显然违背了生态系统中万物平等的原则。以社会地位、财富等外在因素来决定人的生死这一做法显然也是荒唐的。环境保护的重点是保护，而非灭绝。瓦伦丁自编自导的清除人类保护地球的这出戏犹如一幕闹剧，充满黑色幽默，发人深省。
四、结语
沃恩在接受采访时曾说《王牌特工：特工学院》能和邦德系列及其他超级英雄系列竞争的唯一办法，就是完全的暴力美学展开（The only way I think we could compete with Bond and all these big franchises was to do really full on violent choreographed action[4]）。暴力的展开是沃恩想要超越其他间谍片的关键。因此，在影片中观众可以欣赏到沃恩对暴力的各种加工：暴力的戏仿、仪式化、形式化和黑色幽默化。这些加工除可以减弱暴力的血腥感，还可以实现对英国传统文化的输出，对伴随着沃恩成长的老电影的致敬以及对间谍片的创新等目的。“暴力美学表面上弱化或者摒弃了社会劝诫或道德审判，但就电影社会学和心理学来说其实是一种把责任交回给观众的电影观。”[6]对于掩藏在暴力之下的诸多问题，如传统文化与快餐文化之间的取舍、环境保护、现代科技对人的异化等问题，沃恩并没有对观众进行说教，告诉他们对这类问题应持有的正确态度;他只是做出适当的引导，剩下的就交由观众来评判。瓦伦丁有选择性地减少人口以保护环境的实施方法就是运用高科技实现对人类的控制。当观众看到艾格西的母亲用刀劈门想要砍死自己的女儿，教堂、沙滩、球场和马路上的人群互相厮杀的场景，不可能不对科技的力量产生恐惧，并进而反思应以何种态度来面对各种新科技的冲击而不致迷失自我。而瓦伦丁计划的最终破产让观众再次见证邪不压正的同时去思考环境保护问题。保护地球不是靠清除人类就可以达到，因为平衡的生态不仅仅是人与自然之间的和谐相处，也要求人与人之间的和谐相处。
