从《熔炉》窥视中韩电影的现状
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）21-0119-01
韩国电影《熔炉》讲述了真实的青少年性侵事件，电影的热映引起社会广泛讨论，对犯罪人员重新提起公诉并重新制定相关法律。这种从文化领域掀起的舆论效应直接推动国家司法的改革的事件真切地成为了现实。韩国近年的电影有描写深刻社会问题的《熔炉》、《素媛》、《黄海》、《恐怖直播》、《太极旗飘扬》，到偏重犯罪题材的《和声》、《抓住那个家伙》、《杀人回忆》、复仇三部曲（《复仇》、《老男孩》，《亲切的金子》），再到引人发笑不落俗套的喜剧片《开心鬼上身》、《阳光姐妹淘》，这些电影的热映使朴赞郁、奉俊昊、金基德等优秀导演被亚洲甚至世界的人们熟知。国人对出类拔萃的韩国电影如数家珍，谈到优秀的国产电影却要思忖再三才能罗列出为数不多口碑好又叫座的片子。面对中韩电影的差异，我们不妨从以下几个方面来找原因。
一、电影主创人员
大部分的电影作品都是来自小说改编，《熔炉》电影跟小说相比最大的改动莫过于故事的结局。小说中男主人公缺席了最终的抗争，而电影中他毅然决然的站出来面对水枪的扫射。改编树立了主人公勇往直前的英雄形象，即使巨大黑暗要掩埋真相，坚强的人们还是要抗争。这种深刻的对比加深了戏剧的冲突，无疑更利于电影的表现方式。除此之外，改编小说的电影更需要“精神的指向和升华”。而国内根据畅销小说改编的同名电影无非删减争议人物，制造更有爆点和话题的剧情，种种似乎都对主题的升华无关痛痒。有的甚至让人觉得创作者只是借用小说的一个概念，重新演绎了一个全新的故事，这样的改编完全有一种企图不劳而获的占有原著忠实者支持的嫌疑。
二、市场需求和院线排片
韩国每年人均观影次数达到四次，位列全球第一，而我国人均观影次数平均一年半部。可见韩国民众具有强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。
对本土电影的支持，就像对家人事业的支持，是一种美好的关切。而如今国人很容易跟随所谓潮流去看一部电影，甚至网络水军不真实的评分和推荐让我们掉进了电影营销的陷阱。看完了电影，少有人愿意像医生解剖尸体一样认真剖析电影里的角角落落，更少有人会因为意犹未尽而一而再再而三的感受某部电影艺术的独特乐趣。所以观众把电影当做了娱乐和消遣而不是一门学问去真正热爱和研究。其中也不免媒体宣传甚少，院线排片也很少的好片无人问津，导致了电影票房一片惨淡。这虽然是一部好片，但是少了“媒体”这一重要推手，缺失了大量观影群众和广泛传播的机会。
三、国家支持和审查
韩国的文化公司得到政府大量资金支持。除此之外，韩国电影的历史上98分级制、99光头运动和06电影界大示威促进了电影的发展。98年之后的电影则采用根据年龄区分等级限制观看，每部电影的等级由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级，对色情、恐怖、政治等题材也不再限制。1999年，不少男性影人剃光头静坐以示抗议开放太多外国电影的配额。2006年电影界大示威抗议政府缩减本土电影的放映时间，取得成功。
我国的1998年曾经实行过“儿童不宜”的电影分级，结果是色情片和恐怖片大行其道，盗版光盘的刻制和贩卖行为越来越严重。但是由于监管不严，未成年人追求刺激而观看的现象也有增无减，对家庭教育和学校教育造成了阻碍，所以相关部门也就决定通过审查而全面禁止这类影片的上映和发行。所以中国近年一直都在实行审查制。审查制其实是无确切标准的，例如对血腥暴力和色情恐怖等级的确切区分，有很强的主观性和随意性。
虽然电影艺术的源头是作者的创作，但是如果此时外界的环境让他不能畅快淋漓的表现自己的想法，时间和灵感都拿来前瞻后顾的规避条条框框，被阉割的作品是难以成为一个好艺术的。
四、小结
国内确实存在对韩国电影过誉而对国内电影普遍打压的情况。不可否认韩国电影的共鸣性，他们长着和我们一样亚洲人的脸却可以直击社会问题畅所欲言。但这种内容的展现并不是有深度，而只是展示的方式更直白。这也存在着弊端，因为拍摄没有限制，无限的罪恶和暴力往往会赤裸裸的表现出来，情绪是极端强烈的。观看之初可能觉得震撼，但是之后会觉得用力过度，让影片外的人感觉不到一点希望。
以上几个方面都是相互影响并作用的，审查严格扼杀了创作者的积极性，成品直接影响了广大观众的观影品味和水平，社会的不稳定又使相关部门更加忧心忡忡举步维艰。国家审查部门的立场是可以理解的，但建议国家的着力点应该放在加大对盗版影音的打击力度以及家庭和学校对青少年的监管上来。这样才能从根本上提升创作者的动力，长远的影响和塑造观众的鉴赏力，使多元的文化能够蓬勃发展。
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