电影《钢的琴》中音乐功能的应用
中图分类号：J617.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）21-0125-01
电影中的声音发展过程，由最初的无声到有声，从最初的只是简单的声音运用，到现在的电影声音已经成为各种制作者表意创作的一种手段，也更加显示出了声音本身所具有的独特魅力。电影音乐在电影声音中是非常重要的一个分类，电影音乐指的是专门为影片原创的音乐作品或经编排应用于电影的现有音乐作品。在电影《钢的琴》中，音乐功能的应用发挥的淋漓尽致。
一、气氛的确立
在电影等影视作品中，经常会在一些特别特殊的场景中，出现设计好的电影音乐片段，完整渲染气氛，塑造情景的作用。电影《钢的琴》中，第二场戏是拍摄小乐队为葬礼奏乐，0：01：23―0：02：35，小乐队演奏的是俄罗斯的《三套车》，歌曲沉重的节奏很好地迎合了葬礼现场的痛苦、悲伤气氛。
影片中的第7分钟，音乐为此时确立一场温馨怀旧的气氛。纯真可爱、浪漫甜蜜一对年轻人，唤起人们对青春年少时的美好回忆。简单的歌词和上口的旋律，准确的把握节奏和气氛，从而在整体上增强了气氛的感染力。
二、加强戏剧性效果
在0：03：01―0：04：11中，小乐队演奏的是《步步高》，音乐欢快的节奏与葬礼现场形成对比，以一种黑色幽默的手法产生喜剧感，加强了戏剧性效果。
在影片0：22：01―0：22：38这一时间段中，胖头与三个妇女打麻将，胖头偷牌被发现，三个妇女追胖头的戏中，背景音乐是《mann war das》，音乐欢快、轻松，追逐却是紧张激烈，这种“反调”音乐缓解了气氛，却提升了对话的戏剧冲突效果，幽默而又讽刺。
片尾曲这首曲子颠覆了往常雨中哀伤的情景，取而代之的是欢快的场景，打破了人们思维的常规，使人们感受到音乐的另一番风味。
三、创造一种地点感和时代感
很多时候，影视音乐是在观众一听到就可以马上感受到浓郁的地域风格和时代特点的符号，而这一功能是最基本的一种功能。影片《钢的琴》中，0：52：12―0：54：28，大伙在KTV唱歌，这是合唱的《怀念战友》很显然表现了KTV这个地点。《怀念战友》是较早的一首老歌，工人们怀念的“战友”是那个工业文明的时代和那些工友，此时，音乐创造了90年代那个留恋集体主义和工业文明的时代。
四、揭示人物内心
影视音乐在表达银幕上无法直观的内心情绪上具有重要，具有着其他视听元素所不可比拟的贴近性。影片《钢的琴》中，0：05：56―0：06：51，一段口琴音乐，开始的节奏低沉，为后面程桂林内心的揭示，做下铺垫；后面陈桂林用讽刺的口气向父亲讲述小菊时，口琴节奏变快，将陈桂林内心的不服气与讽刺表现出来。
五、塑造人物形象
音乐不仅仅可以表达某种情感，还可以为人物形象起到画龙点睛的作用。在电影《钢的琴》中，0：16：15―0：16：48，淑娴和陈桂林在街上散步的时候唱的是《跟往事干杯》，陈桂林面临孩子被带走的困境，淑娴唱歌开导他，音乐将淑娴热烈的性格表现出来，同时，也塑造了一个敢爱敢恨、对爱不离不弃的形象。
六、评价场面
德国电影作曲家汉?艾斯勒曾说“音乐像一个旁观者对画面进行评论”。在影片《钢的琴》中，1：26：37―1：27：06，背景音乐是《幸福拍手歌》，小元和同学在凿冰，陈桂林在墙角抽烟，这里是反讽的场景，离婚对于小元，对于陈桂林都是不幸福的，《幸福拍手歌》是对幸福这一词的反讽，起到了评价场面的作用，导演恰恰运用影视音乐的这一功能，发表了自己的个人看法。
七、概括和暗示主题
电影《钢的琴》中，0：57：04―0：59：34，大伙开始“造钢琴”这场戏中，背景音乐是《Skoro Dembel》（《遗失的暮色》），大致是一种对过去的挽歌，对将来的憧憬之意，废弃的厂房和机械、曾经的工人，都如同过去的工业文明，变为“暮色”，表达了工人们对老工业文明的挽歌，音乐同时也象征了人们的命运。影片全长1小时41分钟，在57分钟时，配乐《Skoro Dembel》是完美之意，57分钟是影片的黄金分割点，影片中“买钢琴”、“偷钢琴”，到后来的“造钢琴”才是高潮，导演让音乐出现在黄金分割点上的高潮中，暗示了影片主题。
整部影片中，《Skoro Dembel》（《遗失的暮色》）可谓影片的主题曲，在0：43：45―0：44：45、0：57：04―0：57：43、0：58：20―0：59：28、1：15：20―1：27：40，四次出现，每次都是伴随着工人们奋斗的场面，强烈又激进的音乐节奏在影片的各个段落里出现，成为影片叙事表意的重要一部分，也更加独立地表现主题。
八、结语
电影音乐的功能是不可忽视的，就在国内电影歌曲日渐衰微的同时，国外电影原声音乐专辑却在中国市场上卷起喧嚣。电影音乐不仅是影片的有机组成部分，其自身的独特生命力也是不容忽视的。而这种生命力如果能够更好的服务于电影，也将使电影语言自身的生命力更强大。
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