女性主义视域下的电影《美人鱼》人物形象设定
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0114-02
电影《美人鱼》延续了周星驰电影的一贯手法，笑中带泪、发人深省。该片成功地解构了童话故事中原有的美人鱼形象，并且按照电影叙事的需要重构了一批全新的人鱼形象，如人鱼珊珊、八爪鱼、人鱼始祖、人鱼大叔、人鱼大婶，等等。该电影也因为这样栩栩如生又接地气的人鱼形象打动了无数观众，获得了口碑和票房的双赢。
女性主义电影批评理论有助于发现并阐释电影中具体的人物形象的综合内涵，是电影研究不可或缺的一种研究角度。本文的研究在以电影《美人鱼》为蓝本的基础上适当联系周星驰其他电影作品，以期对电影中的主要人物形象与题旨做出较为准确的理解与阐释。
一、从女性主义视角看《美人鱼》的男主人公设定
笔者认为，邓超是适合林轩这个角色的。林轩是一个凭着聪明的头脑和果敢的性格富甲一方的地产商，由于年幼时生活贫苦，导致他心理上注重对金钱的追求，他与富家小姐若兰谋划填海的阴谋并从中获取暴利，在这个过程中他险些丢掉了内心的善良和道义，直到人鱼珊珊的出现，他才重拾内心深处的那份淳朴。
电影中，除第一男主角林轩之外，还有一位发挥重要搞笑作用的男性角色――八爪鱼。纵观八爪鱼的人物设定，首先，他是这场“美人计”的策划者、组织者；其次，他在人鱼族中是实际的领导者；第三，八爪鱼对珊珊有着若有若无的爱意。如果说林轩、人鱼珊珊和若兰组成了影片中第一个三角恋爱关系，那么人鱼珊珊、林轩和八爪鱼之间的三角恋爱关系也是成立的。
二、从女性主义视角分析《美人鱼》中的女性形象
影片中的两位女性人物――人鱼珊珊和富家女若兰在人物形象和性格设定上也十分出彩，她们分别契合男主人公林轩对两种完全不同的女性的追求和选择，使得男主人公最后的道德回归变得顺理成章。
周星驰电影中的女主角多为青春靓丽的女性，很多女演员因为出演周星驰的电影而从此走上星光大道，于是社会上便以“星女郎”来统一称呼这些女演员。新晋“星女郎”林允便是凭借人鱼珊珊的出色表现而迅速“走红”。其次，张雨绮在片中的精彩表现也是有目共睹的，她扮演的若兰美丽性感但又任性狠毒，让观众又爱又恨、欲罢不能。
在《美人鱼》中，人鱼姗姗身负色诱林轩进而将其铲除的艰巨使命。在和土豪林轩建立了初步的“革命友谊”后，姗姗的不为金钱所动让林轩对她另眼相看。姗姗在林轩即将要进入人鱼家族埋伏的时候及时制止了这场刺杀行动，这也让林轩从她身上看到了质朴、单纯和活泼。相比之下，若兰虽然美丽性感，但是富家女的身份地位，加之任性、狂妄的性格，让男性望而却步。
作为电影第二女主角的若兰，她自始至终是一个“恶女”形象。人鱼族的生死存亡掌握在她手中，她控制着林轩的行动，甚至在金钱和地位上也不输男性。在她面前，任何男性都没有绝对的自信，她的一句“你卑贱的基因改变不了”让林轩立即感到其男性主体地位受到了威胁。因此，这样的女性是不可能获得周星驰电影中男主角的爱情的。由此说来，林轩不爱“公主”爱“灰姑娘”的选择就成为了必然。
在男性的世界里，女性的柔弱从来都不是缺点，反而强大的女性会让男性对自己的主体地位产生怀疑从而退却。电影中的男性和女性被置于“观赏与被观赏”的模式中，女性成为男性欲望的投射对象，电影的叙事模式始终未能摆脱男性本位思想的特质。在对电影《美人鱼》的分析和解构中我们发现，以往电影中对女性角色的符号化印象并没有被颠覆。年青、貌美、没有强大的事业心、需要被保护，这几乎是周星驰电影中主要的女性形象。而影片中花好月圆的结局则是对男主角能力、人格的嘉奖，女性的附属地位没有得到改变。男性社会地位高的表现即为其在社会生活中的优越性与支配权，而女性受支配的身份，使得其地位总体低于男性。细数周星驰电影，会发现第一女主角处于主动地位的寥寥可数，多数女主角都处于被保护地位。
三、从女性主义视角评《美人鱼》中的女性人物形象类型
（一）“灰姑娘”――人鱼珊珊。周星驰电影一直致力于贡献层出不穷的“灰姑娘”女主角，所谓“灰姑娘”女主角是指那些处于社会底层的、弱势群体中的、美丽的、等待男性救赎的女性。以电影《美人鱼》中的人鱼姗姗为例，她乐观善良、质朴美丽，肩负着整个人鱼家族生死存亡的使命，但对于自己不济的命运却无能为力，企图利用自己的女性资源去勾引富豪林轩，从而将他杀掉。然而阴差阳错地，在一系列让人啼笑皆非的刺杀行动失败后，姗姗的善良可爱打动了不明真相的林轩，她得到了林轩的真爱。
回顾电影剧情，我们会发现，女主角人鱼珊珊身上不乏现代女性的特质，如独立、坚强等，但这只是表面现象，她的独立不过是吸引男主角来征服自己的“诱饵”，而她的勇敢不过是为了最后获得从属于男主角的可能性。
心理学家把这类集中在女性身上、类似“灰姑娘”的寻求庇护的被动心理称之为“灰姑娘情结”，并以此指称女性自信心的缺乏和对独立的畏惧。这一心理作为一副套在女性身上而不易被察觉的枷锁，限制着女性创造性与能动性的发挥，使女性过多过早地将注意力投向了爱情和婚姻，在不知不觉中失去了进取心和独立性，一旦遇到意中人组成家庭，便往往心安理得地在感情和生活上依?于丈夫。
（二）“恶妇”――富家女若兰。富家女若兰在《美人鱼》中被塑造成一个美丽性感但心狠手辣的恶妇形象。她貌美自信、叱咤商场，有着不输于男性的商场战斗力和财富能力，用她自己的话说就是“我全身都是宝”。但就是这样看似完美的女强人，却有着蛇蝎一般的心肠，有着一去不回头、坚决恶毒到底的固执。正因如此，完美富有的她在爱情上败给了一无所有的人鱼珊珊，她的恶毒和珊珊的善良形成鲜明的对比，因此，她根本不会获得林轩真正的爱，更得不到男人的怜惜。
在周星驰电影中还有其他类似的“恶妇”形象，如《大话西游》中的春十三娘。电影中的此类形象设置，是男性对女性主体性恐惧的一种表达，是男性中心思维的体现。
四、结语
在对于周星驰电影《美人鱼》的研究中我们发现，电影中女性传统的附属地位和“刻板印象”几乎没有改变。当然，这些并不是电影创作者有意为之，而是在绝对男权主义语境下电影工作者集体无意识的结果，也反映了这个社会的意识形态。
在男权话语为主导的当代电影创作中，男权传统的窠臼很难被挣脱，女性真正表达主体意识，还有很长的路要走。女性话语权的创造，是女性争取自我的过程。只有正视女性的权利和需要，提高女性的主体意识，才能改变其过去被压抑的处境，获得一个全新的形象。
