探析电影《简·爱》中的典型空间性特征
电影的表现空间的设计是用来展现影片中人物的情感、人物的塑造，并没有固定模式，符合剧本主题的表现手法就可以，比如西班牙导演罗德里格?可特斯执导的小成本电影《活埋》，一具棺材、一个人物、几个简单的道具，在最小化的密闭空间演绎了一个不俗的故事。再比如电影《飘》，庄园女儿纠缠在几个男人之间的爱情，背景是美国南北战争，这不仅是爱情绝唱，而且反映社会政治、经济、道德等多方面的宏大历史画卷。
卡尔?古斯塔夫?荣格曾经说过，一个人毕其一生的努力就是在整合他自童年时代起就已形成的性格。《简?爱》中简的童年生活给她的印象深刻，由于双亲病故，简很小就寄宿在舅母家里，受到表姐和表兄的欺负，但是简生性倔强，一点也不服软。后来舅母说她是个大包袱，并对孤儿院院长说她是个撒谎精，遭到简的反唇相讥并说最恨的人就是舅母。
2011年版电影《简?爱》，由凯瑞?福永导演， 米娅?华希科沃斯卡和迈克尔?法斯宾德主演。电影采用了插叙手法，这是与其他版本《简?爱》最大的不同点，这部电影采用哥特风格的调色，阴暗偏冷色，烘托出简和罗切斯特的相知，是从彼此伤痕累累的过往了解中，产生的惺惺相惜。[1]简的成长历程为红房子舅母家――孤儿院学校――桑菲尔德庄园――传教士约翰的沼屋――舅母家――桑菲尔德庄园。
一、舅母家
1.舅母家安静、压抑。这部电影描写简在舅母家的生活，只有短短十几分钟，记叙了三件事，一是表兄对于小简?爱的轻视和欺负。二是简?爱反击表兄，称他是被宠坏的坏老鼠，被舅母和表姐关进红房间进行反省。三是舅母当着简?爱的面，侮辱她是个撒谎精，让孤儿院院长带走她，并且不让假日回家。[2]在舅母家的表现：简对表兄的反击和对舅母话语可以看出，简在这个房子里已经形成了仇恨和倔强的性格。场景装饰繁复华丽、人物衣饰是欧洲20世纪的哥特式洛丽塔风格，营造了厚重和古朴严肃的气氛，且每个人都在舅母的授意下不与简来往。
2.舅母家的平静、空旷。第二次回来，舅母已经得了重病，并称这一切都是简带给她的灾难。并告诉简她还有叔父在世，只是并不知道简还活着。简再见到舅母已经是成熟的女人，内心对于红房子和舅母的阴影已经减弱。简经过失恋打击，渴望有个亲人可以依靠，这次在舅母家，可以说获得了一种新的希望，所以简开始向叔父写信。
里德太太身为简的舅母，同时也是法律监护人，但是里德太太并没有像跟校长说的那样，把简视为己出。里德太太曾经说过：“你想把自己当做与我们同等的人，那你可不配，等到了学校，我相信你会安分守己的。”[3]这些话给幼小的简带来了很大的打击，原文中简流着泪喃喃自语：“我是同等的人！我是同等的人！”简对舅母曾说过，这个世界上我最仇恨的人就是你。
二、罗沃德孤儿院
1.阴冷、残酷的孤儿院。电影镜头对准孤儿院的第一幕，就是那里的修女让简脱去“奢华的衣物”，穿上粗糙的衣服。但是在孤儿院里，简遇到了最好的朋友海伦，海伦就像是一束阳光照进了简的生活。海伦的作用就是抚平简内心的戾气。海伦受到修女教师处罚的时候，简说，如果她拿木棍打我，我就把木棍折断摔给她。海伦说，那她会找另一根木棍。简说，那你就不恨她吗。海伦说，我爸爸告诉我，人生很短暂，不要用来去仇恨。
2.老旧的宅院。当简长大了，并且在孤儿院也当了一段时间的老师，此时，孤儿院中充满着活泼的少女气息，与成年的略显低沉的简形成明显对比，她与老师深深对望一眼，就离开了这所学校。这时的孤儿院对于简来说就是一件老而旧的衣服，她渴望过新的生活。
童年的经历，给简的性格中装了自卑和自尊，自卑来自于容貌、地位、财富，自尊来源于简的孤独和追求自由平等的渴望。简曾经说：“我知道，如果我是漂亮、快乐活泼又爱缠人的孩子――哪怕我一样要靠人养活，一样没有朋友，里德太太见到我也会开心一些，她的孩子们会把我当成伙伴一样。”因为容貌不佳，让简很悲观，所以简更渴望的是人与人之间，灵魂的交流，这是后来对罗切斯特动心的原因。
三、桑菲尔德庄园
1.简在这里开始第一份工作。延续一贯的阴冷色调对古堡的描画，阴霾的天气、荒凉空旷的外景、幽暗的森林、老宅、老女仆等。桑菲尔德庄园虽然也很华丽，但与舅母家不同，这里有着很多热心亲切的仆人，在这里，简是一个家庭教师，教授法国小女孩阿黛尔。最老的仆人一开始接待简的时候，就说这里男主人不在，会很沉闷。在后来简和罗切斯特第一次对话中，简说自己没有任何亲人，也没有任何悲惨的故事，简简单单，孤身一人。在简身上有一种返璞归真、化繁为简的气质，渴望同男人一样有一番事业（在老仆与简的对话中）。
2.灰烬、重生。第二次回到桑菲尔德庄园，已然在梅森太太的一把火中化为灰烬，就连风度翩翩的罗切斯特也一无所有、双目失明狼狈不堪，住在几英里外的费典的农场。简此时已经拒绝了年轻英俊牧师的求婚，在一次睡梦中听到罗切斯特的呼唤，就义无反顾回到了他身边。[4]整个电影的色彩在简?爱与罗切斯特的重逢中明快起来，简朝着自己心爱的人一步步走进，压抑着喜悦和思念，静静看着罗切斯特，没有过多的话语，罗切斯特对于简的到来，既欣喜又心酸，两人相依的眷恋深深打动了观众。
简和罗切斯特的初识和相知，都是通过一些对话描写开展的。简和罗切斯特第二次正式见面，罗切斯特的傲慢和简的不卑不亢对比鲜明： “家庭教师都有很凄惨的故事，那么你呢，爱小姐？”
“我没有。”
……
“你很沉着，像你这样一个贫困的孤儿，哪儿来这样的沉着？”
“它来自我头脑”。
“你肩膀上的那个？”
“是的。”
“你在观察我，爱小姐。我漂亮吗？”
“不漂亮。”
“你这人真爽快，你还要说我四肢不全？我不漂亮，你也不见得美，幸好你还诚实。否则就完了，这你也清楚。坐下，坐下。你请坐。你应当允许我发号施令，爱小姐，至少为了这么个理由，我比你大二十岁，你同意吗？”
“那要决定于你怎么运用你的岁月。”
“真是直言不讳。好吧，我有权欺压你，我正想欺压你。”
“当然可以。你赢得这权利因为我是被雇的，而你不是。”
罗切斯特对简?爱的感情，正如他在谈话最后说，你会把我的灵魂拯救出去的，对吗。那时候，简?爱还没有深深动情，罗切斯特已经交出自己的心，即使后来有意的隐瞒，但他对简?爱的感情是毋庸置疑的。
简曾经对罗切斯特说过，要是上帝赐予我一点姿色和充足的财富，我会使你同我现在一样难分难舍，我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等――本来就如此。她在这所庄园度过了最快乐的时光，在承受巨大打击之后，选择离开。在简和罗切斯特的相爱中，简性格中的自卑和自尊让她放弃了唾手可得的爱情，自尊让她不允许成为别人的情妇，即使那个人是她心爱的罗切斯特，即使这样做会让她无家可归和一无所有。
四、牧师的沼屋和慈善学校
1.新的生活，另一个开始。简晕倒在牧师的沼屋门前，象征故事的一个新的开端。在这个空间内，圣约翰一家收留了简，并精心照顾她。简本来有机会去选择成为牧师圣约翰的妻子，但是她心里只把他当成是哥哥。
2.曾经心灵的栖息地。在慈善学校，圣约翰曾经说，你一定很后悔，这是一个多么小的房间，而且什么也没有。简说，不，这恰恰是我最想要的。[5]在这所学校里，简很快乐。
2011年版的《简?爱》第一个镜头正是从这里开始，一个单薄的背影仓皇逃出桑菲尔德庄园的大门，在荒凉的田野中跌跌撞撞的奔跑，远处是沉闷压抑的山脉和乌云。简?爱在大雨中流着泪水，毫无目的乱走，最后停在一个沼屋门前，晕倒了。电影一开始，便用哀怨的钢琴和小提琴曲，把简最凄惨的处境拉向极致，让观众的心跟着紧张。2011年版的《简?爱》的哥特风格主题就是讲述简在孤独中不放弃追求自由平等的成长历程。在这一版电影中，里德太太的形象到后来病重的时候，向简倾诉自己的感情，人情味渐显。
五、简的选择
1.罗切斯特，在桑菲尔德庄园的时候，罗切斯特没回来之前，简曾惆怅地站在古堡窗前，对身后的老仆说，自己从来没有去过外面闯荡，也没有跟男人说过话，她多希望女人也能像男人那样去做事。罗切斯特比圣约翰更早遇到简，这就是宿命，罗切斯特曾嘲笑说家庭教师不都是有悲惨的故事，才迫不得已出来工作吗。简在相处中发现，罗切斯特并没有表面那么坚强和快乐，他也不开心去做讨好上流社会名媛的事情，两人都有着伤痕累累的过往，这使得他们的灵魂走得更近。
2.圣约翰，简的表哥，曾经在简最绝望的时候，给予帮助。在简看来，圣约翰就如同“阿婆罗”一样神圣而又阳光。只是简的心中已经有了罗切斯特，面对圣约翰的邀请，简遵从自己的心意，并没有答应。[6]为了弥补和报答圣约翰一直以来对她的照顾，简把叔父留给自己的遗产，赠予四分之三给他和他的妹妹们。2011年版中，镜头如同简?爱的内心，永远阴沉、忧郁，即使是面对圣约翰这样的“阿婆罗”，但是在与罗切斯特相处中，很多地方用高亮绿色来烘托简的内心，那种欢快更加弥足珍贵。
六、结语
《简?爱》电影是对小说的再创作，这部小说是19世纪英国著名的女作家夏洛蒂?勃朗特的代表作。从这部小说，可以看到很多现当代言情的原型，比如琼瑶写过的《新月格格》。《简?爱》在文学史上的成就不可忽视，萨克雷称赞它是“一位伟大天才的杰作”[7]。
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